- Bahagian 1 - Bahagian 2 - Bahagian 3 - Bahagian 4 - Bahagian 5 - Bahagian 6 - Bahagian 7 - Bahagian 8 - Bahagian 9 - Bahagian 10 - Bahagian 11 - bahagian 12 - bahagian 13 - bahagian 14 - bahagian 15 - bahagian 16 - bahagian 17 - Bahagian 18 - Bahagian 19 - Bahagian 20 - Bahagian 21 - Bahagian 22 - Bahagian 23 -
Salah
Biasanya, kamus dan ensiklopedia memberikan definisi yang serupa dengan konsep "palsu", dan mereka kelihatan seperti ini:
Secara umum, pada pandangan pertama, semuanya nampak betul, tetapi terdapat beberapa "but" sekaligus, tanpa definisi ini sendiri adalah satu pembohongan. Pertama, pernyataan palsu tidak semestinya pernyataan. Diam dan penindasan juga semacam pembohongan. Di samping itu, terdapat pelbagai jenis gambar. Ini bukan hanya lukisan dan patung, tetapi juga seni bina, serta objek yang menjadi pembawa tanda-tanda yang secara eksplisit atau tersirat menunjukkan bahawa mereka diciptakan atau diproses secara buatan.
Semuanya cukup mudah untuk memahami manusia moden ketika datang ke objek seperti struktur fungsional yang terbuat dari batu, yang tujuannya tidak diragukan lagi; ini semua jenis benteng, istana, bangunan keagamaan (yang sekurang-kurangnya sekarang digunakan dalam bentuk bangunan keagamaan), dll.
Terdapat banyak lagi pertanyaan mengenai struktur seperti "Kuil Musytari" di Baalbek (Lubnan). Kemungkinan besar, nama moden struktur ini tidak muncul baru-baru ini, dan apa asalnya, tidak ada yang tahu sekarang. Tetapi bukan begitu. Di Baalbek, ini bukan satu-satunya struktur "kuno", tidak ada pertanyaan mengenai Kuil Venus, tetapi bagaimana Kuil Musytari dibangun, yang mempunyai apa yang disebut trilithon seberat ribuan tan di dasarnya, sains tidak dapat menjelaskan.
Video promosi:
Pertanyaan serupa ditimbulkan oleh trilithon yang terletak di pangkalan yang disebut "Tembok Ratapan" di kota Al-Quds di Palestin, yang untuk beberapa alasan telah dianggap Yerusalem, ibu kota Israel sejak tahun 1950.
Tidak ada yang meragui bahawa objek-objek ini adalah hasil penciptaan minda. Satu-satunya tangkapan adalah bahawa tidak ada yang dapat menjelaskan dengan tepat bagaimana ini dilakukan. Sekurang-kurangnya, untuk mengulang ciptaan ini, belum ada yang ditemui. Dan beberapa megalitik dengan konfigurasi dan ukuran yang serupa umumnya tidak dikenali sebagai buatan, kerana terletak di wilayah Rusia di Siberia "tidak bersejarah":
Triliton Gunung Shoria.
Keadaan jauh lebih rumit dengan objek, yang bukan hanya persoalan "bagaimana?", Tetapi juga persoalan "Mengapa?" Sudah tentu ini adalah piramid, dan dolmens, dan struktur Mesoamerica, dan, tidak diragukan lagi, kebanyakan struktur Ural, Siberia, Sayan, Primorye, Yakutia, Kolyma dan Chukotka. Dan kebodohan yang sederhana mengenai fenomena yang ada juga boleh dianggap sebagai pembohongan. Tetapi pembohongan ini tidak bersalah, jika berkaitan dengan konsep seperti itu, secara umum mungkin untuk berbicara tentang tahap rasa bersalah, jika dibandingkan dengan konsep yang kita hadapi di St Petersburg.
