- Bahagian 1 - Bahagian 2 - Bahagian 3 - Bahagian 4 - Bahagian 5 - Bahagian 6 -
22. Bab XXII. APA YANG SALAH DENGAN DENSITY MAKSIMUM DAN BAGAIMANA IA DITETAPKAN?
Pada tahun 2005, gambar-gambar bulan diimbas kembali pada resolusi tinggi (1800 dpi) dan disiarkan di Internet "untuk semua umat manusia". Sebilangan besar bingkai diselaraskan dengan penyunting grafik untuk kecerahan dan kontras, namun demikian, anda dapat menemui dokumen asli yang diproses di Flicker. Dan inilah yang peliknya: dalam semua bingkai ini, ruang hitam bertukar menjadi hijau.
Perkara ini sangat menarik sekiranya terdapat pinggiran hitam berdekatan (Gamb. XXII-1).
Gambar XXII-1. Ruang hitam kelihatan hijau gelap.
Dan ini bukan satu tembakan, ini adalah peraturan. Ini adalah trend yang nampaknya tidak dapat dijelaskan pada pandangan pertama. Ruang hitam pekat kelihatan hijau gelap di hampir semua gambar warna (Gambar XXII-2).
Gambar XXII-2. Ruang hitam kelihatan hijau gelap di hampir semua bingkai.
Kita jauh dari anggapan bahawa Kodak telah membekalkan filem slaid yang rosak kepada NASA selama beberapa tahun. Sebaliknya, kami yakin filem Kodak seimbang dari segi sensitiviti dan kontras lapisan. Dan walaupun pilihan seperti mod pemprosesan slaid dilanggar, kami juga tidak mempertimbangkan. Kami yakin bahawa mod pemprosesan sempurna, diatur dengan ketat, iaitu E-6, dan bahawa suhu pemaju dikekalkan dengan ketepatan ± 0.15 ° oleh kawalan suhu automatik larutan (termostat), dan komposisi kimia larutan dipantau oleh ahli kimia berpengalaman. Dan mengenai isu ini - mengenai isu pemprosesan filem - mereka tidak menyimpang dari cadangan standard syarikat Kodak. Oleh itu, kami percaya bahawa kekurangan nada hitam yang padat dalam gambar tidak ada kaitan dengan pemprosesan filem fotografi.
Video promosi:
Jadi mungkin perubahan warna pada bayang-bayang itu berlaku semasa peringkat imbasan? Mungkin julat ketumpatan, dari yang paling ringan hingga yang paling gelap sehingga pengimbas dapat "menerangi", jauh lebih besar daripada julat kepadatan gambar pada slaid, dan oleh itu, kerana garis lintang pengimbas yang besar, slaid ternyata berkontras rendah dan tidak hitam dalam bayang-bayang?
Untuk memberikan jawapan yang jelas mengenai kesan pengimbasan, adalah perlu untuk menjelaskan dua soalan: berapakah julat kepadatan yang biasanya terdapat pada slaid dan berapakah julat kepadatan maksimum yang dapat "menembusi" pengimbas?
Oleh kerana kita bercakap mengenai pelbagai ketumpatan, kita memerlukan alat untuk mengukur ketumpatan. Peranti seperti itu disebut densitometer, dari perkataan Inggeris "density" - "density". Satu unit (1 Bel) dianggap sebagai kelegapan yang mengurangkan jumlah cahaya yang dipancarkan sebanyak 10 kali, atau, dengan kata lain, membolehkan 10% cahaya melewati. Ketumpatan 2 mengurangkan cahaya sebanyak 100 kali, hanya membenarkan 1% cahaya melewati, dan ketumpatan 3 - mengurangkan fluks bercahaya dengan faktor seribu, dan dengan demikian hanya membenarkan 0.1% cahaya untuk melewati (Gamb. XXII-3).
Gambar XXII-3. Hubungan antara ketumpatan dan jumlah cahaya yang dihantar.
Dengan kata lain, ketumpatan adalah logaritma perpuluhan jumlah pelemahan cahaya. 102 = 100, 103 = 1000, masing-masing, jika mana-mana bahagian filem melemahkan cahaya 100 kali, maka lg100 = 2, dan densitometer akan menunjukkan nilai D = 2. Perpuluhan lg1000 = 3, maka densitometer akan menunjukkan nilai 3 di kawasan di mana cahaya dilemahkan seribu kali. Sekiranya kawasan itu berwarna kelabu muda dan mengurangkan cahaya sebanyak 2 kali (memancarkan 50% cahaya), maka densitometer di tempat ini akan menunjukkan kepadatan 0.3, kerana lg2 = 0.3. Dan jika anda membeli penapis abu-abu 4x untuk fotografi (ia membiarkan 25% cahaya masuk) - Gamb. XXII-4, maka ketumpatannya akan menjadi 0,6, kerana lg4 = 0,6.
