Sebilangan besar sinematografi dan fiksyen dalam satu atau lain cara mengulangi kisah yang sama, yang disebut klasik. Tidak ada yang salah dengan pengulangan itu sendiri, dan ini telah dijelaskan pada masa yang berlainan oleh sejarawan seni, psikologi dan sejarawan. Memang, budaya dari berbagai bangsa dan negara memiliki banyak kesamaan, terutama yang berkaitan dengan asuhan anak-anak.
Amat membimbangkan dalam situasi ini bahawa salah satu subjek klasik dalam beberapa tahun kebelakangan ini, atau lebih tepatnya, dalam 20-30 tahun terakhir, telah menjadi terlalu umum dalam pawagam, sastera dan muzik popular. Terutama dalam filem dan buku untuk orang muda. Ini adalah kisah tentang bagaimana seorang heroin yang manis dan baik jatuh cinta dengan penjahat. Bagi banyak orang, cerita seperti itu menimbulkan perkaitan dengan kisah dongeng "Beauty and the Beast", tetapi perbandingan ini tidak sesuai di sini.
Plot "Beauty and the Beast", begitu juga dengan "Scarlet Flower" domestik, sama sekali tidak setanding dengan apa yang ditawarkan oleh budaya massa moden hari ini: cinta heroin muda untuk raksasa, pembunuh, raksasa dalam arti penuh kata. Dalam kisah dongeng "The Scarlet Flower" diberitahu bahawa seseorang tidak dapat mencintai seseorang hanya untuk kecantikan luaran, kerana di dalam Monster selalu memiliki sifat-sifat baik, dan cinta, baik dari Beauty and the Beast, cinta bukan untuk penampilan luaran, tetapi untuk kecantikan dalaman jiwa.
Terdapat plot klasik lain, unsur-unsurnya ditiru hari ini - ini adalah kisah bagaimana seorang pahlawan (pahlawan-pangeran-ksatria) dan antihero (penjahat-naga-penjahat) berjuang untuk gadis-puteri-puteri yang cantik. Struktur plot paling sering sedemikian rupa sehingga gadis itu diberikan kepada monster itu, dan kesatria itu, setelah mengatasi beberapa rintangan, menyelamatkan kekasihnya. Gadis-gadis yang dibahas dalam cerita seperti itu memahami bahawa lelaki mereka harus berani, berani, bersedia menyelamatkannya. Bagi lelaki muda, kisah-kisah seperti itu mengajarkan bahawa mereka perlu berani dan melawan kejahatan demi orang yang dikasihi, dikasihi, keluarga …
V. Vysotsky menyanyikan perkara ini:
Tetapi di pawagam moden, walaupun plot ini tetap ada, ia telah mendapat tafsiran baru. Perubahannya hanyalah satu perincian: kini objek cinta pahlawan adalah penjahat. Sama ada dia tetap bersama penjahat di final, atau penjahat ditunjukkan kepada penonton jauh lebih romantis dan menarik daripada pahlawan, walaupun plotnya mungkin berakhir dengan Happy End klasik. Ia juga berlaku bahawa watak positif tidak ada sama sekali atau sepenuhnya mendiskreditkan dirinya semasa pengembangan skrip.
Plot seperti itu sekarang menjadi sangat popular, tetapi bukan kerana semua wanita dan gadis benar-benar memiliki kecenderungan masokistik dalam diri mereka, seperti yang dikatakan oleh Sigmund Freud, yang menurunkan seseorang ke tahap binatang, tetapi kerana plot ini sangat profesional, terang dan diperlihatkan secara menggoda. Lebih-lebih lagi, pengetahuan ini mempunyai ciri-ciri tertentu yang menunjukkan bahawa semuanya difilemkan dan ditulis mengikut corak tertentu, masing-masing memberikan mesej yang jelas kepada penonton pembaca:
Cinta
Sama sekali tidak ada dan tidak ada yang membantah kenyataan bahawa Penjahat dalam pelbagai variasi mampu membunuh bahkan kekejaman lain, benar-benar dan benar-benar mencintai Pahlawan.
