Ini adalah semacam kesinambungan artikel saya di mana saya menganalisis album Montferrand berkaitan dengan Katedral St. Isaac. Intinya sama. Kami mencari ketidakkonsistenan dalam gambar Auguste Montferrand. Gambar akan seperti dalam album pengarang secara konsisten. Saya akan menghilangkan gambar skematik, tidak ada faedah praktikal dari mereka, kerana tidak ada yang dapat dibandingkan dan tidak ada hubungannya.
Jadi mari kita pergi.
Gambar pertama. Saya tidak akan mendalami perbincangan mengenai kemungkinan mendayung di kapal dengan ombak seperti itu, kerana semua nelayan akan mengatakan bahawa ini mustahil, dan semua sejarawan akan mengatakan bahawa artis melihat cara ini dan ini hanya latar belakang plot utama, dan oleh itu kita akan memberi tumpuan kepada perincian yang lebih penting. Perinciannya sedemikian rupa sehingga dua kapal tunda menarik tongkang dengan batu tepat di seberang Akademi Seni. Di sebelah kanan akademi terdapat lot kosong dengan stel, sekarang ada taman hijau, dan di belakang lot kosong kami melihat sebuah bangunan dikelilingi oleh oval merah. Montferrand melukis bangunan dengan tiga tingkat. Sebenarnya, bangunan di tempat ini hanya mempunyai dua tingkat dan tidak pernah bertingkat tiga.
Gambar kedua. Kami melihat bayang-bayang. Mereka menganggap sumber cahaya berada di timur laut. Orang yang berpakaian hangat, Montferrand bermaksud bukan musim panas. Sebenarnya, ini tidak boleh berlaku.
Gambar seterusnya.
Video promosi:
Di sini kita melihat bahawa batu itu sudah berada di tempat bersejarahnya. Pada masa yang sama, semuanya normal dalam gambar dengan bayang-bayang (bujur kecil di bahagian bawah). Tetapi Montferrand mempunyai masalah yang jelas dengan membina perspektif. Montferrand melukis Istana Musim Sejuk dan Laksamana dengan sumbu yang berbeza, tetapi sebenarnya mereka berada pada paksi yang sama. Perhatikan dua garis merah. Satu di sepanjang paksi Admiralty, yang lain di sepanjang paksi Istana. Sekiranya Montferrand dicat dari kehidupan dan pada masa yang sama menyelesaikan sekurang-kurangnya satu kelas sekolah seni kanak-kanak, dia akan memahami bahawa bumbung Istana Musim Sejuk harus berada di sumbu Admiralty (garis hijau) dan, dengan mempertimbangkan ketinggian, lulus seperti garis biru yang dilukis. Pada masa yang sama, Montferrand dan Manege (oval merah di sebelah kiri) berada dalam paksi yang sama dengan Admiralty, dan sebenarnya bangunan Manege di tempat lain harus dipindahkan lebih dekat ke kita (ke kiri dalam gambar). Ngomong-ngomong, kerikil dengan kanopi dilukis dengan pelanggaran perspektif, saya terlalu malas untuk melukis beberapa kapak lagi, terutamanya kerana gambarnya sukar untuk dilihat.
Berikut adalah foto dari panorama untuk membuatnya jelas.
Inilah rancangan untuk apa sebenarnya. Di Manezh bujur merah. Sekiranya Montferrand melukis dari kehidupan, dia akan melukis bangunan Senat dan Sinode, bukannya Manege, dan bukan Manege.
Kami melihat lebih jauh.
Inilah gambar. Apa yang digambarkan di atasnya, saya sama sekali tidak faham.