Gambar XXII-4. Penapis kelabu 4x dengan ketumpatan 0.6.
Cukup mudah untuk membayangkan unit ketumpatan. Jadi, cermin mata hitam dengan penapis polarisasi selalunya mempunyai ketumpatan kira-kira kesatuan. Cermin mata yang kami miliki mempunyai ketumpatan D = 1,01 - Gambar XXII-5, iaitu melemahkan cahaya tepat 10 kali.
Gambar XXII-5. Pengukuran ketumpatan penapis cahaya cermin mata hitam pada densitometer.
Semasa mengukur ketumpatan penapis, cahaya dari bawah dari lampu pijar melewati lubang yang dikalibrasi dengan diameter 1 hingga 3 mm, dikelilingi oleh latar belakang hitam (Gamb. XXII-6), dilemahkan kerana penapis cahaya yang dipasang (atau ketumpatan lain) dan kemudian memasuki bahagian atas photocell (photoresistance).
Gambar XXII-6. Pengukuran melalui lubang yang dikalibrasi berdiameter 1 mm. Oleh kerana lampu pijar kekuningan, kaca mata kelabu kelabu kelihatan berwarna coklat terang.
Kami mengukur ketumpatan dua cermin mata hitam yang lain. Sebilangan dari mereka ternyata sedikit lebih ringan daripada kacamata dengan penapis polarisasi, mempunyai ketumpatan D = 0,78, iaitu melemahkan cahaya sebanyak 100.78 = 5.6 kali. Dan cermin mata hitam gelap dengan lapisan cermin (D = 1.57) melemahkan cahaya dengan faktor 101.57 = 37 (Gamb. XXII-7).
Gambar XXII-7. Cermin mata hitam gelap (bercermin) dan berwarna terang.
Kemudian kami mengukur ketumpatan kawasan gelap pada positif. Ruang antara bingkai pada filem warna positif (Gambar XXII-8) mempunyai ketumpatan lebih dari 3 B (D = 3.04 - Gambar XXII-9), yang bermaksud pelemahan cahaya sebanyak 1000 kali.
Rajah XXII-8. Tempat paling gelap dalam cetakan filem adalah ruang antara bingkai.
Gambar XXII-9. Pengukuran bahagian paling gelap filem.
Tempat paling gelap di bingkai pada filem slaid yang kami miliki (selendang hitam - lihat Gambar XXII-10) ternyata dengan ketumpatan D = 2.6.
Gambar XXII-10. Gelongsor 6x6 cm.
Kita boleh mengatakan bahawa untuk penglihatan kita, kawasan yang mempunyai kepadatan lebih tinggi dari 2.5, dalam transmisi, jelas kelihatan sudah hitam, sama ada tempat tertentu dalam salinan filem atau penapis cahaya tertentu.
Di Internet, anda dapat mengetahui keluk ciri filem Ektachrom-E100G yang boleh diterbalikkan - bagaimana filem itu bertindak balas terhadap jumlah cahaya yang berlainan. Jumlah cahaya adalah paparan, dinyatakan dalam detik detik, dan diplot pada skala mendatar sebagai nilai logaritmik. Ketumpatan maksimum, yang dicapai pada filem fotografi ini di kawasan gelap, pada skala menegak ialah 3,4 B (Gambar XXII-11).
Gambar XXII-11. Keluk ciri filem fotografi terbalik Ektachrom E100G. Kiri atas - ketumpatan maksimum (Density) hitam.
Ada kemungkinan ketumpatan maksimum yang tinggi pada slaid, 3.4 B, mungkin mempunyai bahagian bingkai yang tidak terpapar, di mana tidak ada cahaya yang jatuh sama sekali semasa penggambaran.
Walau bagaimanapun, dalam slaid yang kami ada, tempat paling hitam ternyata dengan nilai ketumpatan dari 2.6 hingga 3.0 B.
Oleh itu, jika bercakap mengenai tempat paling gelap pada slaid, kita dapat mengatakan bahawa nilai ketumpatan maksimum biasanya berada di antara 2, 6 hingga 3.0 B, dan ketumpatan maksimum yang mungkin dicapai pada slaid boleh mencapai 3.4 B.
Sekarang mari kita cuba memahami jarak ketumpatan pengimbas yang "bersinar".