Di sini adalah perlu untuk mengatakan beberapa perkataan mengenai konsep "Cinta Hollywood" - ini adalah semacam perasaan mitos yang muncul pada pandangan pertama dan, kerana ia tidak kurang dari "keajaiban Ilahi", maka dengan dalih "ini adalah cinta", anda dapat membenarkan sama sekali semua dosa, maksiat, perbuatan asas pahlawan, dll.
Tesis "ini adalah cinta" dalam benak penonton membenarkan kebodohan para pahlawan, yang menjalin hubungan dengan mereka yang menimbulkan bahaya bagi diri mereka sendiri dan orang-orang di sekitar mereka. Pengarang karya sedemikian jelas sengaja mengabaikan fakta bahawa cinta, walaupun dalam teori psikologi rasmi, terdiri daripada tiga komponen - tarikan, perasaan ramah dan tanggungjawab untuk hubungan. Karakter gambar "Penjahat" atau "Orang jahat" tidak boleh benar-benar mencintai, setia, bertanggungjawab, menghormati kekasihnya. Oleh itu, melalui karya-karya seperti itu, citra cinta yang sebenarnya tidak ada dibentangkan, yang tidak dapat diberikan oleh seseorang dengan watak dan pandangan dunia seperti itu.
Contoh yang menarik ialah filem "Twilight". Seorang vampir berusia seratus tahun jatuh cinta dengan seorang gadis yang sederhana dan manis sehinggakan demi dirinya dia mendedahkan keluarganya dan mempertaruhkan nyawanya beberapa kali, dan juga cuba membunuh diri, memikirkan bahawa dia sudah mati.
Imej "orang jahat" sebagai leitmotif di pawagam
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Anggaran masa membaca: 22 minit Tidak mempunyai masa untuk membaca?
Pautan ke artikel akan dihantar kepada anda melalui E-mel:
Masukkan emel anda:
Isi kandungan
1 Cinta
2 Keselamatan
3 Abyuz
4 Kekuatan
Segitiga dramatik 5 Karpman
5.1 Di manakah fesyen ini membawa?
5.2 Fesyen ini juga sesuai untuk lelaki, tetapi lebih memotivasi:
Sebilangan besar sinematografi dan fiksyen dalam satu atau lain cara mengulangi kisah yang sama, yang disebut klasik. Tidak ada yang salah dengan pengulangan itu sendiri, dan ini telah dijelaskan pada masa yang berlainan oleh sejarawan seni, psikologi dan sejarawan. Memang, budaya dari berbagai bangsa dan negara memiliki banyak kesamaan, terutama yang berkaitan dengan asuhan anak-anak.
Amat membimbangkan dalam situasi ini bahawa salah satu subjek klasik dalam beberapa tahun kebelakangan ini, atau lebih tepatnya, dalam 20-30 tahun terakhir, telah menjadi terlalu umum dalam pawagam, sastera dan muzik popular. Terutama dalam filem dan buku untuk orang muda. Ini adalah kisah tentang bagaimana seorang heroin yang manis dan baik jatuh cinta dengan penjahat. Bagi banyak orang, cerita seperti itu menimbulkan perkaitan dengan kisah dongeng "Beauty and the Beast", tetapi perbandingan ini tidak sesuai di sini.
Plot "Beauty and the Beast", begitu juga dengan "Scarlet Flower" domestik, sama sekali tidak setanding dengan apa yang ditawarkan oleh budaya massa moden hari ini: cinta heroin muda untuk raksasa, pembunuh, raksasa dalam arti penuh kata. Dalam kisah dongeng "The Scarlet Flower" diberitahu bahawa seseorang tidak dapat mencintai seseorang hanya untuk kecantikan luaran, kerana di dalam Monster selalu memiliki sifat-sifat baik, dan cinta, baik dari Beauty and the Beast, cinta bukan untuk penampilan luaran, tetapi untuk kecantikan dalaman jiwa.