Berbohong mengenai Montferrand
Sejak kecil, kita masing-masing memiliki keterangan terperinci tentang bagaimana "tiang Alexandrian" ditebang di tambang Peturlak, dekat Vyborg, di hutan yang dalam, kemudian diseret ke panggung ke laut, dan dihantar ke Kronstadt di tongkang yang ditarik oleh dua kapal uap. Seluruh proses, dari pengekstrakan blok monolitik hingga pemasangannya di Palace Square, dijelaskan secara terperinci, dipenuhi dengan sejumlah perincian yang, nampaknya, secara fizikal mustahil diciptakan. Dan semua ini disokong oleh banyak ukiran, peta, gambar rajah dan juga kenangan sezaman, tentang bagaimana semua itu berlaku. Nampaknya, keraguan apa yang ada? Masih didokumentasikan!
Tetapi ia tidak ada di sana. Pemeriksaan asas "Tiang Iskandariah" itu sendiri membantah semua yang kita ketahui mengenai sejarahnya dari sumber rasmi. Foto ini membuat banyak bunyi pada masa itu:
Hari ini sudah sukar untuk menentukan siapa pengarang idea itu hanya "bermain" dengan penapis cahaya dalam program untuk menyunting gambar grafik, tetapi hasilnya, seperti yang mereka katakan, jelas. Pemikiran pertama kebanyakan penyelidik adalah seperti ini: “Penipuan! Montferrand memotong lajur bukan dari sekeping granit monolitik, tetapi dari kepingan kecil, yang kemudian dia pasangkan, menjadikannya sebagai rekod dunia untuk membuat lajur monolitik dari batu semula jadi."
Dan itu benar. Penipuan terbukti. Lajur itu tidak monolitik, terdiri daripada sepuluh bahagian yang saling bertumpuk di antara satu sama lain, yang sangat memudahkan kerja pembina. Tetapi … Apa yang harus dilakukan dengan banyak dokumen dengan memoar, surat, semua jenis nota, penuh dengan maklumat mengenai berapa banyak tentera yang mengambil bahagian dalam kenaikan kolum, berapa banyak lelaki, apa yang mereka pakai, dll. Dan apa yang perlu dilakukan dengan dokumen kewangan yang ada di arkib hingga hari ini? Lagipun, setiap rubel yang dibelanjakan untuk pembinaan disahkan oleh invois, penerimaan dan penerimaan!
Tetapi tahap pemalsuan sepenuhnya menjadi jelas hanya apabila anda memahami bahawa lajur itu sama sekali tidak terbuat dari granit semula jadi! Dalam foto ini, anda dapat dengan jelas melihat keretakan pada badan lajur, dan … Cap jari!
Kini, tidak ada keraguan lagi bahawa tiang Alexandria yang terkenal itu dilemparkan di tempat, secara bertahap, dari bawah ke atas, yang berturut-turut membentuk sepuluh corak silinder yang meruncing ke atas. Semasa bekam dikeluarkan, granit tiruan masih basah dan mudah berpakaian dan berpasir. Di seluruh lajur lajur, kita dapat melihat banyak tambalan yang ditinggalkan oleh pembangun ketika memperbaiki cacat yang dibuka setelah membuang bekisting.
Adapun cap jari, ia terletak di bahagian paling atas, berhampiran ibu kota, dan tidak dapat dilihat dari tanah dengan mata kasar. Pembangun yang lalai melihat retakan muncul dalam larutan pengeringan, yang sebenarnya merupakan perkara biasa, dan mana-mana pembina moden akan mengesahkannya, dia memutuskan untuk menghapuskannya, tetapi sesuatu menghalangnya daripada menyelesaikan penamat sektor kesepuluh lajur ke paparan reka bentuk. Mungkin mandor terburu-buru, atau mungkin itu hanya kemalasan, dan seperti kebiasaan bagi kami, dia menghembuskan nafas dengan semangat yang ceria: "Jadi itu akan terjadi!"
