- Bahagian 1 - Bahagian 2 - Bahagian 3 - Bahagian 4 -
Bab XVI. BAGAIMANA GAMBAR UNIK MENJADI AWAM?
Soalan yang begitu mudah - bagaimana gambar warna dari Bulan diperoleh dalam misi Apollo? - hanya pada pandangan pertama nampaknya jelas dan sederhana. Seperti yang akan kita lihat di bawah ini, rantai mendapatkan gambar dari Bulan, yang diturunkan sebagai ASLI, sebenarnya membentang pada sejumlah tahap yang sangat besar, merangkumi beberapa filem dengan kepekaan dan kontras yang berbeza, sementara terdapat beberapa operasi mencetak semula, mengubah suai dan memperbaiki gambar, sehingga apa yang disebut "ASLI" yang diterima di hujung rantai tidak lagi serupa dengan SUMBER.
Walaupun, bagi orang yang belum berpengalaman, prosesnya kelihatan sangat mudah. Seorang angkasawan di bulan sedang menjalani penggambaran dengan kamera Hasselblad format sederhana pada filem warna terbalik Ektachrom (Gamb. XVI-1a). Kemudian kaset dengan filem fotografi dihantar ke Bumi, di sana, di makmal AS, diproses di mesin yang sedang berkembang (Gambar. XVI-1b) mengikut proses khas E-6, di mana, dengan melewati tahap negatif, positif akan segera diperoleh - slaid lutsinar. Dan filem ini sudah dapat diperagakan. Dalam Gambar. XVI-1c, wakil Kodak menunjukkan seperti apa klip filem warna dari misi Apollo 11.
Rajah XVI-1. Mendapatkan gambar "lunar": a) penggambaran oleh Hasselblad, b) pemprosesan di mesin yang sedang berkembang, c) demonstrasi video.
Apabila anda melihat gambar "bulan" dalam sebuah buku (Gambar XVI-2), anda akan sedar bahawa ini bukan gambar asli, tetapi pendua, reproduksi, dan reproduksi yang dibuat dalam medium yang sama sekali berbeza - di atas kertas legap, di sementara yang asli ada pada filem lavsan yang telus.
Rajah XVI-2. * Cahaya bulan * foto di kulit buku.
Kami mempunyai alasan yang cukup untuk menegaskan bahawa semua gambar yang dianggap asli, yang didakwa dibuat di Bulan, dan imbasan yang disiarkan di laman web rasmi NASA, tidak benar-benar serupa, itu adalah pendua dari beberapa sumber yang telah melalui beberapa peringkat pemprosesan, dan dibuat dari awal hingga akhir dalam keadaan duniawi. Kami akan menunjukkan semua rantai teknologi dari proses pembiakan ini: gambar mana yang menjadi sumber, bagaimana ia dibuat semula, apa yang ditambahkan ketika membuat pendua, dan bagaimana kemudian gambar gabungan itu dipaparkan pada filem 70 mm yang berlubang dan diturunkan sebagai yang asli dari Bulan. Dalam beberapa kes, sumbernya mungkin, misalnya, slaid 20 x 25 cm pada piring kaca, yang akhirnya, pada akhir rantaian proses pembiakan, dikurangkan menjadi ukuran bingkai 5 x 5 cmSumber untuk satu gambar mungkin, misalnya, dua foto sekaligus, ditumpangkan satu sama lain. Sumbernya, pada akhirnya, bisa menjadi gambar berkualitas tinggi, tetapi dibawa "ke kondisi" dengan menambahkan suar yang disengaja ke seluruh bingkai.
Video promosi:
Oleh itu, mari kita mulakan perbincangan mengenai pembiakan dan replikasi (pertama sekali, gambar), seperti yang kelihatan pada 60-70an abad kedua puluh.
Katakan kita mempunyai beberapa gambar yang unik, misalnya, angkasawan Apollo 11 berhampiran modul lunar. Ini ada dalam satu salinan, dan kami ingin dilihat oleh berjuta-juta orang, sehingga menjadi umum. Untuk melakukan ini, kita harus menduplikasi gambar, membuat banyak pendua daripadanya, dekat dengan kualiti yang asli. Teknologi untuk membuat pendua ini terkenal oleh kita semua - ia mencetak secara beredar foto di majalah dan surat khabar. Di sini kita mempunyai pesan kecil mengenai penerbangan Apollo 11, yang diterbitkan, bersama dengan foto, di salah satu surat kabar Soviet pusat (Gambar XVI-3).
Rajah XVI-3. Teks dan gambar di surat khabar.
Oleh kerana edaran surat khabar pusat boleh beratus-ratus ribu atau bahkan berjuta-juta salinan, klise percetakan, atau plat percetakan, mestilah tahan lama dan tahan lama. Teks untuk replikasi diketik dalam gambar cermin dari huruf logam dan kelihatan seperti yang terdapat dalam Rajah XVI-4.
Rajah XVI-4. Fon timbul logam.
Sama seperti teksnya, foto-foto yang diterbitkan di surat khabar dibuat menggunakan bentuk percetakan pada logam, dan foto itu, seperti huruf teks, semestinya melegakan (Gambar XVI-5).
Gambar: XVI-5. Halaman surat khabar Typeset dengan teks dan gambar.
Terdapat halftone dalam foto - warna abu-abu yang berbeza (mereka boleh dibahagikan kepada 256 warna), namun di rumah percetakan, untuk mendapatkan semua warna kelabu ini, mereka menggunakan satu cat - hitam. Oleh kerana mesin cetak hanya dapat menggunakan lapisan tinta yang sekata dengan ketumpatan tetap, maka, untuk menyampaikan halftone, gambar dalam ilustrasi dibahagikan kepada titik yang terpisah. Halfone dihantar melalui raster (Gamb. XVI-6).
Rajah XVI-6. Memberikan halftone menggunakan raster.
Raster linier harus ditangani dalam kehidupan seharian. Rasterisasi digunakan oleh hampir semua peranti output digital - dari pencetak hingga monitor. Pencetak laser hitam putih membelah gambar menjadi titik hitam dengan saiz yang berbeza.
Prinsip rasterisasi adalah untuk memisahkan gambar menjadi sel kecil menggunakan grid raster, setiap sel mempunyai pengisian padat (Gambar XVI-7).
Rajah XVI-7. Gambar raster dan skala kelabu.
Plat pencetakan mesti tahan dengan peredaran yang besar (puluhan dan beratus-ratus ribu larian), sehingga mereka diperbuat daripada logam, misalnya, zink. Pada plat percetakan, struktur raster dot dapat dilihat dan lekapan jelas kelihatan - elemen percetakan terletak di atas yang kosong (Gamb. XV-8,9,10). Ini dipanggil letterpress.