Terdapat plot klasik lain, unsur-unsurnya ditiru hari ini - ini adalah kisah bagaimana seorang pahlawan (pahlawan-pangeran-ksatria) dan antihero (penjahat-naga-penjahat) berjuang untuk gadis-puteri-puteri yang cantik. Struktur plot paling sering sedemikian rupa sehingga gadis itu diberikan kepada monster itu, dan kesatria itu, setelah mengatasi beberapa rintangan, menyelamatkan kekasihnya. Gadis-gadis yang dibahas dalam cerita seperti itu memahami bahawa lelaki mereka harus berani, berani, bersedia menyelamatkannya. Bagi lelaki muda, kisah-kisah seperti itu mengajarkan bahawa mereka perlu berani dan melawan kejahatan demi orang yang dikasihi, dikasihi, keluarga …
V. Vysotsky menyanyikan perkara ini:
Dan jejak kaki penjahat itu tidak dibiarkan sejuk, Dan mereka berjanji akan mencintai wanita yang paling cantik.
Dan menenangkan rakan, dan mengasihi jiran, Kami memperkenalkan diri dengan peranan pahlawan."
Tetapi di pawagam moden, walaupun plot ini tetap ada, ia telah mendapat tafsiran baru. Perubahannya hanyalah satu perincian: kini objek cinta pahlawan adalah penjahat. Sama ada dia tetap bersama penjahat di final, atau penjahat ditunjukkan kepada penonton jauh lebih romantis dan menarik daripada pahlawan, walaupun plotnya mungkin berakhir dengan Happy End klasik. Ia juga berlaku bahawa watak positif tidak ada sama sekali atau sepenuhnya mendiskreditkan dirinya semasa pengembangan skrip.
Plot seperti itu sekarang menjadi sangat popular, tetapi bukan kerana semua wanita dan gadis benar-benar memiliki kecenderungan masokistik dalam diri mereka, seperti yang dikatakan oleh Sigmund Freud, yang menurunkan seseorang ke tahap binatang, tetapi kerana plot ini sangat profesional, terang dan diperlihatkan secara menggoda. Lebih-lebih lagi, pengetahuan ini mempunyai ciri-ciri tertentu yang menunjukkan bahawa semuanya difilemkan dan ditulis mengikut corak tertentu, masing-masing memberikan mesej yang jelas kepada penonton pembaca:
Cinta
Sama sekali tidak ada dan tidak ada yang membantah kenyataan bahawa Penjahat dalam pelbagai variasi mampu membunuh bahkan kekejaman lain, benar-benar dan benar-benar mencintai Pahlawan.
Di sini adalah perlu untuk mengatakan beberapa perkataan mengenai konsep "Cinta Hollywood" - ini adalah semacam perasaan mitos yang muncul pada pandangan pertama dan, kerana ia tidak kurang dari "keajaiban Ilahi", maka dengan dalih "ini adalah cinta", anda dapat membenarkan sama sekali semua dosa, maksiat, perbuatan asas pahlawan, dll.
Tesis "ini adalah cinta" dalam benak penonton membenarkan kebodohan para pahlawan, yang menjalin hubungan dengan mereka yang menimbulkan bahaya bagi diri mereka sendiri dan orang-orang di sekitar mereka. Pengarang karya sedemikian jelas sengaja mengabaikan fakta bahawa cinta, walaupun dalam teori psikologi rasmi, terdiri daripada tiga komponen - tarikan, perasaan ramah dan tanggungjawab untuk hubungan. Karakter gambar "Penjahat" atau "Orang jahat" tidak boleh benar-benar mencintai, setia, bertanggungjawab, menghormati kekasihnya. Oleh itu, melalui karya-karya seperti itu, citra cinta yang sebenarnya tidak ada dibentangkan, yang tidak dapat diberikan oleh seseorang dengan watak dan pandangan dunia seperti itu.
