Ketika fantasi menggantikan fiksyen ilmiah, masa depan digantikan oleh masa lalu, menurut sejarawan dan ahli falsafah sosial Andrei Fursov. Dalam temu bual dengan BUSINESS Online, dia menceritakan bagaimana Game of Thrones mengaburkan konsep baik dan jahat di kalangan penontonnya, mengapa agama Kristian dihapus dari abad pertengahan fantasi, yang terhalang oleh kemajuan ilmiah dan teknologi pada tahun 1960-an, dan mengapa impian planet dan kapal bintang lain ditukar ke dunia penghinaan dan siksaan abad pertengahan.
Apa itu Game of Thrones?
- Andrey Ilyich, episod terakhir dari siri monumental Amerika "Game of Thrones" keluar di layar dunia. Filem ini memecah berjuta-juta rekod penonton dan pada masa yang sama menimbulkan ulasan yang sangat beragam dari pengkritik. Dari sudut pandangan anda sebagai sejarawan dan saintis, apa itu Game of Thrones?
- Pertama sekali, mengikut reka bentuk, dunia Game of Thrones adalah gabungan dari tiga era yang berbeza. Di satu pihak, Antiquity ditebak di sana, di sisi lain - Zaman Gelap, "Zaman Gelap", iaitu, pembahagian kronologi antara akhir Zaman Kuno dan permulaan Zaman Pertengahan. Dari yang ketiga - Zaman Pertengahan Tinggi berkedip di sana; khususnya, salah satu bandar bebas, Braavos, sangat mengingatkan Venice. Braavos mempunyai terusan, perahu rumah dan bahkan bahagian bandar yang tenggelam. Dan ada Iron Bank yang ganas.
Semua ini bersama-sama dapat dicirikan sebagai dunia pra-kapitalis dan pra-perindustrian, yang terdiri dari Antiquity, Abad Pertengahan dan beberapa elemen budaya Timur (nomad, kota hamba, yang mengingatkan pusat-pusat di Timur Tengah dan Afrika utara, adalah seperti Carthage). Walau bagaimanapun, semuanya kelihatan cukup organik. Perkara lain adalah bahawa orang yang menghuni dunia yang diciptakan kompleks sama sekali tidak kelihatan sebagai penghuni Zaman Kegelapan - psikologi mereka cukup moden.
Sekiranya kita membandingkan "Game of Thrones" dengan epik fantasi berskala besar yang lain - "The Lord of the Rings", maka satu perbezaan yang ketara adalah menarik. Baik dalam buku karya John Tolkien dan dalam filem oleh pengarah Peter Jackson, garis antara kebaikan dan kejahatan sangat jelas. Lebih-lebih lagi, kekuatan kejahatan bahkan secara lahiriah kelihatan mengerikan dan menjijikkan: mereka adalah goblin, orc, atau musuh terbesar orang bebas Sauron dari bumi Tengah. Peri, sebaliknya, cantik dan lapang, dan orang juga tidak buruk. Dalam Game of Thrones, kejelasan ini hilang, dan mungkin sengaja. Secara lahiriah, orang-orang dari dunia "A Song of Ice and Fire" dapat terlihat benar-benar normal dan menarik, tetapi pada masa yang sama bersikap jelek di hati. Tidak ada kejahatan mutlak di sini, kecuali mungkin untuk Ramsay Bolton dan King Jeffrey. Malah Littlefinger (Lord Petyr Baelish) - watak negatif - melakukan perbuatan baik, tentu saja,demi kepentingan diri sendiri: jahat, berbuat baik. Sebagai contoh, dia menyelamatkan Sansa Stark, yang tidak peduli kepadanya, tetapi yang paling penting, dengan pertolongannya, dia akan menjadi penguasa Utara. Selepas itu, Sansa menyelesaikan permainan Baelish, dan adiknya Arya membunuh Littlefinger sebagai salah satu penyebab kematian ayahnya. Tetapi masih, pada suatu ketika, Baelish melakukan perbuatan baik yang mengubah perjalanan permainan dan sejarah dunia Thrones.
Satu lagi ciri epik yang fasih - baik sinematik dan buku: sepanjang perjalanannya, jahat sekarang dan kemudian menang atas kebaikan. Karakter yang agak positif binasa di tangan yang negatif (bagaimanapun, yang terakhir juga mendapatkannya). Oleh itu, baik dalam filem "Game of Thrones" dan dalam kisah buku George Martin, ideanya selalu dikemukakan bahawa kebaikan dan kejahatan bercampur-campur dan sangat sukar untuk membezakan antara yang lain. Sebenarnya, begitulah keadaannya dalam kehidupan: dunia nyata bukan hitam putih, ia merangkumi pelbagai warna kelabu. Di satu tiang, putih, ada orang kudus, di sisi lain, hitam, ada bajingan dan raksasa seperti Ramsay Bolton, dan ruang di antara kedua tiang ini berwarna kelabu. Tetapi kehidupan kelabu terus berlanjutan, tetapi prinsipnya mesti membezakan putih dengan hitam. Dalam filem itu, prinsip seperti itu kurang dapat dilihat oleh wataknya.