Rajah XVI-8. Foto di pinggan zink untuk percetakan surat khabar. Gambar itu dicerminkan.
Rajah XVI-9. Struktur raster bertitik kelihatan di plat pencetakan.
Rajah XVI-10. Elemen pencetakan pada borang terletak di atas tempat kosong - ini adalah percetakan surat.
Bagaimanakah gambar berakhir di plat zink yang tidak peka? Anda mungkin menduga - pinggan itu dirasakan, iaitu tutup dengan lapisan bahan sensitif cahaya. Kaedah sensasi telah diketahui sejak sekian lama. Dalam daguerreotype (1839), plat perak yang digilap dipegang di atas wap yodium; sebagai hasilnya, bahan sensitif cahaya, iodida perak, terbentuk di permukaan plat. Masa pendedahan plat adalah 15 hingga 30 minit. Dalam zinkografi, plat ditutup dengan lapisan fotosensitif, yang terdiri daripada larutan gelatin berair (atau albumin, putih telur) dan kalium dikromat (atau ammonium). Fotosensitiviti kalium dikromat dengan adanya garam organik pertama kali dibuat pada tahun 1832, tetapi penemuan fotosensitiviti kromium gelatin milik Fox Talbot (1852).).
Oleh itu, plat zink dirasakan dan disiapkan untuk bekerja, sekarang anda perlu menyediakan foto.
Sebagai contoh, mereka membawa slaid, gambar asal berukuran 56 x 56 mm, dan gambar di surat kabar hendaklah berukuran 9 x 12 cm. Foto diambil dengan peningkatan (atau penurunan, jika gambar itu besar) ke ukuran yang diperlukan dengan kamera fotografi khas (Gamb. XV- sebelas).
Rajah XVI-11. Kamera mendatar fotodroduksi.
Semasa merakam, filem teknikal fotografi jenis FT-41 yang sangat berbeza digunakan (Gamb. XV-12, 13).
Rajah XVI-12. Pembungkusan filem FT-41, 24x30 cm.
Rajah XVI-13. Label filem FT-41.
Dengan bantuan kamera berformat besar, pengeluaran semula yang asli dibuat melalui raster khas, yang diletakkan berdekatan dengan bahan fotografi. Raster terdiri daripada garis selari legap hitam kecil (grid mendatar dan menegak) dengan frekuensi 40-60 garis per sentimeter (boleh sampai 100 baris, misalnya, untuk mencetak ikon). Filem ini tidak sensitif, seperti yang ditunjukkan pada paket, kepekaan fotosensitinya hanya 0,5 unit GOST. Selepas pendedahan, filem fotografi muncul seperti kertas fotografi biasa dengan cahaya merah gelap, dan raster NEGATIF diperoleh (Gamb. XVI-14).
Rajah XVI-13. Raster negatif pada filem fotografi.
Oleh kerana kontras tinggi dari bahan fotografi yang digunakan, elemen gambar dalam sorotan ditampilkan pada negatif yang dihasilkan sebagai titik ukuran maksimum. Sebaliknya, elemen bayangan yang telah menerima paparan terkecil muncul sebagai titik dengan ukuran terkecil atau sama sekali. (Gamb. XVI-14).
Rajah XVI-14. Fragmen bitmap negatif, ditandai dengan jari tangan di gambar atas.
Pada pinggan zink, ditutup dengan lapisan sensitif, negatif diterapkan dengan filem ke bawah, dan dalam bingkai salinan khas ia terpapar di bawah cahaya terang lampu-halogen logam. Dari tindakan cahaya, kromium albumin (atau gelatin) mengeras dan kehilangan keupayaannya untuk larut dalam air. Oleh itu, di bawah kawasan negatif yang telus, yang sesuai dengan kawasan hitam yang asal, lapisan albumin krom akan mengeras.
Selepas itu, di bawah cahaya lampu pijar, plat zink yang terdedah digulung sepenuhnya dengan cat berminyak dan "dikembangkan" di bawah aliran air dengan kapas. Albumin, di tempat-tempat di mana ia dilindungi dari cahaya oleh kawasan gelap yang negatif, membengkak dan larut dengan air, mengambil lapisan cat dengannya. Dalam kes ini, cat akan kekal hanya di tempat elemen gambar.
Selepas pengembangan, pengawetan dimulakan dalam mandi asid. Tinta percetakan berminyak, diperkaya dengan serbuk aspal, melindungi zink daripada tindakan asid. Setelah beberapa siri pengukiran berturut-turut, kedalaman lekapan plat pencetakan yang diinginkan diperoleh.
Oleh itu, klise percetakan diperoleh - titik raster ditukar menjadi elemen percetakan, dan jurang di antara keduanya ditukar menjadi ruang. Dan kemudian dari klise ini, dengan menggunakan lapisan dakwat percetakan yang tipis dan menekannya pada sehelai kertas kosong, jumlah cetakan fotografi yang diperlukan dicetak.
Cetakan foto di surat khabar tentu saja berbeza dari segi yang asli kerana raster yang besar, tetapi di majalah berkilat, kesetiaan pengeluaran semula foto sangat dekat dengan yang asli. Selama tahun-tahun Kesatuan Soviet, dipercayai bahawa majalah "Foto Soviet" menghasilkan semula gambar yang hampir sama dengan yang asli. Sekiranya setiap orang lebih kurang mengetahui penggunaan plat zink dan plumbum dalam percetakan, maka sedikit yang diketahui mengenai hakikat bahawa perlu membuat negatif pada filem lutsinar untuk matriks bercetak. Sangat mungkin bahawa majoriti tidak mengetahui mengenai kewujudan filem fotografi seperti FT-41. Tetapi tanpa menggunakan filem perantaraan ini, mustahil untuk membuat pendua.
Oleh itu, mari kita ringkaskan keseluruhan proses membuat pendua gambar, seperti yang kelihatan pada tahun 60-an dan 70-an abad yang lalu.
ASAL dibawa ke rumah percetakan untuk diterbitkan di majalah - sejenis gambar hitam-putih yang unik (secara kertas). Melalui beberapa operasi pencetakan prepress (membuat bitmap negatif, membuat plat percetakan) dan kemudian, dengan bantuan penyesuaian pencetakan penggunaan tinta, rumah percetakan memperoleh DUPLICATE, yang hampir tidak berbeza dengan yang asal. Foto asalnya ada di atas kertas, dan pendua juga ada di atas kertas. Mereka sangat serupa, ukurannya sama. Walau bagaimanapun, antara yang asli dan pendua, terdapat keseluruhan rangkaian transformasi teknologi menggunakan filem fotografi pertengahan dan plat zink. Adakah pakar dapat membezakan yang asli dengan pendua? Sekiranya pakar itu bersenjatakan kaca pembesar, maka dia akan segera menemui pemukul pada salah satu gambar, dan akan memahami bahawa di hadapannya terdapat salinan cetak, bukan yang asli. Dan jika dia menggunakan pisau bedah dan menggaruk gambarnya, dia akan melihat bahawa dalam satu kes nada hitam dihasilkan kerana dakwat percetakan, dan dalam kes yang lain, pada kertas fotografi, kegelapan diperolehi kerana perak yang tersebar halus. Dengan kata lain, tidak sukar bagi seorang pakar yang mahir dengan teknologi pembuatan semula cetakan fotografi untuk membezakan yang asli dari pendua.