Kami melihat tembok besar yang terbuat dari batu, atau lebih tepatnya tiga dinding. Mungkin harus difahami bahawa ada dinding keempat di belakang punggung artis. Apa yang tembok ini tidak jelas. Dan ini betul-betul dinding, kerana cakrawala terlihat di bukaan melengkung. Ia bukan lubang. Berdasarkan skala perbandingan dengan ketinggian seseorang, anda perlu memahami bahawa ketinggian dinding adalah sekitar 10-12 meter, dan antara dindingnya adalah 20-30 meter. Ya, sejarah rasmi mengatakan bahawa seperti dinding batu dibangun hingga ketinggian alas di bawah tiang, dan perancah diletakkan di dinding ini. Tetapi saya, sebagai orang yang berkait rapat dengan pembinaan, tidak memahami apa-apa dalam gambar ini. Apa kegunaan dinding yang jaraknya sekurang-kurangnya 20 meter? Mengapa jarak yang begitu jauh, dengan syarat bahawa sejak tahun 1 belajar fizik, semua orang tahu mengenai tuas dan titik tumpu. Selalu perancah dan penyokong di bawahnya diletakkan berdasarkan pengurangan maksimum dari setiap lengan struktur pendukung, yaitu untuk mengurangi daya patah (tuas). Diameter tiang hanya 3.66 meter, ukuran kerikil di bawah pondasi adalah 6.3 meter. Tidak masuk akal lengkap. Kami melihat lebih jauh gambarnya. Terangkan kepada saya mengapa kerikil ini diangkat di kereta luncur? Dan di mana mereka menariknya? Ke jurang? Menurut data rasmi, kerikil ini adalah dasar dari keseluruhan struktur dan terletak di permukaan tanah. Di bawahnya adalah sejenis pangkalan yang terbuat dari blok granit di mana terdapat medan cerucuk. Agar anda memahami semua kepalsuan gambar ini, saya tidak akan malas dan akan memetik Wikipedia pada masa ini. Kami melihat lebih jauh gambarnya. Terangkan kepada saya mengapa kerikil ini diangkat di kereta luncur? Dan di mana mereka menariknya? Ke jurang? Menurut data rasmi, kerikil ini adalah dasar dari keseluruhan struktur dan terletak di permukaan tanah. Di bawahnya adalah sejenis pangkalan yang terbuat dari blok granit di mana terdapat medan cerucuk. Agar anda memahami semua kepalsuan gambar ini, saya tidak akan malas dan akan memetik Wikipedia pada masa ini. Kami melihat lebih jauh gambarnya. Terangkan kepada saya mengapa kerikil ini diangkat di kereta luncur? Dan di mana mereka menariknya? Ke jurang? Menurut data rasmi, kerikil ini adalah dasar dari keseluruhan struktur dan terletak di permukaan tanah. Di bawahnya adalah sejenis pangkalan yang terbuat dari blok granit di mana terdapat medan cerucuk. Agar anda memahami semua kepalsuan gambar ini, saya tidak akan malas dan akan memetik Wikipedia pada masa ini.
Sekarang adakah anda memahami kelewatan gambar ini? Kerikil ini adalah pangkalan untuk alas dan tiang itu sendiri. Beratnya 400 tan. Berbaring di permukaan. Mengapa hutan ini di mana kerikil dibesarkan di suatu tempat? Mengapa membesarkannya sama sekali? Seterusnya, lihat gambar. Di belakang tempat di mana kerikil jatuh, kami melihat sejenis hinggap di mana lelaki itu duduk. Apakah ayam jantan ini? Kenapa dia? Sejarah sunyi.
Membaca Wikipedia sekali lagi:
Adakah anda faham? Tidak difahami? Betul bahawa mereka tidak faham. Dan saya tidak faham. Mereka yang menulis artikel di Wikipedia hanya menimbulkan kecelaruan kerana putus asa. Dan semua kerana dalam album Montferrand ada gambaran yang tidak masuk akal dan sejarawan harus menggeliat seperti ular untuk entah bagaimana membawa bayangan di atas pagar. Ingat filem Soviet yang luar biasa?
Ini adalah bagaimana ahli sejarah kita harus keluar.
Teruskan. Gambar seterusnya.
Saya akan segera menambahkan panorama untuk memudahkan anda memahami.