Video promosi:
Dunia Game of Thrones adalah dunia pembunuhan, intrik, keji, periuk api, sumbang mahram, dan siksaan kejam. Sekiranya kita mengingati Zaman Pertengahan atau terutama Kerajaan Rom yang lewat, maka kita akan menemui semua ini di sana. Dan di era Renaissance, yang sisi bayangannya digambarkan dengan hebat oleh ahli falsafah Rusia Alexei Losev, nafsu iblis direbus dan menang, tetapi dalam epik Martin kegelapan semakin terbatas: pembaca dan penonton dikenakan idea bahawa tidak ada banyak kebaikan di dunia, tetapi ada banyak kejahatan. ia menang dan, pada dasarnya, adalah norma.
Perebutan kuasa
- Sebenarnya, Zaman Pertengahan yang sebenarnya, dengan segala kekejamannya, dilunaskan oleh agama Kristian, yang tidak begitu gelap. Ahli falsafah Berdyaev bahkan menyebut Zaman Pertengahan sebagai era terhebat dalam sejarah umat manusia, kerana ini adalah percubaan pertama untuk membangun Kerajaan Tuhan di bumi. Dan agama Kristian telah dikeluarkan dari Game of Thrones. Seperti namanya, ini hanyalah permainan cita-cita dan perebutan kuasa.
- Saya tidak akan membesar-besarkan peranan pelembutan agama Kristian. Cukuplah mengingat perang Albigensia, kebakaran Inkuisisi dan banyak lagi. Dalam Game of Thrones kita melihat Zaman Gelap dan Abad Pertengahan, tetapi agama Kristian tidak ada di sana. Ngomong-ngomong, dia bahkan tidak ada di The Lord of the Rings. Dunia "Lagu Ais dan Api" mempunyai agama tersendiri, yang terbesar adalah Cult of the Seven. Ada juga yang percaya pada api - penyokong kultus R'glor, yang mengingatkan pada Zoroastrianisme (tetapi ini tidak lebih dari kesamaan luaran). Sebahagiannya dengan agama Kristian, seseorang hanya dapat menemui percakapan silang hanya dengan gerakan Sparrow: ada pertapa, Sparrow-nya. Namun, gerakan ini jauh dari pengikut Kristus, oleh itu kita terpaksa menyatakan: tidak ada agama Kristian di dunia "Song of Ice and Fire". Mengingat bahawa Barat moden juga tidak mempunyai agama Kristian,dan dengan penyamaran masa lalu "Game of Thrones" kita diperlihatkan salah satu versi dunia masa depan, ini jauh dari tidak sengaja. Dalam dunia pasca kapitalis, ceruk agama Kristian akan sangat sempit, jika tidak.
- Artinya, kita ditawarkan senario masa depan dengan nama bersyarat "Maju ke Abad Pertengahan!", Tetapi ini adalah Zaman Pertengahan, dibersihkan dari agama Kristian dan sepenuhnya dikhaskan untuk nafsu.