Terdapat karya menarik yang disebut Mengimbas negatif. Pandangan seorang jurugambar.”, Oleh Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Penulis menganalisis julat kepadatan dinamik yang dapat dihantar oleh pengimbas foto Epson perfect 1650. Sebagai objek ujian, dia menggunakan sensitogram pada filem fotografi hitam putih dengan ketumpatan maksimum Dtest = 2.6 B. Sensitogram biasanya kelihatan seperti ini - Gamb. XXII-12.
Gambar XXII-12. Sensitogram khas pada filem hitam putih 35 mm. Lekukan segi empat tepat di sebelah kiri menunjukkan nombor medan (atas ke bawah: 5, 10, 15, 20).
Pada kepadatan tinggi (dan ini hampir separuh daripada sensitogram), mata tidak lagi melihat perbezaannya, dan kamera juga tidak melihat perbezaan ini (dalam foto XXII-12, lebih daripada separuh bidang sama hitam). Tetapi densitometer menunjukkan bahawa dari medan ke medan ketumpatan meningkat ke medan atas (pertama) yang paling padat.
Perkara yang paling menarik dalam karya yang dilakukan ialah pengarang membuat kesimpulan yang paradoks untuk dirinya sendiri: walaupun pada kenyataan bahawa nilai maksimum kepadatan dicetak Dmax = 3.4 disebutkan dalam data pasport pengimbas, pengimbas tidak lagi membezakan ketumpatan setelah nilai D = 2.35. Skala mendatar (Rajah XXII-13) menunjukkan nilai ketumpatan ujian, dari 0 hingga 2.6, dan skala menegak menunjukkan tindak balas pengimbas. Kawasan merah pada grafik menunjukkan pengimbas tidak bertindak balas terhadap peningkatan ketumpatan setelah nilai 2.35.
Gambar XXII-13. Ketergantungan kepadatan yang diberikan oleh pengimbas (skala menegak) pada ketumpatan sensitogram ujian (skala mendatar).
Ketumpatan yang lebih tinggi daripada nilai ini (2.35) ternyata "tidak dapat ditembusi", ia berubah menjadi sama hitam walaupun mod "peningkatan kecerahan lampu" dihidupkan.
Kesimpulan penulis adalah bahawa "pengimbas buta terhadap ketumpatan 2.4, ia merasakan sebarang ketumpatan di atas nilai ini sebagai hitam." - Gambar XXII-14:
Gambar XXII-14. Kesimpulan mengenai jarak kepadatan pengimbas yang dihantar dari karya “Mengimbas negatif. Pandangan jurugambar”.
Lebih-lebih lagi, penulis juga menganggap maklumat yang tidak boleh dipercayai bahawa filem khas "pengimbas Nikon Coolscan 4000 dapat menghasilkan semula julat kepadatan optik 4.2".
Gambar XXII-15. Pengimbas filem khas Nikon Coolscan 4000.
Walaupun kami tidak menguji pengimbas ini untuk filem fotografi, tetapi mengimbas pengimbas untuk pawagam, kami juga percaya bahawa pengimbas Nikon Coolscan 4000 (Gamb. XXII-15) tidak mampu menembusi ketumpatan yang lebih tinggi daripada 4. Sejujurnya, kami bahkan meragui bahawa bahawa pengimbas dapat "melihat" ketumpatan 3.6.
Dengan mengimbas sensitogram dengan pelbagai ketumpatan (hingga Dmax = 3,95 B) - Gambar XXII-16.
Gambar XXII-16. Sensitogram pada filem positif dengan pelbagai ketumpatan.
Kami menguji mesin pengimbas cina yang terdapat di Institut Sinematografi (VGIK) - Gambar XXII-17, ia menempati bahagian terpencil di dalam bilik.
Gambar XXII-17. Pengimbas pawagam di VGIK.
Ketumpatan maksimum yang dilihat oleh pengimbas adalah D = 1.8 (Gambar XXII-18).
Gambar XXII-18. Sensitogram setelah mengimbas (kiri), pilihan di sebelah kanan - kromatik yang dikeluarkan.
Terdapat pengimbas Imacon, ciri teknikalnya menunjukkan julat ketumpatan dinamik hingga 4.8 B dan bahkan 4.9 (Gamb. XXII-19), tetapi pada pendapat kami, ini tidak lebih dari tipu daya pemasaran yang tidak mempunyai arti sebenarnya.
Gambar XXII-19. Pengimbas Imacon.
Ada kemungkinan terdapat pengimbas drum yang sebenarnya dapat "menerangi" kepadatan 3.6. Sangat mungkin pengimbas seperti itu, yang berharga lebih dari $ 10,000, termasuk pengimbas Crossfield (Gamb. XXII-20).