Contoh yang menarik ialah filem "Twilight". Seorang vampir berusia seratus tahun jatuh cinta dengan seorang gadis yang sederhana dan manis sehinggakan demi dirinya dia mendedahkan keluarganya dan mempertaruhkan nyawanya beberapa kali, dan juga cuba membunuh diri, memikirkan bahawa dia sudah mati.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Imej "orang jahat" sebagai leitmotif di pawagam
Mesej kepada pembaca-penonton:
Heroin itu sangat cantik, manis dan cantik seperti seorang wanita sehingga dia menjadikan seseorang yang tidak dapat mencintai jatuh cinta pada dirinya sendiri - Penjahat, pembunuh, raksasa bagi orang lain. Dia menyakiti orang lain, dan hanya baginya, yang sangat cantik, dia tunduk dan bercakap tentang cinta, mencari timbal baliknya, dll. Secara semula jadi, pembaca tersanjung oleh kisah seperti itu mengenai kekuatan kecantikan wanita, dan dia mula menyukai senario ini untuk perkembangan hubungan.
Penyelamat
Dengan cintanya, Pahlawan menyelamatkan Penjahat, kadang-kadang membuatnya lebih baik, kadang-kadang hanya mempengaruhi dia untuk tujuannya sendiri.
Contoh yang menarik ialah filem "Hulk". Sekilas melihat kekasih sudah cukup untuk raksasa itu, yang hingga saat itu menghancurkan dan memecahkan segalanya untuk kembali ke bentuk manusia intelektual-saintis.
Mesej kepada pembaca-penonton:
Pahlawan wanita itu sangat cantik seperti seseorang sehingga dia dapat mendidik penjahat itu, mengubahnya dari Monster menjadi Putera. Ini juga sangat menggembirakan pembaca.
Abyuz
Dalam senario seperti itu, hampir selalu ada episod ketika penjahat membahayakan Pahlawan. Dia boleh menyinggung perasaannya, dia dapat memukulnya, dia dapat memukulnya atau menyebabkan kesakitan moral. Setelah itu, dia segera menjaganya, berubah menjadi lembut dan baik (tanpa meminta ampun!). Walaupun terdapat "kerosakan", semuanya berakhir dengan Happy End. Dan jika kita membicarakan francais atau siri TV, maka lingkaran "pain-romantis-pain-romantis" diulang beberapa kali, khusus untuk menyatukan bahan dalam fikiran penonton.
Penting untuk menjelaskan satu perkara: dalam psikologi asing fenomena seperti "penyalahgunaan" telah lama dikenal pasti. "Penyalahgunaan" adalah orang yang melakukan keganasan psikologi dan / atau fizikal dengan orang yang dia sayangi. Lebih-lebih lagi, bagi penyalahguna itu sendiri, itu adalah cinta dalam pengertiannya.
Ciri yang serupa - penggantian keganasan dan pacaran - adalah persis seperti manifestasi klasik hubungan yang menyalahgunakan dan kasar. Telah diketahui bahawa orang seperti itu tidak begitu mudah diperbaiki, dia tidak mempunyai kekurangan, dia sakit mental. Semua yang dapat dilakukan dalam hubungan dengan penyalahguna adalah menamatkan semua hubungan dengannya. Segala perawatan, dan juga semua bahaya yang ditimbulkannya kepada objek "cinta", kerana dia adalah manifestasi perasaannya. Ini adalah orang yang tidak seimbang secara mental, dan hubungan dengan mereka tidak dapat membawa kehidupan keluarga yang bahagia atau tenang. Paling baik, perceraian dan jiwa yang lumpuh, yang paling teruk, bahkan akibat yang mematikan mungkin menanti mangsa pendera.
Contoh yang mencolok adalah siri "The Vampire Diaries": dinamika hubungan antara pahlawan dan kekasih mereka sepanjang masa melompat dari episod bahaya kepada yang mereka pilih dari pahlawan vampir ke adegan romantis dan manifestasi kepedulian mereka. Lebih-lebih lagi, kerana kita berbicara tentang orang mati yang hidup, penulis dengan berani menunjukkan bagaimana lelaki yang jatuh cinta bahkan dapat membunuh orang yang mereka sayangi, mengetahui bahawa mereka akan hidup dalam beberapa jam.