- Bukan hanya "Maju ke Abad Pertengahan!", Ini adalah lompatan ke dalam beberapa versi "masa depan seperti masa lalu". Kapitalisme sebagai sistem sedang berjalan, ia hampir hilang. Era peralihan bermula pada sesuatu yang pada asasnya berbeza dan tidak semestinya lebih baik, sebaliknya. Dan jika tidak ada malapetaka global, masa depan yang menanti kita tidak akan homogen dan homogen sehingga sistem baru terbentuk sepenuhnya. Di satu pihak, ia akan menjadi futuroarchaic Afrika, di sisi lain, ia akan menyerupai Timur Arab pra-kapitalis. Pilihan ketiga adalah China, di mana cara hidup tradisional Cina akan menggunakan teknologi komputer dan mewujudkan sistem penarafan sosial. Itu sudah diuji di China (ia menyediakan sistem peringkat khas,yang akan memantau tingkah laku penduduk dan memberi penilaian kepada penduduk berdasarkan "kredit sosial" mereka; pelanggar boleh dilarang terbang dengan kapal terbang dan melakukan perjalanan dengan kereta api, pekerjaan yang menguntungkan, pendidikan anak-anak di sekolah dan universiti elit, dll. - kira-kira. ed.). Kakak lelaki, yang diperkenalkan oleh Orwell dalam novel "1984", hanya terletak di sini - ia akan menjadi sistem pengawasan menyeluruh semua orang dan segala sesuatu, yang tidak pernah diimpikan oleh pahlawan Orwellian Winston Smith (perhatikan bagi mereka yang suka membincangkan mengenai sosialis ringan China sebagai alternatif dan dunia ibukota yang jahat ").hanya berehat di sini - ia akan menjadi sistem pengawasan menyeluruh semua orang dan segala yang tidak pernah diimpikan oleh pahlawan Orwell Winston Smith (perhatikan kepada mereka yang suka membicarakan mengenai sosialis ringan China sebagai alternatif kepada "dunia ibukota yang gelap dan jahat").hanya berehat di sini - ia akan menjadi sistem pengawasan menyeluruh semua orang dan segala yang tidak pernah diimpikan oleh pahlawan Orwell Winston Smith (perhatikan kepada mereka yang suka membicarakan mengenai sosialis ringan China sebagai alternatif kepada "dunia ibukota yang gelap dan jahat").
Masa depan adalah dunia beberapa niaga hadapan, sebahagiannya sangat futuroarchaic. Analogi luaran di sini boleh menjadi "zaman kegelapan" yang berkaitan dengan Antik walaupun tidak terang, tetapi masih tidak begitu gelap pada abad ke-4 Masihi. Dan nampaknya nilai utama dunia ini adalah kekuatan sebagai kemampuan untuk mengawal sumber daya dan tingkah laku massa. Sebenarnya, "Game of Thrones" menunjukkan ini kepada kita. Satu-satunya nilai tanpa syarat yang dimiliki oleh kebanyakan watak Martin adalah kekuatan. Walaupun kita mengambil Arya Stark, yang penting bagi perasaan manusia, kita akan melihat bahawa banyak tindakannya didorong oleh kehausan untuk membalas dendam. Dan dia membalas dendam, merasakan balas dendam sebagai kekuatan dan menggunakan kemahiran yang diajarkan oleh sekumpulan pembunuh upahan kepadanya, sangat spesifik, mengingatkan pada pembunuh abad pertengahan. Antara watakdi mana jiwanya baik dan jahat selalu bertengkar satu sama lain, seseorang juga dapat mengingat Jon Snow dan Daenerys Targaryen. Dan kedua-duanya berbeza-beza (tetapi terutama Daenerys) berusaha untuk berkuasa.
"Nilai utama dunia ini akan menjadi kekuatan sebagai kemampuan untuk mengawal sumber dan tingkah laku massa."
Dunia fantasi untuk menggantikan fiksyen sains
- Sekiranya kita menganggap Abad Pertengahan sebagai yang asli, maka kita akan melihat bahawa hampir semuanya - dari Perang Salib dan pencarian Holy Grail hingga karya Chrétien de Trois dan orang Minnesingers - mempunyai cangkang keagamaan. Ternyata dunia Game of Thrones yang bukan Kristiani bahkan bukan parodi aevum sederhana, tetapi anti abad pertengahan.
- Saya tidak akan membesar-besarkan komponen agama dalam perang salib yang sama. Ya, agama memformalkan perang salib, tetapi pada masa yang sama mereka menyelesaikan dua masalah: sejumlah besar demografi dibuang ke Eropah, dan pada masa yang sama keinginan untuk menjarah dan membunuh telah dipenuhi. Jangan lupa bahawa Eropah abad ke-11 - ke-13 kelihatan seperti dunia yang biadab jika dibandingkan dengan Timur Arab yang halus. Sebenarnya, orang-orang Arab, ketika pertama kali bertemu dengan tentera salib, menganggap mereka seperti itu - sebagai gerombolan liar yang menjarah peradaban maju. Dan mereka tidak jauh dari kebenaran. Oleh itu, saya tidak akan menyebut Game of Thrones anti-abad pertengahan dengan alasan bahawa banyak perkara telah dilemparkan daripadanya. Sebaliknya, sebahagian besar dari apa yang tidak ada di dunia abad pertengahan dimasukkan ke dalam dunia "Song of Ice and Fire" - ini adalah lapisan kuno yang telah saya sebutkan.
- Mengapa, menurut pendapat anda, genre fantasi menjadi sangat popular dalam beberapa dekad kebelakangan ini? Bagaimanapun, walaupun pada akhir era Soviet, fiksyen ilmiah dihargai, pembaca lebih tertarik dengan kapal angkasa dan dunia yang belum diterokai, planet yang jauh dan masa depan galaksi umum yang tidak jelas tetapi bersinar, dan sekarang bukannya semua ini, ada zaman kegelapan dengan pembunuhan dan sumbang mahram.