Begitu juga, bagi pakar yang biasa dengan teknologi replikasi filem, tidak sukar untuk memahami di mana asalnya dan di mana pendua, jika terdapat gambar yang telus pada filem. Seperti yang akan kita lihat di bawah, calar awal pada emulsi pada salah satu bingkai "lunar" akan mendedahkan bahawa kita sebelum ini bukan filem Ektahrom 64 yang boleh dibalikkan, seperti yang diumumkan oleh NASA, tetapi filem positif (seperti "Eastman Color Print Film 5381"), di mana mereka mencetak edaran filem untuk pawagam.
Untuk tujuan apa kita membahas secara terperinci di semua peringkat membuat pendua di rumah percetakan? Faktanya ialah apabila membuat apa yang disebut "asli bulan" anda akan melihat banyak persamaan dalam operasi teknologi. Dalam hubungan teknologi memperoleh "gambar bulan", mesin penyalin khas digunakan secara jelas, yang seharusnya tidak berlaku jika bingkai "lunar" diperoleh dengan mengambil gambar biasa dengan kamera Hasselblad. Di samping itu, kita akan melihat bahawa filem menengah yang tidak biasa dengan kepekaan cahaya yang sangat rendah dan nisbah kontras yang tidak biasa juga digunakan dalam penghasilan "gambar bulan". Mereka dipanggil Menengah. Sekiranya anda bukan pekerja studio filem, maka anda jarang mendengar tentang kewujudan Intermediate, tetapi tanpanya (tanpa menggunakan kaset ini) tidak ada satu filem pun yang dilancarkan.
Bab XVII. MENGAPA NASA MENOLAK FILM?
NASA mengatakan gambar bulan diambil oleh Hasselblads pada filem berlubang dua sisi 70mm. Tetapi kita cenderung untuk mempercayai bahawa gambar bulan tidak diambil pada filem fotografi. Faktanya ialah Kodak menghasilkan dua filem dengan lebar 70 mm, semuanya dengan berlubang dua sisi. Hanya satu daripadanya adalah untuk fotografi, dan yang lain untuk pawagam. Perbezaannya terletak pada kenyataan bahawa pada filem, perforasi terletak dekat dengan tepi, sementara pada filem itu ditolak ke belakang dari tepi sebesar 5,5 mm (Gbr. XVII-1).
Rajah XVII-1. Filem 70 mm (untuk pawagam) dan filem fotografi 70 mm.
Fakta apakah asumsi kita berdasarkan bahawa apa yang disebut "lunar" bingkai tidak difilemkan di filem? Untuk ini, pertimbangkan ukuran bingkai yang diberikan kamera Hasselblad, dan bandingkan dengan ukuran bingkai pada filem 70 mm.
Semua jurugambar tahu bahawa kamera Hasselblad (dan juga rakan sejawat Soviet mereka, kamera Salyut) - Gambar XVII-2, direka untuk filem 60 mm yang tidak berlubang, dengan bingkai persegi diperoleh pada filem itu.
Rajah XVII-2. Kamera format sederhana "Salute" dan "Hasselblad-1000".
Filem fotografi format sederhana 60mm ini (Jenis 120, atau "Rollerfilm") - Gambar XVII-3 - masih popular hingga kini.
Rajah XVII-3. Filem 60mm tidak berlubang untuk kamera format sederhana.
Filem selebar ini telah dihasilkan sejak sekurang-kurangnya 1901. Lebar sebenar filem adalah 61,5 mm, dan ukuran bingkai persegi, walaupun disebut 6x6 cm, sebenarnya 56 x 56 mm.
Panjang standard jenis filem 120 boleh memuat 12 bingkai persegi 6x6 cm, atau 16 bingkai 4,5x6 cm, atau 9 bingkai 6x9 cm. Panjang filem itu sendiri hanya 85 cm, tetapi dibungkus dalam pemimpin yang terbuat dari kertas legap hitam, panjang 152 cm. filem pada gelendong boleh dimuat dalam cahaya: 40 cm pertama hanyalah pelindung. Pemimpin berwarna hitam di bahagian dalam dan merah (atau kelabu muda) di bahagian luar.
Sebagai tambahan kepada jenis 120, yang telah digunakan oleh jurugambar selama lebih dari 100 tahun, terdapat jenis 220, yang muncul pada tahun 1965 - sebuah filem dengan lebar yang sama, tetapi panjangnya dua kali ganda kerana kenyataan bahawa pemimpin hanya dibiarkan pada awal dan akhir gulungan.
Yang kurang terkenal ialah filem berlubang 70mm untuk kamera. Pada mulanya, filem seperti itu dihasilkan untuk fotografi udara, oleh itu ia hanya diketahui oleh pakar. Hanya sedikit orang yang melihatnya dalam kenyataan, tetapi tidak kira betapa anehnya, filem berlubang 70 mm masih dihasilkan (Gambar XVII-4), filem itu dapat dibeli di laman web.
Rajah XVII-4. Filem fotografi 70 mm dari Rollei, dengan dua baris berlubang. Panjang gulung 30.5 meter.
Untuk mengambil gambar dengan Hasselblad pada filem seperti itu, anda perlu membeli belakang yang dapat diganti untuk kamera (Gambar XVII-5) dengan kaset khas (Gamb. XVII-6).
Rajah XVII-5. Kaset khas untuk filem Hasselblad 70mm.
Rajah XVII-6. Kaset dengan filem 70 mm, dibongkar.
Ukuran bingkai pada film masih sama, 56 x 56 mm, dan masih ada ruang kosong kecil di sisi bingkai (Gbr. XVII-7).
Rajah XVII-7. Bingkai berukuran 56x56 mm pada filem berlubang 70 mm.
Kaset yang boleh ditukar seperti itu, yang direka untuk filem berlubang 70 mm, dihasilkan bukan sahaja untuk Hasselblads, tetapi juga untuk kamera Lingof.
Dengan ketebalan biasa filem - 20 mikron, ketebalan lapisan emulsi dan 120 mikron, ketebalan asas triasetat - kaset dapat menahan lebih dari 6 meter filem, yang memungkinkan untuk memotret 100 bingkai. Dengan menggunakan dasar lavsan (poliester) yang lebih nipis, yang lebih kuat daripada triacetate, anda boleh memasukkan 10-12 meter filem ke dalam kaset (Gamb. XVII-8).