Mesej kepada pembaca-penonton:
Abyuz dalam fikiran penonton mula dianggap sebagai norma dan memperoleh ciri romantis. Sekiranya seorang gadis membesar dengan "contoh romantis" (dan budaya massa moden praktikal tidak menunjukkan kepada orang lain), maka dia akan mencari lelaki yang juga akan "bersemangat" menceritakan perasaannya. Manifestasi simpati yang normal dan sihat dari orang muda tidak akan dianggap olehnya sebagai manifestasi perasaan, mereka tidak akan "menyentuh hatinya", dia secara tidak sedar akan mencari sesuatu yang "lebih panas".
Kuasa
Cukup aneh, tetapi Penjahat dalam semua hal, kecuali tingkah lakunya, sama sekali tidak serupa dengan Pahlawan, tetapi dengan Putera Menawan: walaupun, dan kadang-kadang berkat tingkah laku antisosialnya, dia baik bergaya, atau sangat kaya, atau kedua-duanya pada masa yang sama. Penjahatnya memberinya kekuatan dan kekuatan yang luar biasa.
Dalam filem atau buku seperti itu, Penjahat selalu lebih kuat daripada Pahlawan, jika masih ada di sana. Walaupun Pahlawan masih menang (yang berlaku lebih kurang kebelakangan ini), Penjahat, paling tidak di depan penonton, atau lebih tepatnya penonton, masih kelihatan lebih menarik dan menarik dengan latar belakang Pahlawan: dia lebih kuat daripada Pahlawan, lebih pintar, lebih mendalam sebagai watak, kerana pada dia sering menghabiskan lebih banyak masa skrin daripada wira.
Contoh yang menarik ialah filem "50 Shades of Grey". Di sini, objek cinta seorang pahlawan muda yang tidak bersalah adalah seorang sadis berusia 27 tahun yang sangat kaya (dan mencapai segalanya sendiri), gemar bersukan, bertarung dengan baik, kelihatan baik, menghabiskan banyak masa dan wang untuk wanita itu, melindunginya dari pelbagai bahaya.
Mesej kepada pembaca-penonton:
Kekuasaan, pengaruh, status sosial digambarkan sebagai sesuatu yang lebih penting daripada kualiti moral dan moral. Seorang penjenayah, pencuri, keperibadian jenayah memperoleh gambaran positif romantis, yang membawa kepada kenyataan bahawa watak-watak inilah yang akan menarik perhatian gadis-gadis, dan oleh itu berfungsi sebagai teladan bagi banyak lelaki muda. Secara semula jadi, semua ini berlaku pada tahap bawah sedar.
Anda tidak perlu mencari contoh "propaganda budaya" seperti itu: sebilangan besar filem, buku, siri TV dan juga video muzik yang diiklankan hari ini menjalankan program ini.
Selalunya, malah klasik yang difilemkan membawa perubahan dalam konsep plot Hero-Heroine-Villain. Sebagai contoh, dalam filem Dracula terbaru, raksasa itu terlibat secara romantis dan bahkan menjadi pemikat. Dan muzikal dan filem The Phantom of the Opera mengubah kisah detektif gelap menjadi melodrama yang indah. Perlu diberitahu mengenai mereka dengan lebih terperinci.
Dalam novel "The Phantom of the Opera": ada seorang Pahlawan - Raul, yang telah jatuh cinta dengan Heroin - Christina sepanjang hidupnya. Dia mengikuti pahlawan wanita itu dan mengetahui rahsia Phantom of the Opera, the Villain - orang tua tua dengan hidung tenggelam, kulit bergelombang kuning dan mata bercahaya pada waktu malam, yang membuat seluruh teater ketakutan dengan pembunuhan dan intrik.