- Cukup tepat, dan puncak fiksyen sains (Soviet dan Barat) jatuh pada tahun 1960-an-1970-an. Namun, pada tahun 1970-an, genre ini mulai memudar secara beransur-ansur dan sia-sia; sudah pada tahun 1980-an, genre fantasi mula mendapat kekuatan di Barat. Sudah tentu, ini bukan kebetulan. Ia adalah tahun 1960-an yang menjadi puncak kemajuan sains dan teknologi pada abad ke-20. Pada saat separuh pertama abad kedua puluh berakhir, begitu banyak telah diciptakan selama lima puluh tahun ini sehingga semuanya kelihatan mungkin, dipercayai bahawa kemajuan akan berkembang secara eksponensial. 1960-an adalah dunia optimisme sosial, budaya dan teknikal yang tidak terkawal. Lelaki itu terbang ke angkasa lepas, melancarkan satelit buatan dan memikirkan pengembangan planet lain. Tetapi dorongan kemanusiaan ini ke masa depan menimbulkan ancaman tertentu bagi mereka yang berkuasa baik di Barat dan di Soviet Union.
Dan sudah pada tahun 1960-an, kakitangan Institut Pengajian Manusia Tavistock di Great Britain (dan, ironinya, ia terletak di Devonshire, di sebelah paya Dartmoor, di mana drama gelap "The Dogs of the Baskervilles" oleh Conan Doyle dimainkan) ditugaskan untuk memperlambat kemajuan ilmiah dan teknologi dengan memperkenalkan model maklumat-psikologi dan organisasi tertentu. Khususnya, pekerjaan dimulai pada penciptaan subkultur dan gerakan pemuda dan wanita (pada masa ini ketika The Beatles dan The Rolling Stones muncul atas permintaan, lingkungan hidup mulai berkembang, dan gerakan feminis semakin meningkat).
Salah satu tugas utama yang diberikan kepada Tavistock adalah seperti berikut: untuk menghilangkan optimisme budaya tahun 1960-an (untuk membasmi, merobohkan, menghapus optimisme budaya tahun 1960-an). Dan fiksyen sains, terutamanya fiksyen Soviet, pastinya optimis dalam suasana. Beberapa catatan yang kurang optimis (saya tidak dapat menyebutnya pesimis, tetapi kelihatan lebih kompleks daripada sekadar optimisme) dikesan oleh sejumlah penulis di kem sosialis, khususnya dalam buku-buku Stanislav Lem (hanya membaca Astronot dan Magellanic Cloud-nya). Namun, suasana umum fiksyen ilmiah Soviet hingga pertengahan tahun 1960-an pada umumnya optimis, seperti yang dapat dilihat dalam karya saudara-saudara Strugatsky dan dalam novel-novel Ivan Efremov. Tetapi pada akhir tahun 1960-an, titik perubahan telah berlaku, dan dengan dasar yang sangat sederhana:Atas sebab-sebab kumpulan tentera upahan, tatanama enggan berlari ke masa depan dan lebih memilih untuk mula mengintegrasikannya ke dalam sistem. Penulis fiksyen sains kami yang paling cerdik memahami giliran ini. Ivan Efremov menulis novel "Hour of the Bull" (diterbitkan pada tahun 1968-1969, diterbitkan sebagai buku terpisah pada tahun 1970), yang, atas inisiatif Yuri Andropov, dibawa keluar dari kedai buku dan perpustakaan - kepemimpinan planet Tormans sangat menyerupai Politburo Soviet. Untuk menggantikan "Siang …" oleh Strugatskikh datang "Siput di Lereng". Walaupun dalam majalah Soviet terkenal Tekhnika Molodoi, ini jelas kelihatan: nada penerbitan berubah dari separuh kedua 1960-an hingga 1970-an. Ivan Efremov menulis novel "Hour of the Bull" (diterbitkan pada tahun 1968-1969, diterbitkan sebagai buku terpisah pada tahun 1970), yang, atas inisiatif Yuri Andropov, dibawa keluar dari kedai buku dan perpustakaan - kepemimpinan planet Tormans sangat menyerupai Politburo Soviet. Untuk menggantikan "Siang …" oleh Strugatskikh datang "Siput di Lereng". Walaupun dalam majalah Soviet terkenal Tekhnika Molodoi, ini jelas kelihatan: nada penerbitan berubah dari separuh kedua 1960-an hingga 1970-an. Ivan Efremov menulis novel "Hour of the Bull" (diterbitkan pada tahun 1968-1969, diterbitkan sebagai buku terpisah pada tahun 1970), yang, atas inisiatif Yuri Andropov, dibawa keluar dari kedai buku dan perpustakaan - kepemimpinan planet Tormans sangat menyerupai Politburo Soviet. Untuk menggantikan "Siang …" oleh Strugatskikh datang "Siput di Lereng". Walaupun dalam majalah Soviet terkenal Tekhnika Molodoi, ini jelas kelihatan: nada penerbitan berubah dari separuh kedua 1960-an hingga 1970-an.nada penerbitan berubah dari separuh kedua 1960-an hingga 1970-an.nada penerbitan berubah dari separuh kedua 1960-an hingga 1970-an.
