Kita terbiasa mengagumi seni kuno. Tetapi idea bahawa teknologi yang digunakan lebih dari 2 ribu tahun yang lalu dapat setara atau bahkan melampaui yang moden, kemungkinan besar, akan kelihatan tidak masuk akal bagi kebanyakan orang. Walaupun begitu, ini disokong oleh fakta yang sangat spesifik.
Kapal tembikar tanah tertua yang digunakan untuk menyimpan biji-bijian, minyak zaitun, dan wain adalah amfara besar, atau pithos. Mereka dijumpai semasa penggalian kota tertua di dunia Byblos dan Ugarit, di mana mereka mengganti tangki, lumbung dan tong sampah lain. Produk tembikar Timur Tengah, beserta isinya, sangat diminati di semua negara Mediterranean dan di pesisir Laut Hitam. Lama kelamaan, orang Yunani, setelah menguasai kemahiran pendahulunya dari Asia, maju ke tempat pertama dalam pembuatan kapal tanah liat, dan mereka menjadikan teknologi pembuatan mereka sempurna.
Amphora yang tidak ternilai
Di Yunani Kuno, berbagai mangkuk, pasu, dan gelas dibuat. Kapal untuk menyimpan air disebut hidria. Bekas minuman dalam bentuk mangkuk rata di kaki dengan dua pegangan - kilik. Pasu silinder untuk minyak dengan pemegang menegak - lesit. Jag untuk menuangkan wain - oinohoi. Ciri khas yang terakhir adalah leher, yang memiliki tiga saluran air, yang memungkinkan untuk menuangkan anggur ke dalam tiga mangkuk sekaligus.
Tanah liat oren kemerahan dari Attica adalah yang terbaik di Yunani. Dan seni tembikar Athena secara beransur-ansur membayangi semua pesaingnya. Menurut nama suku Keramik Athena, yang dihuni oleh tukang tembikar, semua produk yang terbuat dari tanah liat yang dipecat mulai disebut seramik. Karya seni yang luar biasa dilahirkan di sini, tidak dapat ditandingi di pasaran dunia kuno. Ini adalah pasu berkulit hitam Attic. Lukisan itu tergores tipis pada "badan" kapal dan dicat dengan pernis hitam, sehingga angka-angka itu menonjol dengan tajam terhadap latar belakang tanah liat yang kemerahan.
Kapal-kapal berwarna hitam dibezakan oleh bentuknya yang indah dan kepelbagaian plot: pelbagai kisah dari kehidupan dewa Olimpik, eksploitasi Hercules, episod Perang Trojan. Beberapa seniman menandatangani lukisan mereka, dan berkat ini kami tahu nama mereka: Sosius, Cletius, Exekios.
Salah satu daripada dua karya terkenal Sosius, tembikar abad ke-6 SM, disimpan di Berlin. Permukaan dalam mangkuk menggambarkan Achilles membalut Patroclus rakannya yang terluka. Di muzium lain terdapat kilik megah, yang dilukis oleh Exekias: di atas kapal yang berlayar di bawah layar putih, dewa Dionysus sedang berbaring, di dekat tiang angin
Video promosi:
pokok anggur, tandan berat digantung. Tujuh lumba-lumba menyelam, di mana, menurut mitos, Dionysus mengubah lanun Tyrrhenian.
Kapal Exekius yang lain, hidria berwarna hitam, menggambarkan Achilles dengan topi keledar tinggi dengan puncak. Pahlawan yang berjaya menundukkan badan musuh yang kalah - anak raja Troy, Hector. Kepala yang dikalahkan dilemparkan ke belakang, tangan dilemparkan ke belakang dan diseret ke sepanjang tanah. Semua butir-butir disampaikan dengan garis calar terbaik.
Amfara hitam Panathenaic, yang dibuat di Athens dari tahun 566 SM, dianggap tidak ternilai. Mereka menggambarkan acara sukan yang berlaku semasa perayaan Panathenes Besar. Amfarah seperti itu, dipenuhi dengan minyak zaitun terbaik, dianugerahkan kepada pemenang sebagai hadiah utama hingga abad ke-2 SM.
Lukisan tokoh hitam yang terkenal mempunyai ciri dan kesulitan tersendiri. Angka-angka yang dilakarkan dalam siluet tidak seharusnya saling melonjak. Oleh itu, melukis komposisi pelbagai bentuk nampaknya merupakan tugas yang sukar, yang, bagaimanapun, dengan mudah dikendalikan oleh tukang tembikar Athena.
Rahsia mengukur varnis
Sarjana yang cemerlang meninggalkan sejumlah rahsia yang membuat para penyelidik moden menjadi teka-teki. Para saintis telah berusaha mencari cara untuk mendapatkan cat hitam, yang, setelah membakar kapal di tungku tembikar, menyerupai logam yang digilap dengan cemerlang. Kadang-kadang pasu ditutup sepenuhnya dengan cat seperti itu, secara konvensional disebut pernis atau sayu. Kapal hitam yang berkilauan dengan kilauan cermin hampir tidak dapat dikenali sebagai tanah dengan pandangan sepintas. Nampaknya jika anda mengeklik permukaannya dengan ringan, ia akan berdering logam.