Dalam buku itu, peranan utama watak fokus adalah milik Raoul dan Christina, Phantom sendiri jarang muncul dan hanya watak yang menakutkan, penjahat. Christina, setelah mengetahui bahawa Hantu bermaksud menjadikannya sebagai isterinya, meminta untuk melihat cahaya untuk terakhir kalinya dan diintimidasi memberitahu semuanya kepada Raul, yang berjanji untuk menyelamatkannya dan menawarkan diri untuk melarikan diri. Hantu, kerana dia tahu bagaimana untuk tidak diperhatikan, mendengar perbualan mereka dan menculik Christina, dan Raoul, setelah menjelaskan sejarah Hantu, pergi untuk menyelamatkan kekasihnya. Sumpah kesetiaan dari Christina kepada Hantu sebagai pertukaran kehidupan Raoul sangat mengesankan Hantu sehingga dia membiarkan para kekasih pulang dan segera meninggal. Christina menguburkannya.
Dalam muzikal dan filem:Peranan Raoul dari watak utama dialihkan. Dia tidak mempunyai lagu sendiri. Semua lagu indah utama, termasuk tema utama muzikal, dinyanyikan oleh Phantom. Raul hanya berduet dengan seseorang. Secara lahiriah, "The Ghost" telah berubah secara dramatis: para pelakon yang memainkan Ghosts tidak lebih dari 40 tahun, mereka lebih megah dan sering kali lebih tinggi dari Raoul, wajah Ghost hancur baik setengah atau seperempat. Lebih-lebih lagi, Raoul mengisytiharkan perang terhadap Phantom secara terbuka dan meminta Christine menjadi umpan; berkat tindakan Pahlawan ini, Ghost menculik Christina, dan juga membunuh beberapa orang dan membakar teater. Adegan klimaks mengulangi adegan buku, tetapi di final muzikal, Ghost hilang begitu saja. Dan pada akhir filem, penonton mengetahui bahawa Christina menjalani kehidupan yang panjang … dan Ghost lebih lama lagi, kerana dia (walaupun pada hakikatnya dia sekurang-kurangnya 10-15 tahun lebih tua dari kedua watak) hidup lebih lama daripada Christina,dan dalam tembakan terakhir, Raoul lama, sebagai bukti ini, menemui mawar dari Hantu di kubur isterinya …
Titik lain dari inovasi yang mencirikan Raoul secara negatif: dalam buku ini, keseluruhan aksi dimulakan dengan drama di mana Christina tampil, di mana Raoul mengenali kekasihnya. Filem ini juga menambahkan adegan sebelum periode ini, di mana Raoul berjalan melewati Christina, ketika dia adalah ballerina biasa, dan tidak memperhatikannya. Raoul mengenali cintanya dalam hidupnya hanya ketika dia melihatnya sebagai diva rumah opera, itulah sebabnya dia dituduh oleh Phantom bahawa "cintanya" hanyalah usaha untuk mandi dalam kemuliaan prima donna yang baru dicetak.
Oleh itu, dalam filem dan musikal, Raoul yang diperankan menjadi latar belakang, dan semua perhatian beralih ke mantan Penjahat, yang sekarang menjadi panggung utama dalam plot, sementara menjadi jauh lebih menarik dan romantis.
Secara berasingan, perlu disebutkan bahawa konsep serupa, ketika seorang gadis memilih beberapa penjahat sebagai kekasih, atau teman, atau sokongan tidak hanya terdapat dalam buku dan filem moden, tetapi juga dalam muzik:
Lagu Britney Spears "Criminal"
Dia penipu
Dia tidak baik.
Dia orang yang kalah, orang yang tidak berharga.
Dia berbohong, dia menggertak
Dia tidak boleh dipercayai
Dia yang kalah dengan pistol.
Saya tahu anda memberitahu saya
Bahawa saya perlu menjauhkan diri dari dia.
Saya tahu awak kata
Bahawa dia hanyalah anjing yang hilang.
Dia lelaki jahat dengan hati yang jahat
Dan saya tahu ia bodoh.
Dia penjahat undang-undang syaitan
Dia pembunuh hanya untuk bersenang-senang.
