Semuanya dimulai dengan fakta bahawa pada 8 Julai 1913, di St. Louis, ketika bertemu dengan seorang suri rumah bernama Pearl Curren, seorang roh tersentak, yang menyebut dirinya Patins Worth. Semasa melihat, papan Ouija digunakan - alat khas untuk berkomunikasi dengan roh semasa musim. Penunjuk menunjukkan mesej: “Saya tinggal beberapa bulan yang lalu. Saya akan datang lagi. Nama saya Patins Worth."
Worth memberitahu tentang dirinya sahaja bahawa dia dilahirkan pada tahun 1649 di Dorsetshire, England, dalam keluarga miskin. Dia tidak pernah berkahwin, pergi ke jajahan Amerika, di mana dia terbunuh semasa pembunuhan di India.
Worth mula mengarang banyak karya sastera melalui Curren. Ia mengambil masa bertahun-tahun untuk merakamnya. Selama lima tahun, Curren bergantung pada papan Ouij.
Karya-karya tersebut telah diterbitkan dan diterima dengan baik oleh orang ramai dan pengkritik. Selama lima tahun pertama, karya lengkap Worth berjumlah empat juta perkataan dalam 29 jilid: puluhan puisi, drama, cerpen, alegori, epigram, dan empat novel sejarah penuh dari pelbagai era. Novel terlaris The Sad Story dikritik kepadanya dengan kadar tiga ribu perkataan setiap malam. Dalam 325 ribu kata, dia menggambarkan kisah seorang pencuri yang disalibkan di sebelah Kristus, di mana sejumlah besar fakta sejarah dan politik yang tepat disampaikan yang dapat dipelajari oleh Curren hanya dengan memecahkan sejumlah literatur khusus. Curren mencatatkannya di bawah arahan Worth selama dua tahun. Novel lain adalah dari Victoria Victoria.
Adapun puisi, kadang-kadang Curren berjaya menulis hingga 22 puisi sehari, yang tidak selalu mungkin bahkan untuk penyair genius.
Pada tahun 1922, hubungan dengan media mulai lemah - mungkin ini disebabkan oleh perubahan keadaan emosi Karren sehubungan dengan kehamilan pertama (pada usia 39 tahun) dan kematian suami dan ibunya. Minat awam juga semakin berkurang, dan Worth mulai kelihatan semakin kurang. Curren meninggal pada tahun 1937.
Para sarjana telah menganalisis karya-karya Worth dan mendapati karya-karya tersebut sahih dalam perincian sejarah. Plot dan watak mereka didapati dikembangkan dengan baik. Mereka ditulis dalam Bahasa Inggeris Lama, yang tidak lagi digunakan dalam dokumen bertulis pada abad ke-18. Mungkin Curren, yang belajar sehingga baru berusia 14 tahun, mencari bahan yang masuk ke alam bawah sedarnya. Tetapi nampaknya tidak mungkin orang yang tidak berpendidikan begitu akrab dengan perincian era sejarah dan menulisnya secara profesional. Kes ini belum menemui penjelasan yang munasabah.
Yang lebih pelik adalah kes novel Charles Dickens, The Mystery of Edwin Drood. Hakikatnya adalah kerana kematian penulis pada 9 Jun 1870, novel ini masih belum selesai. Namun, ia tetap diselesaikan … dengan kaedah penulisan automatik oleh media James - seorang mekanik yang hanya belajar hingga usia 13 tahun, yang tidak mempunyai bakat sastera.
Video promosi:
Pada musim gugur tahun 1872, semasa peninjauan, media menulis catatan ringkas yang ditandatangani oleh Charles Dickens. Di dalamnya, dia meminta sesi lain pada 15 November. Sesi berlangsung. Dalam perjalanannya, James menerima pesanan panjang dari semangat Dickens, yang ingin, dengan bantuan media, untuk menyelesaikan novel yang belum selesai.
James tidak menolak tawaran itu dan dalam masa tujuh bulan dapat mencipta semula 400 halaman teks bercetak. Dan walaupun media tidak dapat membaca bahagian novel yang ditulis Dickens sebelum kematiannya, kerana ia tidak diterbitkan oleh pewaris karya penulis, namun kesinambungan narasi itu dimulakan dengan kata yang terganggu oleh kematian Dickens. Lebih-lebih lagi, sempadan dengan teks yang baru ditulis dan yang lama tidak dapat digenggam. Plot dikembangkan, watak-watak dalam novel dipelihara dan tidak mengubah kekhasan dan wataknya.
Karakter baru juga muncul, yang khas untuk Dickens (dia memperkenalkan watak walaupun pada bab-bab terakhir novel). Terdapat banyak perkataan dalam novel dengan ciri ejaan Dickens, tetapi tidak diterima di Amerika. Digunakan, seperti di Dickens, dan huruf besar, dan giliran ucapan yang sama. James, di akhir novel, dengan tepat menggambarkan topografi London yang tidak diketahui. Dia menggunakan peralihan kegemaran Dickens dari masa lalu hingga sekarang …
Tetapi bukan hanya novel dan puisi, tetapi juga lukisan dan karya muzik ditulis oleh beberapa orang terpilih.
Sebagai contoh, Luis Gaspareto dari Brazil "mencipta" banyak lukisan asli oleh artis-artis luar biasa seperti Renoir, Cezanne dan Picasso. Orang Brazil itu bekerja dalam keadaan berkhayal, tetapi, yang mengejutkan, paling sering dalam kegelapan. Dan yang paling luar biasa, Gaspareto menarik dengan kedua tangan pada masa yang sama, dengan tangan kanan - satu gambar, dan kiri - yang lain.