Rajah XVII-8. Kapasiti kaset bergantung pada ketebalan filem (dari dokumentasi teknikal Hasselblad).
Oleh kerana filem hitam-putih mempunyai lapisan emulsi yang lebih nipis - kira-kira 10 mikron, dan filem multilayer warna - 20-22 mikron, filem hitam-putih dapat masuk ke dalam kaset lebih banyak, yang akan membolehkan anda merakam hingga 200 bingkai tanpa mengisi semula, sementara warna filem itu cukup untuk 160 bingkai.
Itulah sebabnya, berbicara mengenai gambar bulan, NASA mendakwa bahawa kaset dengan filem hitam putih memegang 200 bingkai, dan kaset dengan filem warna - 160 bingkai.
Peminat Hasselblads tahu bahawa ada kaset dengan ketinggian 3 kali lebih tinggi daripada yang standard, mereka boleh memuat hingga 500 bingkai (Gambar XVII-9).
Rajah XVII-9. Kaset Hasselblad untuk 500 bingkai.
Walaupun perhitungan NASA mengenai pilihan filem fotografi nampaknya meyakinkan, kami percaya bahawa penggambaran bingkai "lunar" dibuat bukan pada filem fotografi, tetapi pada filem 70 mm.
Terdapat beberapa sebab ketidakpercayaan. Terdapat sekurang-kurangnya tiga daripadanya.
Sebab pertama. Ukuran bingkai "bulan" telah menurun, dari ukuran standar 56x56 mm menjadi 53x53 mm (Gambar. XVII-10), walaupun film 70 mm memungkinkan, sebaliknya, untuk meningkatkan ukuran bingkai menjadi 60x60 mm, kerana jarak dari perforasi ke perforasi lebar pada filem ini 60.5 mm.
Rajah XVII-10. Lunar Haselblad dengan piring kaca terpasang (kiri) dan kaset dengan tingkap bingkai 53x53 mm.
Kami percaya bahawa lebar bingkai 53mm diambil dari standard filem 70mm. Filem 70 mm digunakan untuk menembak filem format lebar, mempunyai perforasi dua sisi, dan lebar bingkai maksimum (jarak dari perforasi ke perforasi) adalah 53,5 mm. Biasanya, bingkai bingkai sedikit menjauh dari perforasi, dan dalam praktiknya lebar bingkai dikurangkan menjadi 52 mm (Gambar XVII-11).
Rajah XVII-11. Filem berukuran besar 70 mm, gambar positif.
Format ini telah wujud sejak pertengahan tahun 50-an. Abad XX. Filem 70mm pertama dikeluarkan pada tahun 1955. Filem skrin besar pertama.
Dari sudut pandang fotografi, filem 70 mm benar-benar tidak praktikal: di sepanjang tepi, di sebelah kiri dan kanan perforasi, terdapat jalur ruang kosong selebar 5 mm (lebih tepat lagi 5,46 mm). Maksudnya, lebar filem lebih dari 1 cm 7 cm tidak digunakan sama sekali semasa penggambaran. 25% kawasan filem ditempati oleh ladang kosong dan berlubang. Oleh itu, format ini tidak digunakan dalam fotografi. Dan kamera untuk format ini belum dicipta.
Saya tidak tahu sama ada ada amatur yang berjaya mengambil gambar di filem tersebut, tetapi saya terpaksa mengambil gambar dengan kamera format sederhana (6x6 cm) pada filem tersebut. Oleh kerana kamera tidak dirancang dengan lebar 70 mm, saya harus memotong jalur 8 mm di satu sisi dengan pisau bulat yang dirancang untuk memotong filem 2x8mm; hanya satu baris perforasi yang dikeluarkan, dan lebar filemnya dikurangkan menjadi 62 mm (pada laju 61,5 mm) - Gambar. XVII-12. Selepas itu, filem itu terpaku pada pita yang pernah digunakan dan dimuat ke dalam kamera.
Gambar: XVII-12. Filem negatif 70mm dengan deretan perforasi terpotong di satu sisi, disesuaikan untuk kamera 60mm format sederhana.
Perforasi diperlukan pada filem kerana ia membantu menyelesaikan dua tugas teknikal ketika merakam filem: menarik filem dengan cepat setelah terdedah dalam mod start-stop (24 kali sesaat) dan kedudukan gambar yang tepat dari bingkai ke bingkai (kestabilan gambar).
Tetapi semasa fotografi, tidak perlu mengambil filem dengan cepat - pada Hasselblad diperlukan sekitar 2 saat untuk merakam dan memajukan filem untuk satu bingkai. Sebagai tambahan, dengan mengambil kira spesifikasi fotografi di Bulan, kami memahami bahawa tidak perlu (dan kemungkinan teknikal) untuk mengambil gambar dengan kerap - setiap 2 saat. Lebih-lebih lagi, kita mengetahui jumlah gambar yang diambil semasa misi Apollo dan masa yang diambil. Oleh itu, kita dapat, rata-rata, mengira dengan selang waktu foto yang diambil. Sebagai contoh, dalam misi Apollo 11, satu foto diambil setiap 15 saat, dan dalam misi Apollo 14, mengambil 62 saat untuk mengambil satu foto.
Oleh itu, penembakan bingkai "lunar" dilakukan dengan kecepatan 1 hingga 4 gambar per minit. Tidak ada keperluan untuk menarik filem segera sama sekali. Mereka mungkin membantah saya, mengatakan bahawa kaset untuk ekspedisi lunar masing-masing berisi 160 bingkai, gulungan filem lebih panjang dan lebih besar dengan diameter gulungan daripada jenis standard 120 (yang sesuai dengan 12 bingkai atau bahkan jenis 220 dengan 24 bingkai 6x6 cm). Dan semestinya berlubang diperlukan untuk mempromosikan sebilangan besar filem fotografi. Sudah tentu, anda boleh berdebat dengan cara itu. Tetapi praktik mengatakan bahawa perforasi tidak diperlukan untuk mengangkut sebilangan gulungan. Kamera pertama, dilancarkan di bawah jenama Kodak pada tahun 1888, dikenakan filem 100 bingkai. Dan filem itu tanpa berlubang. Bahkan pada tahun 1888 tidak ada masalah dalam memajukan klip filem 100 bingkai di sepanjang jalan filem. Selain itu, berapakah panjang 100 atau 160 bingkai? Ia hanya 9 meter. 160 bingkai adalah gulungan kecil 9 meter.
Perkara lain ialah filem dalam sinematografi, di mana 305 meter (1000 kaki adalah panjang standard gulungan filem) dimasukkan ke dalam kaset kamera sekaligus, di mana perforasi hanya diperlukan untuk mengangkut filem.