Dia adalah snitch dan tidak dapat diramalkan
Dia tidak menyedari apa-apa
Saya hanya tahu bahawa saya mesti melupakannya, tetapi tidak …
Kerana dia orang jahat dengan hati yang jahat
Dan saya tahu ia bodoh …
Dan dia mempunyai tatu
Dengan nama saya di tangan saya
Jimatnya, Jadi saya fikir tidak mengapa
Bahawa kita bersama.
Saya mendengar apa yang orang lain katakan
Cuba membuat komen
Untuk meruntuhkan kita
Tetapi saya tidak dapat mendengarnya
Saya tidak kisah…
Chorus:
Tapi mama saya jatuh cinta dengan penjenayah
Dan cinta ini
Di luar fikiran, itu fizikal.
Ibu tolong jangan menangis
Semua akan baik-baik saja dengan saya.
Semua sebab jauh
Saya tidak dapat menafikannya
Saya suka lelaki ini.
Lagu penyanyi Maksim "God" (Vampire)
Dia adalah kebahagiaan dan kesedihan saya, dia adalah kelembutan dan kesakitan saya.
Akulah pesona, garam dan dagingnya.
Dia menyusun keinginan untuk mengatasi segalanya dengannya.
Kami mengukur selamat tinggal dengan sentimeter hingga malam.
Di manakah anda, malaikat pelindung saya, di mana akal sehat di kepala anda?
Dia adalah penonton sesat saya, vampir saya.
Bagaimanapun, dia sudah menjadi pemenang dalam pertandingan "Russian Cumir".
Pengkritik yang kecewa, duniaku.
Dia bukan pengembaraan saya, dia menang - ahli strategi genius.
Keliru dengan terus terang, saya menjadi keutamaannya.
Betapa benar tindakannya, lepas tangan, saya akan menjerit.
Betapa yakinnya dia, saya bernafas.
Di mana hati nuraninya, di mana kesetiaan, di mana akal sehat di kepalanya?
Dia adalah penonton sesat saya, vampir saya.
Bagaimanapun, dia sudah menjadi pemenang dalam pertandingan "Russian Cumir".
Chorus:
Ia lebih kuat daripada saya, berhenti masa.
Bukan saya, tetapi tubuh mengerang, menjerit.
Dia tidak mengasihani saya, merosakkan, membentuk.
Pandangan syaitan, dan membisikkan mimpi secara rawak, bajingan, bajingan, bajingan …
Segitiga dramatik Karpman
Dalam psikologi, ada konsep seperti "Karpman's Triangle" - maknanya adalah bahawa ada model hubungan yang bergantung pada kod yang dibina mengikut senario "mangsa - penganiayaan - penyelamat". Mangsa mencari Penyelamat untuk diselamatkan dari Penganiaya, walaupun pada kenyataannya, dalam banyak kasus, tidak ada "penganiayaan", dan "korban" tidak bersalah, dan "penyelamat" hanya bisa lewat. Tetapi, walaupun tidak ada prasyarat yang dapat dilihat untuk berlakunya situasi seperti itu, orang dengan penuh semangat menjalankan peranan ini, bahkan tidak menyedari bahawa hubungan tersebut tidak berfungsi dan tidak dapat membuahkan hasil yang baik.
Sebab penyebaran "segitiga Karpman" adalah bahawa budaya moden meningkatkan hubungan ini, terutama dengan bantuan rancangan TV atau francais, ketika konflik antara Pahlawan dan Penjahat mengenai pemilikan Pahlawan berlangsung selama beberapa musim, dan tidak dipotong oleh kehendak Pahlawan dan pada masa yang sama penentuan Pahlawan. Oleh itu, penonton berpendapat bahawa mereka berada dalam situasi skandal, pertunjukan dan intrik abadi, tidak hanya normal, malah cantik dan romantis.
Di manakah fesyen ini membawa?