Di Barat, titik perubahan berlaku dengan alasan yang sama: kemajuan teknologi, yang berkembang pesat sejak paruh kedua abad ke-19, memungkinkan lapisan tengah dan bahagian atas kelas pekerja menikmati hasilnya - ini menimbulkan ancaman bagi mereka yang berkuasa, sehingga kelas pemerintah mulai bertindak balas. Kita boleh mengatakan bahawa nomenklatura Soviet dan elit Barat bekerja secara serentak di sini. Hasilnya adalah perlambatan kemajuan ilmiah dan teknologi pada separuh kedua abad ke-20 dan awal abad ke-21. Apa yang telah dicipta selama ini? Telefon bimbit, komputer, internet? Tetapi ini tidak dapat dibandingkan dengan pencapaian ruang pada separuh pertama abad kedua puluh.
Salah satu akibat dari perubahan evolusi negatif pada tahun 1970-an adalah penggantian atau pengumpulan fiksyen ilmiah oleh genre fantasi. Dalam genre fantasi, tidak ada demokrasi atau kemajuan - ini adalah masa depan seperti masa lalu. Dan ini berkaitan dengan laporan 1975 yang terkenal "Krisis Demokrasi," yang ditulis oleh Huntington, Crozier dan Watanuki atas permintaan Suruhanjaya Trilateral. Ini adalah dokumen yang sangat menarik, saya telah membicarakannya lebih dari sekali. Ringkasnya, idea utama laporan ini adalah bahawa Barat lebih terancam bukan oleh Kesatuan Soviet, tetapi oleh demokrasi yang berlebihan di Barat itu sendiri, yang dapat digunakan oleh "kumpulan sosial yang tidak bertanggungjawab". "Sistem politik demokratik sangat rentan terhadap ketegangan dari kelompok industri dan wilayah," kata penulis laporan tersebut. Oleh itu, seperti yang dinyatakan dalam dokumen,adalah perlu untuk menjelaskan kepada penduduk bahawa demokrasi bukan hanya nilai, tetapi juga alat, bahawa selain demokrasi ada nilai lain: kekananan, pengetahuan, kewibawaan. Secara harfiah, hal itu dinyatakan sebagai berikut: "Dalam banyak hal, kebutuhan akan kepakaran, keunggulan dalam kedudukan dan pangkat (senioritas), pengalaman dan kemampuan khusus dapat melebihi tuntutan demokrasi sebagai cara untuk membentuk kekuasaan." Sebagai kesimpulan, laporan itu mencadangkan untuk memperkenalkan beberapa sikap apatis politik di kalangan orang ramai, yang benar-benar berkorelasi dengan dunia fantasi yang bergaya. Lagipun, dalam fantasi, saya ulangi, tidak ada demokrasi - hanya ada neo-imamat, neo-raja dan bukan ksatria. Secara harfiah, hal itu dinyatakan sebagai berikut: "Dalam banyak hal, kebutuhan akan kepakaran, keunggulan dalam kedudukan dan pangkat (senioritas), pengalaman dan kemampuan khusus dapat melebihi tuntutan demokrasi sebagai cara untuk membentuk kekuasaan." Sebagai kesimpulan, laporan itu mencadangkan untuk memperkenalkan beberapa sikap apatis politik di kalangan orang ramai, yang benar-benar berkorelasi dengan dunia fantasi yang bergaya. Lagipun, dalam fantasi, saya ulangi, tidak ada demokrasi - hanya ada neo-imamat, neo-raja dan bukan ksatria. Secara harfiah, hal itu dinyatakan sebagai berikut: "Dalam banyak hal, kebutuhan akan kepakaran, keunggulan dalam posisi dan pangkat (kekananan), pengalaman dan kemampuan khusus dapat melebihi tuntutan demokrasi sebagai cara membentuk kekuasaan." Sebagai kesimpulan, laporan itu mencadangkan untuk memperkenalkan beberapa sikap apatis politik di kalangan orang ramai, yang benar-benar berkorelasi dengan dunia fantasi yang bergaya. Lagipun, dalam fantasi, saya ulangi, tidak ada demokrasi - hanya ada neo-imamat, neo-raja dan bukan ksatria.ia benar-benar berkaitan dengan dunia fantasi yang bergaya. Lagipun, dalam fantasi, saya ulangi, tidak ada demokrasi - hanya ada neo-imamat, neo-raja dan bukan ksatria.ia benar-benar berkaitan dengan dunia fantasi yang bergaya. Lagipun, dalam fantasi, saya ulangi, tidak ada demokrasi - hanya ada neo-imamat, neo-raja dan bukan ksatria.