Dan titik kedua, tujuan kedua perforasi - ketepatan kedudukan dari bingkai ke bingkai - tidak pernah relevan dalam fotografi. Sekiranya bingkai foto digeser relatif ke tepi filem sebanyak 0.2 mm (filem itu sedikit bergeser di kamera), maka tidak ada yang akan memperhatikan ini sama sekali. Sinematografi adalah perkara lain. Di sana gambar diperbesar di layar secara linear seribu (!) Kali. Contohnya, lebar bingkai pada filem 35 mm adalah 22 mm, dan lebar layar pawagam adalah 22 meter. Oleh itu, pengimbangan kerangka relatif terhadap perforasi (ketepatan kedudukan) walaupun dengan 0.2 mm tidak lagi dibenarkan. Ini adalah perkahwinan teknikal. Skrin akan menggegarkan gambar. Dan dalam fotografi, tidak ada yang akan memperhatikan pergeseran bingkai yang relatif terhadap perforasi.
Mengapa terdapat banyak bidang kosong di sebalik perforasi pada filem? Faktanya ialah filem 70 mm diciptakan untuk sinematografi, untuk cetakan filem. Di sana, di sebalik perforasi, terdapat trek bunyi magnetik, ada enam daripadanya (Gambar XVII-13).
Gambar: XVII-13. Trek magnet pada filem berformat besar.
Lima trek ini memberikan suara stereo kepada pembesar suara di belakang skrin (kiri, tengah kiri, tengah, tengah kanan, dan kanan), dan yang keenam adalah untuk saluran kesan bunyi, yang pembesar suara terletak di khalayak di seberang layar.
Filem 70mm dicipta untuk keperluan sinematografi skrin lebar dan tidak praktikal untuk fotografi. Walaupun begitu, NASA menggunakan format "tidak selesa" ini.
Bukan hanya di laman web rasmi NASA, tetapi juga dari banyak artikel di Internet, anda dapat mengetahui bahawa ukuran bingkai pada filem 70 mm dalam misi Apollo adalah sesuatu yang luar biasa. Daripada ukuran bingkai Hasselblad standard 56x56 mm, bingkai dikurangkan menjadi 53x53 mm. Dan seperti yang anda duga, ini disebabkan oleh fakta bahawa lebarnya tepat dari jarak dari perforasi ke perforasi (53.5 mm) pada filem 70 mm. Pada ketinggian, bingkai bulan menempati 12 perforasi, yang, dengan nada perforasi 4,75 mm, memberikan 57 mm. Oleh kerana 57 mm lebih daripada 53 mm dengan 4 mm, jurang ini tepat, 4 mm, yang memisahkan satu bingkai foto dari yang lain pada filem.
NASA sangat menyedari bahawa dalam penghasilan gambar "lunar" akan ada sejumlah besar tinjauan gabungan, akan ada banyak tahap penyalinan - membuat positif pertengahan dan negatif ganda (countertype). Semua ini mesti dilakukan di dalam kereta. Teknologi ini disempurnakan dalam sinematografi, tetapi praktikalnya tidak ada teknologi seperti itu dalam fotografi. Untuk filem 70 mm, terdapat mesin pengembangan, mesin penempel, mesin penyalin seperti Bell-Howell, mesin untuk penggambaran aksi (gabungan) seperti Oxbury, dan banyak peralatan lain. Dan jika ada mesin pengembangan untuk filem fotografi, maka tidak ada mesin penyalin yang memungkinkan pengeluaran besar-besaran pendua, terutama pada filem fotografi yang tidak berlubang. Penjajaran tepat dari dua bingkai hanya mungkin dilakukan jika ketepatan posisi objek dalam bingkai dipastikan,dan ini hanya mungkin berlaku sekiranya terdapat perforasi pada filem ini.
Berdasarkan pertimbangan ini, NASA membuang filem fotografi dan beralih ke filem menggunakan teknologi replikasi yang diadopsi oleh studio filem.
Bab XVIII. TEMUKAN YANG TIDAK DIPERCAYAI PADA JADUAL
Kisah ini (disiarkan di Internet) mengisahkan tentang kotak kadbod kuning yang tergeletak di suatu tempat di meja, dan tidak ada yang memerhatikannya selama 40 tahun. Dan hanya pada tahun 2017 mereka memperhatikannya. Ternyata ada … slaid dari misi bulan Apollo 15. Ini adalah penemuan! Dan walaupun gambar-gambar ini telah diterbitkan, namun demikian, ia adalah filem yang asli, rakaman sebenar yang diambil oleh angkasawan di bulan.
Rajah XVIII-1. Kotak kuning dengan slaid.
Kotak itu mengandungi kedua-dua gulungan filem dan slaid individu (Gambar XVIII-2).
Gamb. XVIII-2. Slaid dijumpai.
Pemilik slaid ini adalah bekas jurutera NASA. Dia menghubungi jurugambar profesional yang membuat semula slaid ini dengan kamera digital moden (Gambar XVIII-3).
Rajah XVIII-3. Rakaman semula filem slaid dengan kamera digital.
Perkara pertama yang mengejutkan jurugambar adalah bahawa gambar terlalu biru. Tidak ada yang benar-benar dapat menjelaskan fakta ini, tetapi di antara pengulas (artikel) pendapat dinyatakan bahawa ini mungkin berkaitan baik dengan memudarnya filem, atau dengan kesan sinaran ultraviolet yang kuat di Bulan. Oleh kerana jurugambar dan pengulas tidak biasa dengan teknologi penghasilan filem fotografi di sebuah kilang dan tidak mengetahui tahap pencetakan aditif, semua "penjelasan" dan andaian mereka terletak di luar bidang jawapan yang betul. Bagi pihak kami, kami akan menunjukkan kepada anda mengapa ketidakseimbangan warna berlaku, tetapi kami akan melakukannya sedikit kemudian. Perkara utama bagi kami sekarang adalah bahawa bingkai ditembak sehingga perforasi dan semua tanda servis di pinggir di belakang perforasi dimasukkan (seperti nombor rakaman). Dan sekarang kita dapat melihat slaid ini di skrin monitor sepenuhnya. Di bawah ini kami akan menunjukkan slaid itu sendiri.
Di sini, sebenarnya, kami telah menceritakan semula keseluruhan artikel tersebut kepada anda. Artikel asal.
Setelah melihat slaid yang diterbitkan dalam artikel, kami menyedari bahawa nilai penemuan ini adalah sifar. Seolah-olah saya menjumpai salinan foto surat khabar di meja saya dan berfikir:
- Bagaimana jika saya mempunyai gambar unik, yang ada di tangan saya?