Kanak-kanak perempuan akan menyerap gambaran "romansa" yang pada masa depan secara semula jadi akan membawa akibat yang tidak menyenangkan dalam hubungan dengan lelaki atau dalam kehidupan keluarga.
a) gadis akan mengaitkan kejahatan dengan percintaan dan kekuatan lelaki. Penjahat yang telah menjadi gambaran romantis masa kecil juga akan menjadi gambaran romantis "lelaki ideal." Gadis seperti itu secara tidak sedar akan menjangkau penjenayah, personaliti antisosial, atau hanya lelaki yang tidak bermoral. Selama ini secara sedar sedar bahawa mereka juga dapat menyelamatkan "Monster" ini dengan cinta mereka. “Institusi sosial tertentu sering menimbulkan budaya syahid dan penyeksaan. Di antara media massa, gambaran seorang wanita yang cinta, kesetiaan dan ikatannya yang kuat membantu pasangannya yang bergantung untuk pulih dan menemui kebahagiaan sangat popular. Sayangnya, ini adalah salah satu kepercayaan yang paling merosakkan di mana wanita menjalin hubungan: Saya akan menyelamatkan (mengubah) dia dengan cinta saya (kecerdasan, licik, pengabdian, dll.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Tetapi sebenarnya, dalam sebilangan besar kes, ini mustahil. Dan ketagihan seperti itu tidak dapat melukai gadis itu.
b) kanak-kanak perempuan tidak akan mengenali lelaki yang tenang dan mencukupi sebagai pasangan yang mungkin untuk membina keluarga, mencari anak muda yang tidak stabil atau kasar.
Fesyen ini juga sesuai untuk lelaki, tetapi lebih memotivasi:
a) lelaki pasti bahawa untuk memenangi hati gadis yang dikasihi, anda perlu menjadi "lelaki jahat", yang bermaksud tingkah laku jahat, tidak sopan, asosial, baik terhadap gadis-gadis dan terhadap dunia di sekeliling mereka, akan menjadi tanda kesejukan dan kekuatan bagi lelaki muda ini.
b) begitu juga dengan gadis-gadis, lelaki muda yang terpengaruh akan memastikan bahawa hubungan seperti itu, yang merangkumi pemukulan, penghinaan terhadap pasangan, adalah gambaran romantis dan norma dalam hubungan, yang disukai oleh wanita. Dan pemikiran ini akan meningkatkan kecenderungan sadis atau kasar mereka, jika ada.
Perlu juga disebutkan bahawa kebanyakan filem aksi gangster, filem rompakan dan juga kartun Disney berfungsi untuk tujuan yang sama - apabila gaya hidup penjahat, asosial, tidak bermoral dari protagonis itu dibalas dengan wang, beberapa jenis faedah dan, tanpa gagal, kekasih yang cantik.
Bagaimana kita dapat melindungi anak-anak kita dari virus "roman" semacam ini yang menyebar melalui budaya popular?
Pertama sekali, dengan contoh saya sendiri. Keluarga yang kuat, gaya hidup yang tenang, hubungan yang mesra dengan saudara-mara dan rakan-rakan akan memberi anak itu model yang tepat untuk membina hubungan dengan orang di sekelilingnya dan akan membantunya mencari jalan hidupnya sendiri di masa depan. Tetapi selain contoh peribadi, anda perlu berusaha mewujudkan persekitaran maklumat yang baik di sekitar anak dan anda perlu memulakan dengan dua perkara:
Pertama, keluarkan TV dari rumah, kerana di dalamnya terdapat sebahagian besar propaganda hubungan tidak sihat.
Kedua: buat pustaka video anda sendiri mengenai filem, buku dan muzik yang baik yang menunjukkan hubungan yang normal dan sihat antara orang. Dan jangan lupa kadang-kadang mencari masa untuk membincangkan perkara yang telah anda lihat atau baca. Oleh itu, anda akan meletakkan model bawah sedar anak mengenai hubungan yang betul, normal, sihat dan mengajarnya untuk menganalisis maklumat yang datang kepadanya.
Pengarang: Elizaveta Kvasnyuk