"Dalam genre fantasi, tidak ada demokrasi, atau kemajuan - ini adalah masa depan seperti masa lalu"
Ruang dalaman The Lord of the Rings, Game of Thrones, The Wheel of Time oleh Robert Jordan, Harry Potter dan lain-lain adalah, pertama, dunia hierarki, dan sama sekali bukan dunia Ephraim Nebula Andromeda, di mana masa depan disebut Era Bertemu Tangan. Kedua, dunia fantasi adalah dunia pra-perindustrian atau, paling baik, dunia futuro-kuno industri hancur. Dan ini juga sesuai dengan proses memperlambat kemajuan ilmiah, teknikal dan industri demi kepentingan masyarakat kapitalis. Rasional ideologi untuk pengereman adalah lingkungan hidup, yang berubah menjadi ideologi kuasi. Laporan pertama ke Club of Rome (dibuat pada tahun 1968) disebut "The Limits to Growth." Ia berpendapat bahawa kemanusiaan dalam pembangunan perindustriannya telah mencapai batasnya, memberi tekanan yang berlebihan pada persekitaran semula jadi, perlu memperlambat pembangunan industri dan ekonomi,beralih ke "pertumbuhan sifar". Artinya, 50 peratus daripada semua dana harus dikeluarkan untuk meneutralkan negatif yang dibawa oleh pembangunan industri. Walaupun laporan itu didedahkan sebagai palsu ilmiah, penyokong ekologi dan deindustrialisasi melambaikannya sebagai sepanduk - sama seperti palsu lain yang digunakan hari ini, iaitu skema "pemanasan global oleh aktiviti manusia".
Oleh itu, peralihan dari fiksyen ilmiah ke fantasi dengan hierarki pra-industri, jauh dari rasionaliti (ciri antimoderniti lain) dunia penyihir dan ahli sihir mempunyai asas kelas yang jelas. Dalam istilah Marxis, ini mencerminkan kemerosotan masyarakat kapitalis dan hakikat bahawa golongan elit kapitalis telah mengambil jalan untuk memperlambat kemajuan sains dan teknologi. Nomenklatura Soviet melakukan hal yang sama demi kepentingan mereka sendiri, ketika pada pertengahan tahun 1960-an mereka menyekat program OGAS Viktor Glushkov (pembangun komputer peribadi pertama di USSR MIR-1), serta program pengembangan fusi termonuklear sejuk Ivan Filimonenko, dan sejumlah yang lain pencapaian ketenteraan KB Chelomey. Kenyataannya adalah bahawa pelaksanaan projek-projek Glushkov dan Filimonenko agak menolak nomenklatur itu, orang-orang muncul,yang digelar teknokrat. Ngomong-ngomong, saya ingat betul bagaimana pada akhir tahun 1960-an di Moscow State University guru komunisme ilmiah kami mengkritik ilmuan dan penulis fiksyen ilmiah Igor Zabelin atas pandangannya, yang menurutnya intelektual saintifik dan teknikal menjadi kekuatan kemajuan yang mencolok. Oleh itu, kecerdasan teknikal diketepikan seiring dengan kemajuan sains dan teknologi. Dalam pengertian ini, kita dapat mengatakan bahawa dunia kapitalisme yang diubah menjadi masa lalu dalam 15-20 tahun pertama abad ke-21 adalah hasil yang selari, dan sejak pertengahan tahun 1970-an, tindakan bersama elit Barat dan sebahagian dari nomenklatura Soviet. Benar, nomenklatura Soviet tidak merancang dunia ini, mereka hanya menyedari kepentingan egois mereka, tetapi elit Barat merancang dunia seperti itu. Dan dunia Game of Thrones adalah salah satu versi dunia ituyang ditawarkan oleh golongan elit ini sebagai projek untuk masa depan, membiasakan kita dengan kemungkinan masa depan seperti itu.