Dengan tanda-tanda apa yang kita faham bahawa kita menghadapi pengganti, iaitu palsu palsu? Perkara pertama yang menarik perhatian anda adalah lokasi berlubang berbanding dengan pinggir dasar. Kami berpendapat bahawa tembakan bulan ditembak pada filem 70mm dengan medan lebar di sepanjang tepinya, tetapi di sini kita melihat bahawa perforasi cukup dekat dengan tepi.
Mungkin kita tersilap ketika kita menganggap bahawa untuk bingkai bulan, bukan fotografi, tetapi filem digunakan, perbezaan utamanya ialah di sisi terdapat medan kosong yang luas yang dimaksudkan untuk trek bunyi magnetik? Di sini kita mempunyai format yang sama sekali berbeza! Format filem khas 70mm! Format ini tidak dijelaskan dalam artikel Wikipedia mana pun, tidak ada di laman web Kodak, tetapi anda boleh menyentuhnya dengan tangan anda dan mengambil gambar. Adakah ini format khas untuk Hasselblads bulan?
Mari kita fikirkan. Kami mengatakan bahawa dalam kes FILM format lebar 70 mm, hendaklah terdapat jalur kosong selebar 5,46 mm di setiap sisi (lihat Gambar XVII-11). Dan di sini kita melihat bahawa dari tepi filem hingga berlubang hanya 1,65 mm.
Bagaimanakah kita dapat menentukan lebar jalur di belakang perforasi hingga perseratus terdekat? Ia sangat mudah! Kami mempunyai tanda khas di bingkai - salib. Menurut laman web rasmi NASA, persimpangan salib berada pada jarak 10 mm antara satu sama lain dengan toleransi 0,002 mm. (Persimpangan salib terpisah 10 mm dan dikalibrasi dengan tepat hingga toleransi 0,002 mm).
Keratan silang ini terukir di atas piring kaca (Gambar XVIII-4) dan ketika kaset terkunci di dalamnya, mereka kelihatan dekat dengan permukaan filem fotografi.
Gamb. XVIII-4. Plat kaca dengan bahagian silang, dalam unit kaset.
Bayangan dari lorong silang ini jelas kelihatan di kawasan terang pergunungan lunar. Juga kelihatan jelas adalah bayangan tepi piring kaca yang berjalan di sepanjang sisi kiri bingkai. Oleh kerana terdapat bingkai silang di bingkai, mudah untuk menentukan lebar keseluruhan bingkai - ternyata 52,2 mm, mis. sedikit kurang daripada ukuran bingkai lunar yang dinyatakan secara rasmi 53x53 mm. Dan kerana kami memiliki pengukur pengukur di bingkai, demi rasa ingin tahu, kami juga menentukan lebar filmnya. Dan kemudian kejutan pertama menanti kami! Seperti yang anda duga, jika istilah "pertama" disebut, maka, pasti, ini bermaksud lebih jauh kita akan membincangkan sesuatu yang "kedua". Dan sesungguhnya, tidak lama kemudian kejutan kedua menanti kami. Dan "pertama" berlaku kerana apa: lebar filem itu … 64 mm! - rajah. XVIII-5.
Gambar: XVIII-5. Penentuan lebar filem dengan tanda penentukuran (crosshairs) dalam bingkai.
Tetapi format ini tidak ada! Bukan dalam fotografi, bukan dalam filem! Lebih-lebih lagi, semua orang tahu bahawa filem 70 mm digunakan dalam ekspedisi lunar.
Selepas itu, kami dan gambar lain diperiksa - gambar yang sama, hasil yang sama! Apakah lebar filem 64 mm yang pelik ini?
Dan kemudian kami teringat bahawa di pawagam ada format dengan lebar filem 65 mm. Ia digunakan di Amerika Syarikat untuk penggambaran filem layar lebar 70mm. Ia tidak digunakan di Kesatuan Soviet. Untuk mengelakkan kekeliruan, kami akan memberitahu anda dengan lebih terperinci.
Di USSR, teknologi untuk membuat filem berformat besar digunakan, di mana ukuran negatif dan positif sama sekali ukurannya, lebar 70 mm. Terdapat 5 perforasi tinggi setiap bingkai - Gambar XVIII-6.
Gambar: XVIII-6. Filem negatif selebar 70 mm. Bingkai dengan tanda "UJIAN", berlangsung 2-3 saat, difilmkan untuk pemasang warna. (Filem "Ada kapten yang berani", 1985)
Negatif ditutupi; komponen berwarna memberikan warna kuning-coklat. Di pinggir di belakang perforasi terdapat maklumat perkhidmatan, seperti: nama pengilang ("Svema"), petunjuk bahawa pangkalannya tidak mudah terbakar ("selamat"), setiap 5 perforasi - garis pendek yang menunjukkan selang ketinggian bingkai. Tanda-tanda ini digunakan oleh penyusun negatif untuk memotong negatif untuk ikatan dengan betul. Setiap kaki (kira-kira 30.5 cm) ditandai dengan nombor kaki, dalam bentuk angka lima atau enam digit, bertambah satu per setiap kaki film (Gambar. XVIII-7) - sejenis analog garis masa dalam menyunting program komputer.
Gamb. XVIII-7. Nombor kaki 6 digit dengan huruf di sebelah kiri perforasi.
Kini negatif yang diimbas dapat dengan mudah dibalik menjadi positif menggunakan penyunting grafik - Gambar. XVIII-8, XVIII-9.
Gambar: XVIII-8. Positif diperoleh dengan membalikkan imbasan negatif dalam penyunting grafik.
Gambar: XVIII-9. Pelakon Igor Yasulovich dalam filem * Hidup kapten yang berani *, 1985. Masa bekerja - penggambaran sineks untuk penetapan warna.
Dan pada era pra-komputer, yang positif dicetak dari yang negatif pada filem khas dan sangat kontras. Filem positif, berbeza dengan negatif, mempunyai kepekaan cahaya rendah, sekitar 1.5 unit. Yang negatif berwarna kuning-coklat, tetapi asas positifnya telus (lihat, misalnya, Gambar XVII-11 dari bab sebelumnya). Agar maklumat perkhidmatan dari filem negatif (pertama sekali, nombor kaki) dipindahkan ke positif, di mesin fotokopi, selain lampu utama yang beroperasi pada gambar, dua lampu kecil dihidupkan di sisi, yang hanya bersinar di ruang di belakang perforasi. Oleh itu, setelah memperoleh positif, ruang di sebalik perforasi ternyata benar-benar hitam - Gambar XVIII-10.
Gamb. XVIII-10. Margin di belakang perforasi ditutup oleh lampu dua sisi dalam mesin fotokopi (bingkai dari filem stereo pada filem 70 mm).