Pada tahun 2008, ahli kimia dan ahli geologi Akademi Sains Rusia, bekerjasama dengan penyelidik dari Kharkiv University, berusaha untuk membongkar rahsia seramik Yunani kaca hitam menggunakan kaedah fizikal baru. Untuk tinjauan, enam sampel abad ke-6-1 SM diambil, yang dijumpai oleh ahli arkeologi di Chersonesos dan pada penggalian penempatan Scythian Velsky (wilayah Poltava). Komposisi dan struktur sampel disiasat menggunakan kaedah yang paling moden pada mikroskop elektron imbasan digital, dan pengiraan dilakukan menggunakan paket perisian yang dikembangkan di Institut Mineralogi Eksperimen Akademi Sains Rusia.
Hasilnya mengejutkan para saintis: ternyata gambar hitam berkilat pada pasu Yunani kuno sama sekali tidak digunakan dengan pernis atau cat, tetapi ditutup dengan lapisan kaca atau enamel setebal 14-25 mikron dengan kandungan besi dan natrium yang tinggi. Kemungkinan besar, para tuan kuno menggunakan campuran untuk mendapatkan enamel hitam, yang termasuk magnetit sebagai pewarna, serta soda atau abu dan kaolin. Suspensi tanah liat ini diaplikasikan pada keramik dalam lapisan nipis dan kemudian dipecat. Penemuan itu dapat dianggap sensasional, kerana menimbulkan keraguan pada istilah "seramik kaca hitam".
Varian Muslim
Rahsia para ceramis Yunani diciptakan semula di Timur. Di Samarra, kediaman khalifah Baghdad pada abad ke-9, kapal-kapal berkaca dijumpai yang hiasannya kelihatan seperti kilau logam yang luar biasa. Pakar berjaya mengetahui bahawa kaedah pelapisan kilau melibatkan pencampuran oksida perak atau tembaga dengan beberapa bahan tanah (contohnya, oker). Kemudian cuka atau jus anggur ditambahkan.
Tembikar Iraq abad ke-8 hingga ke-9 melukis permukaan tanah liat dengan campuran ini, dan kemudian meletakkan kapal basah di dalam ketuhar untuk memanggang berasap yang lemah. Selepas itu, lapisan logam nipis kekal di atas periuk. Setelah mengeluarkan abu dan debu, cahaya pelangi yang menakjubkan muncul. Teknologi kilau juga dikuasai di Moorish Spain. Di Malaga, pengrajin belajar bagaimana membuat kapal dengan kemilau emas.
Penyelidik dari bandar Perugia di Itali baru-baru ini membuat kesimpulan serupa. Ahli arkeologi telah menjumpai di Umbria, wilayah tengah Itali, barang-barang seramik abad ke-15-16, ditutup dengan sayu dengan impregnasi logam secara mikroskopik. Ternyata periuk dan periuk tanah liat berkilau ditutup dengan sayu, yang merupakan lapisan tipis kaca berwarna. Warna jisim kaca diberikan oleh garam logam. Pewarnaan sebenar berlaku semasa pembakaran di tungku - akibat pemanasan logam alkali, misalnya, natrium karbonat, yang terdapat di pasir kuarza, yang digunakan dalam pembuatan kaca.
Analisis seramik Umbria menunjukkan bahawa ia mempunyai ciri komposisi kimia pada zaman itu: ia adalah campuran pasir dan alkali dengan penambahan (untuk meningkatkan kekuatan produk) plumbum oksida. Yang terakhir mencegah pengeringan dan mengurangkan kerapuhan seramik. Beberapa item yang diperiksa di Perugia berkilau seperti emas, yang lain - "opalescent", iaitu, berkilauan dengan semua warna pelangi.
Partikel logam dalam sayu ini berdiameter 5 hingga 100 bilion meter. Maksudnya, dari sudut teknikal, mereka adalah nanopartikel atau nanomaterial, yang banyak ditulis dan dibincangkan hari ini. Para penyelidik mendapati bahawa glasir merah dan emas mengandungi nanopartikel tembaga dan perak. Oleh kerana ukurannya yang kecil, cahaya di permukaan produk tidak tersebar, tetapi dipantulkan pada panjang gelombang yang berbeza, yang menyebabkan kesan logam atau opal. Ternyata ion tembaga terdapat dalam kaca dalam jumlah yang ditentukan dengan ketat. Akibatnya, proses kaca dikawal. Bagaimana para tuan kuno mengikuti ini, tanpa memiliki instrumen moden, masih belum sepenuhnya jelas.
Mikhail EFIMOV