Sekarang kita sudah tahu dengan pasti bagaimana sebenarnya Pilar Alexandrian dibina, makna Grigory Gagarin yang digambarkan pada ukiran menjadi jelas:
Grigory Gagarin. Alexander Tiang di hutan. 1832 - 1833
Itu sahaja, tidak perlu melepaskan tombak pada persoalan apa yang ada dalam gambar. Ini adalah bengkel sementara di mana tiang itu dilemparkan, yang kemudian dibongkar untuk mengungkapkan "karya Montferrand" kepada dunia. Dan apa yang mereka beritahu kami mengenai perkara ini?
Kebangkitan Lajur Alexander /
Secara peribadi, kesedaran saya mengenai skala operasi untuk memperkenalkan salah maklumat mengenai asal-usul sebenar Columni Alexandria menyebabkan ketawa dan ketakutan. Ketawa melihat bagaimana kita semua mudah ditipu, dan merasa ngeri dengan sumber-sumber raksasa yang dimiliki oleh pemalsuan, yang telah membuat seluruh arkib dokumen palsu. Lagipun, ternyata bagi mereka ia tidak berharga! Tetapi yang terburuk adalah dengan cara ini mereka, mereka yang saya sebut sebagai progresor, dengan jelas menyatakan bahawa untuk menulis semula dan memalsukan keseluruhan lapisan sejarah bagi mereka adalah perkara kecil. Apa lagi yang mereka masukkan ke kepala kita dengan cara yang serupa?
Tetapi semuanya betul-betul di depan mata kita. Malah teknologi untuk membuat tiang dan unsur batu buatan lain masih digunakan. Secara senyap-senyap, damai, tanpa suara dan debu di St. monolit.
Ngomong-ngomong, perusahaan ini merupakan kontraktor dalam penghasilan kerja pemulihan di Pertapaan, Katedral St. Isaac, dan struktur lain dari Zaman Batu, yang dikenal oleh kita sebagai karya seni bina abad kelapan belas dan kesembilan belas. Saya tidak membuat tempahan. Memang, itu adalah zaman "batu", bukan hanya dengan ujung tombak silikon dan pengikis primitif, tetapi usia berkembangnya teknologi pembinaan menggunakan teknologi pengeluaran batu bata dan pemutus struktur bangunan dan hiasan batu buatan.
Dan dari Zaman Batu yang tercerahkan ini, seseorang "menarik" kita ke Zaman Besi, di mana baja mengambil tempat utama dalam kehidupan manusia. Daripada harga yang berpatutan dan murah dan pada masa yang sama sempurna dalam setiap bangunan, kita terpaksa membina kotak keluli, kaca dan konkrit yang kusam. Untuk apa? Mungkin hanya untuk membuat berjuta-juta orang bekerja dengan sedikit wang di lombong dan kilang, iaitu. mengalihkan perhatian mereka dari kehidupan sebenar, dan memaksa mereka untuk melakukan perkara yang tidak biasa bagi seseorang secara prinsip. Dan pada masa yang sama, dan dibahagikan kepada syarikat.
Ada yang mengembara dari pagi hingga malam di padang gurun dalam tinjauan geologi, untuk mencari simpanan bijih logam. Yang lain di semua empat membawa troli dengan bijih dalam bentuk sempit, sementara yang lain memuatnya, mengangkutnya dan memunggahnya. Yang keempat mencairkannya, yang kelima menempa dan mencapnya, dan seterusnya iklan infinitum. Apabila penduduk bertambah, persoalan mengenai pekerjaannya timbul, jika tidak, mustahil untuk mengawal orang ramai. Inilah sebabnya mengapa teknologi sederhana, murah, tetapi sangat berkesan secara beransur-ansur digantikan oleh perindustrian.