Dalam gambar Montferrand, saya memberikan titik unjuran dengan salib biru. Garis menegak adalah paksi simetri, mendatar untuk menentukan lokasi artis dalam unjuran antara Admiralty dan Winter Palace. Menurut versi Montferrand, artis itu berada satu perempat dari jarak dari istana. Ini adalah bahagian tengah salib. Di panorama, saya menandakan tempat artis berwarna kuning, dan paksi simetri ditunjukkan oleh garis menegak merah. Vertikal kiri adalah tengah, menegak kanan adalah unjuran dari sudut pandang Montferrand (artis). Garis biru dalam panorama adalah unjuran untuk memahami gambar. Secara umum, apa yang berlaku. Dan ternyata artis dalam versi Montferrand tidak menarik gambar ini dari kehidupan, tetapi membutakan segalanya sesuka hatinya. Mari kita mulakan dengan Katedral Vladimirsky, ia berada dalam bujur kuning di panorama, dan di Montferrand dalam bujur biru. Dengan segmen biru dari bujur (ternyata seperti pemegang kaca pembesar), saya menunjukkan tempat di mana katedral berada dalam gambar, di antara tiang Rostral, sebahagiannya melangkah ke tiang jauh. Montferrand mempunyai katedral di sebelah kanan lajur, seolah-olah artis itu berada di sepanjang dinding Istana Musim Dingin (garis biru kanan di panorama). Dalam kes ini, katedral itu sendiri hampir tidak dapat dilihat, kerana cukup jauh. Untuk kejelasan, gambar dari Yandex.
Foto dari Yandex juga jelas menunjukkan asimetri ketinggian lajur Rostral dengan menara Kuntskamera (garis merah pada gambar terakhir). Dengan Montferrand, semuanya berbeza.
Kami melihat lebih jauh. Dalam gambar Montferrand di bawah Katedral Vladimir, "tiang" atau "tiang" yang tidak dapat difahami dilukis. Di sinilah letaknya Panah dan turunnya air. Saya mengelilingi mereka dengan bujur kuning (di bawah "kaca pembesar", gambar pertama). Apa itu benar-benar tidak dapat difahami. Dan historiografi tidak mengetahui apa-apa. Sekarang kita melihat Kuntskamera (bujur merah). Montferrand menggambarnya dua tingkat, walaupun sebenarnya itu adalah tiga tingkat. Dalam panorama, saya juga menyoroti kubah Kuntscamera dengan oval oren; bentuknya dan pangkalannya berbeza dari Montferrand dari apa yang kita lihat sekarang. Benar, harus diperhatikan di sini bahawa pada tahun 1865 kubah Kuntskamera dibangun kembali sebagian, setidaknya bagian atasnya pasti, kerana ada foto seperti itu. Saya tidak tahu sama ada pangkal kubah berubah.
Kami melihat lebih jauh. Dan kemudian kita mempunyai bangunan muzium zoologi. Ini adalah oval hijau di gambar Montferrand dan di panorama. Dengan jumlah tingkat, semuanya baik-baik saja, tetapi sejarah tidak dapat dipastikan mengenai tempat lajurnya pergi. Dan terdapat banyak lajur. Bercakap mengenai lajur. Saya tidak mengetengahkannya dengan oval, tetapi jika kita mengira berapa lajur dari titik tertentu (artis) yang dapat dilihat di Bursa, sebenarnya, di Montferrand, maka kita juga akan mengira bilangannya yang berbeza. Di Montferrand, 5 lajur kelihatan, di panorama hanya ada 4 lajur.
Teruskan. Dalam gambar ini, Montferrand melakukan semua bahagian dengan betul. Kami melihat lokasi yang betul dari Rostral Columns, Katedral Vladimir dan, secara amnya, semua yang saya analisis dalam gambar sebelumnya. Dan bayangannya betul. Dan bilangan lajur Pertukaran adalah betul. Jamb hanya dengan lantai Kuntskamera dan tiang Muzium Zoologi. Satu tingkat masih hilang dan tiang-tiang kerana beberapa sebab tidak muncul.
Gambar seterusnya. Nampaknya, ini adalah satu-satunya gambar dari album Montferrand yang tidak mempunyai percanggahan. Benar, sebenarnya tidak ada yang dapat dilihat di sini. Ada tiang-tiang Istana Musim Sejuk, bangunan Staf Umum ada dalam versi sebelum pembangunan kembali tahun 1860-an, mungkin ada bayang-bayang dari tenggara, jika awal pagi dan musim panas.
Lebih jauh.