Bagaimana siri ini akan mempengaruhi penonton Rusia
- Bolehkah kesedaran penonton Rusia diformat oleh siri "Game of Thrones"? Telah diketahui bahawa di Barat epik ini telah menguasai minda.
- Saya rasa perkara seperti ini tidak akan berlaku di Rusia. Kira-kira 10 tahun yang lalu di Amerika Syarikat, saya mengadakan perbualan dengan seorang yang sukar mengatakan bahawa "penembak" Amerika berkesan kepada orang Amerika, orang Eropah Barat dari segi memformat semula kesedaran mereka, tetapi pada orang Slavik dan terutama anak-anak Rusia - sama sekali tidak seperti mereka mahu. Dia bertanya: "Menurutmu mengapa begitu?" Dan saya menjawab soalan ini.
- Kenapa?
- Saya memberitahunya bahawa di Rusia terdapat budaya tawa yang berbeza secara asasnya daripada di Barat. Kita boleh menjadi sangat lucu dan menakutkan pada masa yang sama. Di samping itu, sifat jahat dalam budaya Rusia tidak mutlak. Kejahatan hanya ada dalam budaya Barat: mungkin Sauron, boleh jadi Lucifer, itu juga ikan paus sperma di Moby Dick. Ini adalah kejahatan hitam dan tidak disekat. Dan dalam tradisi Rusia, bahkan Baba Yaga adalah watak komik (budaya ketawa!), Dia bukan jahat. Ketika Ivan menghampirinya dan dia berjanji untuk menggoreng dan memakannya, dia menjawab: "Tidak, kamu kukus dulu di rumah mandian, makan dan minum." Di mana anda melihatnya di Barat, sehingga kejahatan mutlak memberi makan dan minum kepada anda? Walaupun dengan kisah dongeng Koshchey Bessmertny dalam dongeng Rusia, anda boleh berunding. Orang Rusia tidak menganggap kejahatan paling hitam sebagai mutlak,dan jurang ini sering diisi dengan yang lucu. Oleh itu reaksi.
Saya yakin bahawa walaupun pada masa ini orang Rusia, Rusia yang sangat dimodifikasi, chernukha tidak akan mempunyai kesan yang sama seperti orang Barat, kerana usaha sedang dilakukan untuk menakut-nakutkan, tetapi kita tidak takut. Kehidupan sebenar kita kadang-kadang lebih buruk daripada "penembak" dan pembuat filem dengan kejahatan mutlak. Saya yakin masyarakat Amerika hampir tidak dapat bertahan daripada apa yang kita lalui pada tahun 1990-an. Ini bukan alasan terbaik untuk optimisme kunci rendah, namun begitu. Seperti yang dikatakan dalam filem "Chapaev": "Psikik? Baiklah, bersamanya, mari kita psikik. " Kata kunci di sini adalah "fuck."
Apa yang Diajarkan Game of Thrones
Siri ini pertama kali dilancarkan di Amerika Syarikat pada tahun 2011, dengan segera mendapat pujian tinggi dari pengkritik Barat dan dengan cepat mendapat populariti di kalangan penonton. Sejak itu, 5 musim telah difilemkan dan sekuelnya dirancang. Gambar itu menggambarkan perjuangan beberapa keluarga berpengaruh untuk takhta kerajaan dalam dunia fantasi yang mengingatkan Eropah abad pertengahan.
Sokongan untuk siri ini berada di tahap tertinggi. Khususnya, Ratu Besar Britain mengunjungi panggung filem ini, dan Presiden AS menyaksikan salah satu musim sebelum tayangan perdana. Hari ini "Game of Thrones" dipromosikan secara aktif di media Rusia. Malah Mikhail Zadornov memberikan ulasan positif mengenai filem itu, dengan mengatakan bahawa filem ini "membawa cahaya dan mengajar yang baik." Baiklah, jangan ambil kata Obama dan Zadornov dan menilai gambaran dari perspektif nilai keluarga tradisional:
Perkara pertama yang diperhatikan oleh penonton ketika dia berkenalan dengan siri ini adalah jumlah keganasan dan adegan erotik. Dan jika sebahagian daripadanya dibenarkan oleh plot - pelaksanaan watak, malam perkahwinan - dan sekurang-kurangnya mempunyai beban semantik, maka para pencipta menambahkan sebahagian besar episod tersebut ke dalam filem dengan jelas untuk tujuan lain. Kita bercakap mengenai banyak adegan penyelewengan, pederasty, lesbianisme, sumbang mahram, kiasan terhadap pedofilia, yang menggambarkan kehidupan pelacuran sehari-hari, pemerkosaan wanita dan lelaki, remaja, merampas anak-anak dari bahagian tubuh, pertumpahan darah yang tidak masuk akal, dan seumpamanya.