Sudah tentu, timbul persoalan bagaimana menangani artifak yang sudah ada dengan banyaknya. Bagaimana menjelaskan asal usulnya kepada keturunan? Ia mudah. Sudah cukup untuk menyatakan bahawa ratusan ribu budak bekerja dengan pahat dan palu, tanpa menerima gaji selama beberapa dekad. Tetapi sebahagian besar soalan hilang dengan sendirinya jika anda tahu bagaimana sebenarnya megalit dan perincian bangunan yang lebih kecil dibuat. Mereka dilemparkan. Di mana keperluan itu timbul, mereka melekat, dan di mana diperlukan untuk menerapkan pola, stuko atau gambar, mereka hanya melukis pada konkrit basah, diukir dari itu dan membuat cetakan dengan klise yang sudah dibuat sebelumnya. Setelah permukaan benar-benar padat, produk tidak dapat dibezakan dengan potongan dari batu semula jadi.
Karnak. Mesir.
Hieroglif di Mesir adalah contoh paling jelas gambar timbul dengan klise siap pada plaster basah. Sarjana Colonna LLC dengan senang hati menunjukkan bagaimana ia dapat dilakukan dengan tepat dan bagaimana anda boleh membuat corak pelega dan relief tanpa banyak usaha. Lagipun, pemahat tidak berfungsi dengan tukul dan pahat, tetapi dengan timbunan, seperti pada plasticine. Oleh itu, pada akhirnya, hasilnya akan menjadi ideal, kerana, tidak seperti pemotong batu, pemahat tidak berfungsi dengan batu, tetapi dengan bahan plastik yang akan "bertahan" sebanyak mungkin pergerakan tangan pemahat yang tidak betul, kerana ia mudah diperbetulkan di sana:
Terdapat banyak contoh yang serupa, tetapi ada beberapa yang tidak memerlukan kepakaran yang mahal. Segala-galanya sangat jelas dari konfigurasi kesan dalam konkrit basah. Salah satu contoh tersebut disampaikan kepada umum oleh Makmal Sejarah Alternatif (ALA):
Scarab. Mesir.
Kini semakin banyak persoalan mengenai asal-usul artifak "mustahil" "kuno-pra-kuno" yang terletak di wilayah Hindustan dan Asia Tenggara. Contohnya, di Kemboja.
Angkor Wat. 1-daya tarikan
Kekecewaan. Inilah kata utama yang menggerogoti jiwa setelah mengunjungi runtuhan ibu kota Khmer yang legenda.
Adakah anda tahu perasaan kepahitan dan kebencian yang dialami oleh seorang anak yang telah menunggu kedatangan Santa Claus selama setahun untuk menerima hadiah yang didambakan, tetapi sebagai ganti hadiah, dia terpaksa mengucapkan sajak, berdiri di atas bangku, dan dengan sungguh-sungguh menyerahkan karamel?
Saya rasa bahawa anda sekarang betul-betul memahami bagaimana seseorang yang mengimpikan petualangan di hutan, yang diilhami oleh filem-filem mengenai Indiana Jones dan permainan komputer, yang heroinnya adalah Lara Croft, merasakan, dan sebaliknya mendapati dirinya berada dalam pembinaan yang belum selesai pada awal abad kedua puluh.
Ya Ya! Tepat sekali. Penipuan besar menimbulkan kekecewaan besar. Suatu hari rakan sekelas saya kembali dari China, dan ketika ditanya "Bagaimana keadaannya?" kedengaran kegilaan: "Pendawaian! Tidak ada orang yang waras yang akan mempercayai bahawa Tembok Besar China dibina bertahun-tahun yang lalu. Apa yang ditunjukkan oleh pelancong bukanlah pembangunan semula, tetapi reka bentuk, dan cukup moden pada masa itu. Dan apa yang ditinggalkan sebagai tembok yang belum dipulihkan adalah benteng batu bertimbun. Tembok itu tidak mempunyai kepentingan ketenteraan dan tidak pernah mungkin, dalam keadaan apa pun."
Lebih-lebih lagi, selama dua minggu tinggal di China, rakan saya tidak berjaya melihat satu barang antik. Sejarah seribu tahun China hanya terdapat di halaman panduan perjalanan. Tidak ada yang lebih tua dari akhir abad kesembilan belas.