Lampu sisi ini dapat dimatikan sehingga margin di sisi tetap ringan, seperti pada Gambar XVII-11 pada bab sebelumnya.
Rajah XVIII-11. Imej di dalam bingkai berwarna biru, dan ruang di luar bingkai berwarna hitam.
Apakah sebab berlakunya penyelewengan warna? Sekiranya penyebab penyimpangan warna adalah pewarna yang pudar, maka adalah logik untuk bertanya - mengapa pewarna hanya pudar pada gambar dan tidak berubah di sekitar bingkai? Kerana satu lampu berfungsi untuk gambar, dan lampu yang sama sekali berbeza untuk perforasi.
Kita yang mendorong anda secara terang-terangan bahawa gambar yang anda ambil untuk slaid, iaitu gambar, yang didakwa diperoleh dalam satu tahap pada filem yang boleh diterbalikkan, sebenarnya adalah positif, dicetak dari yang negatif pada mesin fotokopi.
Tidak, kami tidak memaksa anda untuk mempercayainya. Anda masih boleh menganggap bahawa di hadapan anda adalah filem slaid (terbalik), bahawa bingkai ini diambil dengan kamera di Bulan. Sekiranya anda mahu percaya, percayalah. Bagaimanapun, kami belum memberitahu anda mengenai fakta kedua yang mengejutkan kami. Tetapi kita boleh membicarakannya hanya setelah kita mengetahui lebar sebenar filem fotografi bulan. Adakah ia benar-benar 64 atau 65 mm?
Faktanya ialah filem 65 mm digunakan secara meluas di Amerika Syarikat. Filem berformat besar ditembak pada filem ini. Seperti yang telah kita tunjukkan, medan lateral yang besar pada positif 70 mm diperlukan untuk menerapkan trek magnet di sana setelah membuat salinan positif dan merakam suara di atasnya. Tidak perlu medan seluas seperti itu pada pita negatif, suara tidak dirakam pada negatif. Oleh itu, di Amerika Syarikat, filem 65 mm digunakan sebagai negatif, di mana margin sisi lebih kecil daripada pada filem 70 mm, secara amnya sebesar 5 mm, iaitu. sudah kelihatan 2.5 mm di setiap sisi - Gambar XVIII-12.
Gamb. XVIII-12. 70mm positif dan 65mm negatif dalam sistem Todd AO.
Sekiranya pada sisi sisi positif 70 mm lebar 5.5 mm, maka pada negatif 65 mm marginnya 2.5 mm kurang dan sama dengan 3 mm.
Sistem ini dipanggil Todd AO kerana pengeluar Broadway Michael Todd menjadi peneraju pembangunan skrin besar AS.
Jelas baginya bahawa film 35 mm, ketika diperbesar pada layar besar, tidak akan dapat memberikan sesuatu yang baik, kecuali butiran tinggi dan ketajaman yang buruk. Hanya dengan meningkatkan lebar filem dan, dengan itu, luas bingkai, akan dapat mencapai hasil yang baik dalam unjuran. Untuk menjimatkan wang untuk pengembangan peralatan, diputuskan untuk mengambil format 65 mm sebagai dasar. Pilihan lebar filem ini adalah kerana stok kamera filem 65mm dalam stok, dikembangkan pada tahun 1930 oleh Ralph G. Fear untuk sistem Fearless SuperFilm® dan kamera filem 65mm dari Mitchell. Pada tahun 1952, Mike Todd menyumbangkan sejumlah $ 100,000 untuk pengembangan lensa khas dari American Optical Co. untuk merakam gambar 65mm gambar panorama pada suhu 120 ° secara mendatar.
Jadi mungkin slaid yang terdapat di atas meja itu sebenarnya filem 65mm? Mungkin hanya seorang jurugambar, yang telah menyiapkan slaid dalam bentuk digital untuk ditunjukkan, hanya memotong sedikit tepi sehingga tidak ada sorotan, kerana dia menyusun semula slaid dengan latar belakang panel cahaya terang. Oleh itu, terdapat penurunan 1 mm. Secara luaran, jalur filem sangat serupa dengan jalur slaid yang kita lihat pada Gambar XVIII-3.
Kami pasti bingung dengan omong kosong macam apa yang ada di depan kami, tapi untungnya kami ingat bahawa lebar filem dapat dihitung dengan cara lain. Terdapat kesinambungan pada filem yang tidak berubah selama hampir 100 tahun. Ini adalah ukuran berlubang.
Seperti yang pernah diciptakan oleh Edison bahawa 4 perforasi setiap bingkai adalah 19 mm (lihat Gambar XVII-2 dari bab sebelumnya), jadi ini dapat bertahan hingga hari ini. Sekiranya 4 perforasi adalah 19 mm, maka nada satu perforasi adalah 4.75 mm (Gambar XVIII-13).
Gamb. XVIII-13. Dimensi 65 mm sistem filem Todd AO.
Perlu ditambah bahawa Edison mempunyai perforasi dengan sudut tepat. Tetapi kerana sudut terus terkoyak ketika mengangkut filem itu, Eastman Kodak membuat pusingan sudut. Jenis perforasi ini, yang diperkenalkan pada tahun 1923, disebut "perforasi segi empat tepat" atau standard Kodak, KS. Menjelang tahun 1925, jenis perforasi ini paling meluas - Gambar. XVIII-14.
Rajah XVIII-14. Piawai Kodak perforasi segi empat tepat (KS), 1923
Dan selama hampir 100 tahun sekarang, perforasi ini telah dipotong tanpa perubahan pada semua filem PHOTO 35 mm (baik yang negatif dan yang boleh dibalikkan), dan pada semua cetakan filem positif, dengan satu-satunya perbezaan bahawa dalam filem 35 mm terdapat 4 perforasi, dan di pawagam 70 mm - 5 perforasi setiap bingkai. Dan hanya filem negatif yang ditujukan untuk pawagam yang mempunyai perforasi yang sedikit berbeza - "berbentuk tong" (Gamb. XVIII-15), yang dikembangkan oleh syarikat Bell Howell, yang menghasilkan mesin fotokopi filem.
Gamb. XVIII-15. Perforasi tong Bell Howell (BH), hanya digunakan untuk filem negatif.
Tetapi walaupun dalam kes ini, pada filem negatif, nada perforasi masih tetap klasik, 4,75 mm.
Mengetahui bahawa jarak dari perforasi ke ketinggian perforasi adalah 4.75 mm, dan pemalar ini tidak berubah sejak tahun 1894 selama 125 tahun, mengekalkan dengan toleransi tidak lebih dari 0,02 mm, anda dapat menentukan ukuran bingkai dan lebar filem itu sendiri dengan tepat. Yang kami buat.