Berikut adalah gambar lain dari album Montferrand.
Kami melihat bulatan merah bujur. Kami melihat bumbung, kami mengira tingkap dan tiang.
Berikut adalah gambar istana dari zaman itu (sebelum api 1837).
Kami melihat bahawa dalam gambar bumbungnya berbeza dan jumlah tingkapnya berbeza. Dan bentuk tingkapnya berbeza. By the way, sekarang fasad Istana Musim Sejuk sepenuhnya sesuai dengan gambar kedua. Hanya warna yang berubah menjadi hijau. Iaitu, istana Montferrand tidak dilukis dengan betul.
Gambar seterusnya.
Kami melihatnya di sebelah kiri gurun awam (panah). Tidak ada bangunan. Namun, menurut buku rujukan sejarah, bangunan itu terletak di tempat ini. Sehubungan dengan periode ini, seharusnya ada sebuah latihan, yang pada tahun 1840-43 dibangun kembali menjadi Markas Besar Pengawal, yang masih ada sampai sekarang. Kebenaran dengan Markas Pengawal Kor ini juga mendung. Diduga, Montferrand juga terlibat dalam reka bentuknya, tetapi sesuatu tidak berkembang bersama di sana dan projek A. Bryullov dipilih, dan yang paling menarik ialah sebilangan sejarawan percaya bahawa bangunan ini dibina semula pada tahun 1837. Yang penting bagi kami ialah terdapat sebuah bangunan di sana, dan berikut adalah gambar bergambar yang berasal dari tahun 1833. Dalam gambar ini, bangunan dengan sudut akut adalah hujung Bangunan Kakitangan Am berhampiran Sungai Moika. Dan di sebelah kanan, di mana asap dari dapur, kita melihat tepi bangunan itu,yang dibina semula menjadi markas Rejimen Pengawal baik pada tahun 1837, atau pada tahun 1840-43.
Kami melihat lebih jauh. Menurut sejarah rasmi, menjelang tahun 1834 (pemasangan tiang di Palace Square) semasa pembinaan Katedral St. Isaac, tembok-tembok utama telah didirikan dan portik dengan tiang dipasang. Oleh itu, persoalannya - di mana? Di mana keajaiban masa depan anda, Monsieur Montferrand? Walaupun tanpa bahagian berkubah, sudah pada tahun 1834, katedral seharusnya menjadi ketinggian yang dominan di kota. Sesuatu seperti saya menggambar dengan kotak.
Baiklah, secara amnya, itu sahaja. Saya tidak akan mempertimbangkan gambar dengan gambar lajur yang sudah dipasang. Ia tidak menarik atau tidak perlu. Saya juga tidak akan membincangkan isu skema teknologi dalam artikel ini, terutamanya kerana sebilangan penyelidik telah mengemukakan masalah ini di hadapan saya dan telah membahasnya dengan baik. Saya hanya menambahkan sentuhan saya dalam artikel ini, setelah mempertimbangkan secara terperinci seberapa tepat Montferrand dalam lukisan. Jawapannya jelas. Montferrand sangat tidak tepat. Dan semakin banyak titik penanda yang kita dapati dalam gambar, semakin tidak konsisten.
Apa lagi yang ingin saya tambah. Sekarang ini sudah terkenal di kalangan pencinta sejarah, tetapi mungkin ada orang yang masih belum memiliki maklumat tersebut sepenuhnya. Oleh itu, hanya dua pukulan sebagai alasan untuk renungan.
Sentuhan pertama adalah gambar Putera G. G. Gagarin dengan tarikh sekitar tahun 1832-33. Apa yang anda lihat di atasnya dan bagaimana ia sesuai dengan album Montferrand, setiap orang berhak menjawab.
Dan sentuhan kedua adalah maklumat ini. Di Lenproekt, pada gambar rajah umum (cetak biru), tiang granit sepanjang 25 meter ditunjukkan, salinan tepat Kolom Alexander, dikuburkan di dalam tanah. Berbaring ke arah Hermitage Atlanteans. Ditemui pada tahun 1978 semasa meletakkan paip ke Pertapaan.
Mengenai ini saya mengambil cuti.
Pengarang: zodchi1