Seorang lagi rakan saya yang berkunjung ke sana memberitahu saya tentang perkara yang sama mengenai Angkor Wat.
Tidak ada petualangan, peralihan berisiko melalui hutan yang tidak dapat ditembus, memotong jalan anda dengan parang. Tidak ada haiwan liar, ular atau kalajengking. Lebih-lebih lagi, tidak ada orang asli dengan busur dan anak panah beracun. Segala-galanya biasa dan prosa. Mereka membawanya ke beberapa tapak pembinaan, kata mereka, runtuhan …
Di manakah runtuhannya? Ini adalah gudang bahan binaan yang tidak digunakan! Dan blok baru yang baru digergaji, mereka berumur maksimum seratus tahun!
Para saintis tahu bagaimana menentukan usia batu. Sekurang-kurangnya, mereka sendiri mengatakan demikian, tetapi setakat ini tidak ada yang dapat menentukan usia pemprosesannya. Tidak ada teknik seperti itu. Oleh itu, batu-batu yang digergaji pada awal abad kedua puluh dengan bantuan alat yang cukup moden dapat dilepaskan dengan selamat sebagai antediluvian, tidak ada yang dapat memeriksanya!
Sungguh mengagumkan bahawa perincian kayu telah disimpan secara ajaib di bukaan pintu dan tingkap! Adakah anda percaya bahawa dalam iklim panas dan lembap di Asia Tenggara, kepingan kayu boleh bertahan selama berabad-abad?
Sebahagian dari batu dibuat pada tahap kualiti yang agak rendah, dan sebahagiannya dikumpulkan dari serpihan.
Dan inilah masanya untuk mengingat bagaimana Angkor Wat kuno yang misterius "hilang di hutan" muncul kepada dunia. Secara jujur, "penemu Mesir kuno" Jean-Francois Champollion dan "penemu kuno Sumeria" Henry Austin Layard mungkin masih bergelak tawa di akhirat. Mengapa, mereka adalah penjahat yang berjaya memaksa seluruh dunia untuk belajar selama berabad-abad apa yang tidak ada di alam, menulis risalah dan disertasi, menggambarkan kehidupan dan adat istiadat orang-orang yang hilang ribuan tahun sebelum "penemuan" budaya material mereka, tetapi Henri Muo nampaknya mengatasi mereka berdua.
Anri Muo - Penemu * mutiara Khmer kuno *. Dialah yang memberi Angkor Wat kepada dunia.
Sukar untuk dipercayai, tetapi ketiga-tiganya disatukan bukan hanya oleh fakta bahawa mereka adalah bapa pengasas sains Mesirologi, Sumumerologi dan Khmerologi. Walaupun mempunyai kebangsaan yang berbeza, mereka semua tergolong diaspora yang sama, semua Mason, ejen perisik Britain, dan ekspedisi mereka dibiayai oleh Kerajaan Inggeris! Saya rasa tidak perlu menjelaskan siapa pelanggan "penemuan" itu.
Seperti yang anda ketahui, sesiapa yang membayar seorang gadis untuk restoran menari dia. Muo "menjumpai" apa yang diperintahkan untuk dijumpainya, itu saja. Berikut adalah dua sumber yang bertentangan:
Di samping itu, pengkaji Anatoly Tyurin mendakwa bahawa di kawasan di mana kompleks kuil Angkor berada, tidak ada yang dekat dengan hutan yang mampu menyembunyikan dan menyerap sesuatu di sana. Dan satu fakta yang lebih menggembirakan secara umum menunjukkan semua absurditi penemuan itu: pada saat Muo "tersesat di belukar", hanya beberapa kilometer jauhnya, kehidupan bergelora di ibu kota pangeran tempatan yang memerintah wilayah itu. Pada pendapat saya, tidak bijak.