Untuk mengurangkan kesilapan pengiraan kami, kami mengambil ketinggian 10 perforasi dalam foto, gambar itu mestilah 47,5 mm, dan membandingkannya dengan lebar filem dari tepi ke tepi. Kami mendapat 69.5 mm, iaitu sebenarnya 70 mm (Rajah XVIII-16).
Rajah XVIII-16. Dimensi bingkai sebenar dan lebar filem yang diperoleh dari keteguhan nada perforasi.
Kami bahkan merasa lega dari hati - bagaimanapun, filem ini selebar 70 mm! Tetapi ukuran bingkai ternyata sangat pelik - 57 mm dan bukannya 53 mm yang dinyatakan oleh NASA. Dalam kes ini, jarak dalaman dari perforasi hingga perforasi adalah 60.5 mm.
Oleh itu. Dilihat dari sudut silang, sisi bingkai adalah 52,2 mm, dan jika diukur, bermula dari nada perforasi, maka sisi bingkai adalah 57 mm. Apa yang hendak dipercayai? Keratan silang atau berlubang? Sudah tentu, langkah berlubang, kerana ia tidak berubah sejak tahun 1894.
Tetapi kemudian ternyata bahawa ukuran bingkai pada filem fotografi kira-kira 10% lebih besar (lebih tepatnya, 9.2%) daripada tuntutan NASA. 57 mm dan bukannya 53. Bagaimana ini boleh berlaku?
Untuk membuat kesimpulan akhir, kami memuat turun bingkai lunar ini dari laman web rasmi NASA, pengenalnya AS15-88-11863, dan meletakkannya untuk perbandingan pada filem 70 mm dengan perforasi yang terdapat pada slaid yang terdapat di dalam kotak - Gambar XVIII-17 …
Apakah perbezaannya? Pertama, anda dapat segera melihat bahawa bingkai bawah dipotong dari sebelah kanan. Bukan hanya tepi tepi kaca yang hilang, jelas terlihat pada gambar atas sebagai garis menegak nipis, tetapi juga seolah-olah beberapa milimeter gambar itu dipotong dengan sebelah kanan. Kedua, dengan ukuran bingkai 53x53 mm (gambar atas), garis hitam terbentuk antara barisan perforasi dan tepi gambar, lebih lebar daripada perforasi. Lebar berlubang 2.8 mm. Pada gambar yang lebih rendah, sempadan bingkai cukup dekat dengan perforasi. Dan, tentu saja, ketiga, perbezaan skala 10% jelas kelihatan dengan mata kasar.
Rajah XVIII-17. Tembakan yang sama dari misi Apollo 15. Di atas - bingkai dari laman rasmi, yang diproyeksikan oleh kami ke filem berlubang 70 mm; di bawah adalah bingkai yang terdapat di kotak slaid.
Oleh itu, kami sekali lagi yakin bahawa gambar yang telah disimpan di dalam kotak selama 40 tahun bukanlah gambar asli yang diambil semasa ekspedisi bulan, tetapi salinannya, apalagi, dibuat dengan agak tidak tepat. Sebilangan kecil gambar asal hilang (bar di sebelah kanan), dan kerangka itu sendiri berskala 10% lebih besar. Ini hanya berlaku jika gambar dicetak ke dalam filem dengan kaedah unjuran, dengan perubahan skala. Dengan kata lain, di depan kita adalah salinan yang dibuat dengan buruk dari segi rendering warna, yang tidak bernilai. Apa yang dijumpai di meja jurutera NASA bukanlah yang asli, tetapi pendua biasa, seperti salinan dokumen. Lebih-lebih lagi, jika pendua dibuat dengan kaedah kontak, maka ukuran bingkai aslinya, 53x53 mm, akan disimpan. Tetapi bingkai dicetak dengan bingkai dan pembesaran pada alat percetakan optik. Mesin fotokopi seperti itu mempunyai ketinggian yang hampir sama dengan seseorang (Gamb. XVIII-18).
Gamb. XVIII-18. Alat percetakan optik untuk makmal filem.
Dan tidak peduli betapa sedihnya untuk mengatakannya, anda harus menghilangkan salah tanggapan lain mengenai gambar yang dijumpai. Pendua ini tidak dibuat pada filem terbalik. Ini bukan slaid. Ini bukan Ektachrom 64. Ini adalah positif yang dicetak pada Eastman Color Print Film 5381. Pada mesin fotokopi, gambar dari negatif diproyeksikan melalui lensa ke filem positif dan memaparkannya.
Oleh kerana filem positif berada dalam kaset legap (Gamb. XVIII-18), dan cahaya memasukinya hanya melalui lensa, semua kerja (kecuali untuk mengisi filem positif peka ke dalam kaset) dilakukan dalam cahaya, di ruangan yang terang. Selepas pendedahan, positif dihantar ke mesin yang sedang berkembang. Anda boleh mencetak sebanyak mungkin positif daripada satu negatif. Oleh itu, tidak menghairankan bahawa bekas jurutera NASA mempunyai salinan gambar lunar yang rosak di mejanya. NASA telah membuat salinan ini, jika tidak beratus-ratus, maka berpuluh-puluh salinan, itu sudah pasti. Mereka bahkan dijual (salinan ini) di domain awam (Gambar XVIII-19) di laman Internet dengan harga $ 500 per kumpulan (Gambar XVIII-20), walaupun kos membuatnya adalah sekitar 100 kali lebih rendah daripada harga yang ditunjukkan.
Rajah XVIII-19. Salinan gambar komik NASA yang dijual di laman web.
Gamb. XVIII-20. Pengumuman penjualan.
Pautan.
Apa yang disimpan bekas jurutera NASA di dalam kotak adalah salinan yang cacat warna yang ditolak oleh jabatan QA. Mereka benar-benar biru, ini adalah perkahwinan yang jelas.
Adakah anda terkejut?
Sekiranya tidak, maka saya akan memberitahu anda rahsia: gambar bulan yang disebut asalnya, dan yang disimpan di suatu tempat di cache NASA, sebenarnya bukan asli, tetapi juga salinan yang dibuat pada mesin tipu daya.
Tetapi jika maklumat yang disampaikan di atas tidak cukup untuk anda menggaru-garu kening, maka tunggu sebentar. Dalam bab 21, kami akan memberitahu anda sesuatu yang anda tidak dapat pulih dalam jangka masa yang lama.
Dan dalam bab ini, kami menerangkan secara ringkas bagaimana proses pembuatan pendua.
Sudah tentu, anda boleh menduplikasi slaid pada filem slaid. Tetapi kami yakin bahawa pendua dibuat pada filem positif. Untuk menjelaskan apa yang memberi kita keyakinan dalam hal ini, kita harus menceritakan kisah mengenai "kail ikan" yang terdapat di salah satu gambar bulan.
Bersambung: Bahagian 6.
Pengarang: Leonid Konovalov