Pada separuh pertama 70-an abad XX, ahli psikoterapi Inggeris, Matthew Manning, tanpa terjebak dalam trance, lakaran, lukisan dan kanvas yang direproduksi semula oleh Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso dan artis terkenal lain tanpa masalah. Lebih-lebih lagi, Manning bekerja dengan cara yang sama dengan ciri seniman ini atau seniman itu. Oleh itu, Aubrey Beardsley, sambil melambaikan tangan media, sering kali melakukan kesilapan dan mengubah keputusannya - sama seperti seorang artis yang masih hidup. Menyedari kesalahan, dia "meneteskan tinta di tempat ini dan mengubahnya menjadi sesuatu yang lain."
Tetapi Picasso, dengan cara penulisannya yang cepat, dibezakan oleh permintaan khas untuk bekerja dan oleh itu media sangat letih. "Tidak ada yang melelahkan saya," tulis Manning, "seperti Picasso. Selepas beberapa minit, dia perlu membuat gambar, saya merasa seperti limau dan seharian saya tidak dapat mengambil apa-apa."
Namun, ada kemungkinan bahawa Manning secara tidak sadar mengasimilasi dan mereproduksi keunikan gaya artis lain, menyesuaikan dirinya dengan gelombang mereka, menarik inspirasi dari karya mereka. Lebih-lebih lagi, Manning, tidak seperti sebilangan medium lain, membuktikan dirinya sebagai artis yang pelik dan sangat berbakat walaupun di sekolah.
Satu lagi media yang dapat berhubung dengan roh orang mati adalah wanita Inggeris Brown Rosemary. Kali ini penghubung "berkolaborasi" dengan genius muzik yang mati. Sejarah hubungannya dengan dunia lain adalah seperti berikut.
Diduga, pada usia tujuh tahun, Rosemary bersentuhan dengan semangat komposer Hungaria terkenal Franz Liszt, yang memberitahunya bahawa dia akan menulis karya muzik yang akan ditentukan oleh komposer yang sudah lama mati kepadanya. Dan semenjak 1964, dia "mencipta" ciptaan baru oleh Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. Lebih-lebih lagi, Debussy menulis dengan tangannya bukan sahaja nota, tetapi juga gambar, selain yang terakhir ternyata lebih banyak.
Secara automatik, tanpa pembetulan dan pemutaran serpihan, dia merakam keseluruhan karya siap, termasuk karya kompleks untuk orkestra.
Pakar percaya bahawa mustahil untuk menulis muzik seperti itu tanpa pendidikan konservatori (yang tidak dimiliki oleh Brown). Sangat menarik bahawa karya-karya Beethoven yang diperoleh dengan cara ini, menurut para pakar, termasuk dalam masa awal karyanya.
Pada tahun 1970, Rosemary mengeluarkan cakera dengan rakaman karya "baru" pemuzik yang dengannya dia hubungi: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Mereka dilakonkan oleh pemain piano terkenal Peter Katin. Muzik ini sangat dekat dengan "tulisan tangan" para komposer ini sehingga para ahli tidak sepakat: ia adalah palsu atau hasil dari hubungan yang nyata dengan dunia lain.
Tidak kurang hebatnya kemampuan berkomunikasi dengan roh ditunjukkan pada tahun 1924 oleh media dari New York, George Valentine. Dalam sesi selama lima minggu, dia berfungsi sebagai "buah mulut" untuk beratus-ratus semangat. Sebahagian daripada mereka fasih berbicara dalam bahasa yang berbeza, walaupun terkenal oleh orang ramai, bahasa: Jerman, Inggeris, Rusia, Sepanyol.
Tetapi jam terbaik Valentine datang pada akhir 1920-an. Dalam salah satu sesi tersebut, suara-suara itu mulai bertutur dalam bahasa dan dialek yang tidak dapat difahami oleh kebanyakan mereka yang hadir. Untuk menyelesaikan perselisihan ini, mereka mengundang orientalis terkenal Neville Wymant, dan dia, walaupun ada keraguan yang ekstrim, menanggapi undangan itu. Dan dia segera menjadi waspada ketika mendengar nama Confucius dalam bahasa Cina yang sempurna. Kemudian profesor itu sendiri mula memetik petikan dari karya orang bijak Cina. Dengan ini, Wymant tidak ingin memeriksa apakah semangat ahli falsafah yang sudah lama mengenali ciptaannya sendiri, tetapi terutama kerana dia ingin mengetahui berapa banyak ahli kitab yang memutarbelitkan makna ciptaan Confucius.
Whitemant hampir tidak menyelesaikan baris pertama ketika suara itu berterusan dan mengikuti profesor ke versi standard petikan. Kemudian, setelah jeda yang berlangsung selama beberapa saat, dia mengulangi petikan dalam versi aslinya dan bertanya: "Jadi maknanya lebih jelas, bukan?"
Guru besar terkejut. Menurut perkiraannya, selain dirinya, tidak ada lebih dari setengah lusin sarjana di Barat yang fasih berbahasa Cina pada masa yang sama dan mengetahui karya-karya Confucius dengan baik sehingga mereka dapat segera mengambil petikan dan menghasilkan semula versi asalnya. Selain itu, mereka semua berada di luar Amerika Syarikat pada masa itu.
Sangat sukar untuk menjelaskan fakta-fakta di atas, dan juga beberapa yang lain yang tidak disebutkan di sini, hanya berdasarkan prinsip yang diketahui oleh sains moden. Nampaknya, semua fenomena ini terletak pada bidang pengetahuan yang sama sekali berbeza dan memerlukan pendekatan yang berbeza secara kualitatif dan metodologi baru untuk penyelesaiannya.