Terdapat banyak fakta untuk menegaskan bahawa "penemuan" itu palsu. Orang pernah tinggal di Angkor Wat sebelumnya, hidup hingga hari ini, dan tidak ada yang pernah kehilangannya. Dengan syarikat sains kelahiran "Khmerology" yang dilancarkan, pembinaannya bermula. Ia jelas. Timbul persoalan mengenai apa yang sebenarnya muncul pada pandangan Muo? Saya bersedia untuk berhujah bahawa selama beratus-ratus tahun orang-orang biasa Kemboja terus mengubah penampilan apa yang sebenarnya mereka temui secara kebetulan. Segala sesuatu yang kelihatan misteri dan tidak dapat difahami oleh seseorang, dia segera menolong dan memberikannya makna kultus.
Fakta bahawa Khmers suatu ketika datang ke runtuhan struktur yang tidak dapat difahami tidak menimbulkan keraguan, sangat disayangkan bahawa masih belum ada kaedah untuk menentukan seperti apa struktur itu sebelum ia disesuaikan untuk keperluan agama mereka sendiri.
Siapa yang dapat dengan pasti menyatakan waktu ketika relief-relief dibuat? Terdapat banyak orang yang bersedia, tetapi siapa di antara mereka yang tidak salah, tidak ada jawapan. Sekiranya di dinding Reichstag pada bulan Mei 1945 terdapat tulisan "Kami berasal dari Bryansk", ini tidak bermaksud bahawa Reichstag dibina oleh orang-orang Bryansk! Oleh itu, siapa yang dapat menjamin bahawa relief itu bukan buah dari pekerjaan orang Hindu - bhikkhu yang menetap di reruntuhan yang pernah mereka temui?
Ukiran itu sangat mahir, dan kami tahu dengan pasti bahawa tahap kemahiran ini dicapai oleh pemotong batu Eropah pada awal abad kedua puluh. Semuanya bertambah, bukan? Serentak dengan "pemulihan" Katedral Notre Dame di Paris, di Kemboja - jajahan Perancis, omong-omong, pekerjaan yang sama dilakukan, cukup sesuai dengan tingkat teknologi tersebut. Namun, disesuaikan dengan gaya. Dan jika anda ingat bagaimana item seperti itu dibuat oleh tuan Colonna LLC, maka tidak ada persoalan sama sekali.
Dan tidak ada awal Zaman Pertengahan yang dilihat dalam hal ini. Kelengkapan moden dan normal.
Nah, di sini, jelas terdapat kesan pemulihan baru-baru ini, dengan penggunaan mortar, yang pada awalnya tidak digunakan oleh pembangunnya.
Kesimpulan saya mengenai objek ini adalah seperti berikut:
Sesuatu dibina lama dahulu, menggunakan teknologi yang biasa digunakan di Kemboja, Mesoamerika dan seterusnya. Batu-batu poligonal digunakan di seluruh dunia, serta pengikat blok jenis "ekor burung walet", yang saya temui bahkan di kepulauan Talab di Danau Pskov. Perbezaan antara staples Kemboja hanya pada bahan dari mana ia dibuat. Tidak seperti yang lain, yang terbuat dari tembaga, gangsa, besi dan timah, logam yang tidak diketahui digunakan di Angkor Wat, yang serupa dengan sifat aluminium.
Kemudian, runtuhan disesuaikan untuk keperluan mereka oleh orang Kemboja, dan orang Perancis membantu mereka memulihkannya menggunakan teknologi yang diketahui pada abad kesembilan belas, yang utamanya adalah batu buatan. Oleh itu, terdapat relief di "gaya kebangsaan Khmer" dan semua jenis balusters, diukir pada mesin bubut. Dan kami ditawarkan untuk mempercayai kisah dongeng datuk Muo.
Terima kasih khas kepada Sergey Izofatov atas foto-foto yang disediakan dari Angkor Wat.
Bersambung: Bahagian 25
Pengarang: kadykchanskiy