Adegan eksplisit mengenai pemerkosaan, penyelewengan dan sadis terdapat di hampir setiap episod.
Dan bagaimana dengan episod di mana, tepat di gereja, seorang abang memperkosa adiknya di dekat keranda dengan anaknya, atau tempat pembunuhan binatang dan anak-anak? Skandal terbaru dikaitkan dengan penampilan dalam siri episod pemerkosaan seorang remaja perempuan, yang, menurut plot, baru berusia 14 tahun.
Kekejaman dan kekejaman yang tidak masuk akal, liar dan tidak berasas ini, yang baru-baru ini disiarkan di Rusia di saluran TV REN, dijelaskan oleh pengarang siri ini dengan ungkapan mengenai "ini adalah Zaman Pertengahan, semuanya seperti itu, mengapa perlu malu dengannya." Tidak ada yang meragui bahawa terdapat banyak keji dan kejam dalam sejarah umat manusia, tetapi ini sama sekali tidak bermaksud bahawa perlu memilih contoh-contoh yang paling negatif dari sejarah dan menunjukkannya kepada penonton berjuta-juta orang, menyampaikannya sebagai norma dan membentuk model tingkah laku yang sesuai dalam khalayak.
Perlu disebut secara berasingan bahawa mabuk yang tidak terkawal disajikan dalam filem ini sebagai ciri yang tidak berbahaya bagi beberapa watak, dan banyak episod penggunaan alkohol terdapat dalam setiap episod.
Jangan berfikir bahawa dalam petikan yang digunakan dalam tinjauan video hanya antiheros ditunjukkan yang, menurut plot, akan menerima hukuman yang layak. Bangsawan ditunjukkan di sini oleh perogol dan pembunuh, dan mereka yang baru-baru ini menjadi model kehormatan dan martabat mampu melakukan perbuatan rendah dan keji. Sebagai contoh, dalam pemandangan ini, seorang pejuang yang kelihatan mulia membunuh seorang kanak-kanak untuk menyembunyikan rahsianya.
Konsep kebaikan dan kejahatan dalam filem ini benar-benar kabur
Dalam episod lain, salah satu heroin yang agak positif memujuk suami homoseksual untuk mengandung anak dan, mengetahui pilihannya, menyarankan untuk melakukannya bersama-sama dengan abangnya. Satu lagi kegemaran penonton dan pengarang siri ini, yang mempunyai sekurang-kurangnya konsep kehormatan, ditunjukkan sebagai pemabuk dan penyamar.
Sekiranya anda mengikuti biografi orang-orang yang bertahan hingga episod terakhir, maka dalam perjalanan mereka terdapat sebilangan besar episod gelap. Hampir setiap watak utama ternyata menjadi pembunuh, sesat dan pengkhianat, hanya mengejar tujuan mereka sendiri untuk menakluki takhta dan memenuhi keinginan asas. Mereka yang berusaha memperjuangkan kebenaran dan keadilan dibunuh dengan kejam, termasuk wanita hamil, atau berada di luar sebarang peristiwa politik dan sekular di peringkat seorang rahib, seperti Jon Snow, atau homoseksual, seperti Loras.
Setelah 5 musim dalam "Game of Thrones", di antara watak utamanya terdapat hampir hanya penjahat, perogol, kebebasan, penipu dan pengkhianat. Kesimpulan pendidikan menunjukkan dirinya - lelaki baik tidak hidup lama dan mereka pasti tidak boleh masuk ke dalam politik. Sebenarnya, filem ini mempromosikan tesis palsu yang sama "politik adalah perniagaan yang kotor", pengenalannya ke dalam fikiran orang ramai menghalang orang yang jujur dan sopan memasuki bidang pemerintahan.
Ringkaskan. Game of Thrones bertujuan untuk:
- Propaganda liwat dan penyelewengan lain
- Promosi pedofilia
- Propaganda keganasan dan kekejaman
- Promosi alkohol
- Mengaburkan konsep baik dan jahat
- Menakutkan penduduk daripada penyertaan dalam pemerintahan
Semua ini disajikan dalam pembungkus yang mahal dan cantik seperti kisah dongeng moden, yang penuh dengan garis plot, giliran yang tidak dijangka dan watak-watak yang jelas. Tetapi yang terpenting adalah apa yang diajarkan oleh filem itu, iaitu idea dan nilai apa yang dibawanya sendiri, dan permainan para pelakon, bakat penulis skrip, karya kamera, dan sebagainya hanya mempengaruhi seberapa berkesan makna dalam filem itu akan disampaikan kepada penonton.