Gambar XXII-20. Pengimbas dram Crossfield.
Apa yang kita dapat sekiranya pengimbas menerangi kepadatan 3.6? Mari kita ambil data yang tepat mengenai penghitaman maksimum filem terbalik dari brosur iklan Kodak.
Berikut adalah ciri teknikal filem slaid Ektahrom 100 dan Ektahrom 200 (Gamb. XXII-21).
Gambar XXII-21. Brosur iklan untuk filem terbalik Kodak Ektahrom.
Di antara banyak ciri filem fotografi yang boleh dibalikkan (Gamb. XXII-22) kita dapati gambar dengan lengkung ciri (Gamb. XXII-23).
Gambar XXII-22. Ciri-ciri teknikal filem fotografi terbalik, data dari Kodak.
Gambar XXII-23. Keluk ciri filem fotografi terbalik Ektachrom.
Apa yang kita lihat dalam kepadatan tinggi? Ini adalah sudut kiri atas Rajah XXII-23. Kami melihat bahawa ketiga-tiga lengkung telah berbeza. Seperti yang kita ketahui dari cetakan filem, kawasan di mana kepadatan melebihi 2.5 secara visual dianggap sebagai "hitam". Di sini ketiga-tiga lengkung naik melebihi ketumpatan 3.0.
Tetapi ketika mengukur kawasan dengan kehitaman maksimum di belakang penapis biru, densitometer memberikan nilai kira-kira 3.8 (iaitu, pelemahan sinar biru berlaku 6300 kali), di belakang penapis hijau - ketumpatan 3.6 (pelemahan sinar hijau sebanyak 4 ribu kali), dan apabila diukur di belakang penapis merah, ketumpatan terendah dijumpai, D = 3.2 (sinar merah dilemahkan 1600 kali). Sinar merah melewati kegelapan maksimum, yang paling sedikit melemahkan, yang bermaksud bahawa mereka akan melukis "kegelapan" dalam transmisi dengan warna kemerahan. Dengan kata lain, "kegelapan" mestilah hitam dan merah, iaitu coklat gelap. Pada filem Ektachrom sebenar, warna hitam paling dalam kelihatan berwarna coklat.
Tetapi sebaliknya, kita melihat bahawa kepadatan maksimum "kawasan paling hitam" pada slaid (3.2-3.8) sepadan dengan had pengimbas termahal. Ini menunjukkan bahawa tidak kira tetapan apa yang kita gunakan semasa mengimbas, kehitaman maksimum ruang pada slaid harus disebarkan oleh kegelapan yang melampau pada pengimbas. Ruang hitam dalam imbasan NASA akan menjadi hitam sepenuhnya jika lensa tidak terkena cahaya matahari.
Sekiranya julat dinamik pengimbas lebih besar daripada jarak (dari Dmin hingga Dmax) kepadatan slaid, maka kita akan melihat ruang terbuka dengan warna hitam-coklat pada gambar slaid. Tetapi dalam gambar bulan yang diimbas yang disiarkan di Flicker, kita melihat lebih banyak warna hijau. Ketumpatan bayangan maksimum dalam gambar yang disiarkan di laman web NASA tidak seperti bayangan filem Ektachrom, dan ketumpatan ini jauh lebih rendah daripada kepadatan slaid biasa dalam bayang-bayang. Imej NASA sama sekali tidak seperti slaid yang diimbas. Jadi apa yang dilakukan pengimbasan NASA ketika itu? Jawapan kami mudah - filem yang sama sekali berbeza telah diimbas, dan ia pasti tidak boleh diterbalikkan.
Bab XXIII. NEGATIF PEMARKAHAN
Semasa dalam gambar yang diimbas, "bayangan dalam" tidak berwarna hitam? Nampaknya, hanya dalam kes-kes apabila bahan dengan julat ketumpatan kecil diimbas. Kes biasa ialah mengimbas negatif. Filem fotografi negatif selalu dibuat dengan kontras rendah, dan jarak kepadatan yang mengambil bahagian dalam pembinaan gambar sebenarnya agak kecil. Jadi, pada filem fotografi negatif adalah mudah untuk memperoleh ketumpatan 1.7 dan lebih tinggi (Gambar XXII-24, kiri, ketumpatan kerudung diambil sebagai "sifar"). Tetapi ketika mencetak ke kertas fotografi, kepadatan gambar negatif di atas 1.24 tidak lagi dapat diatasi (Gambar XXII-24, kanan). Dan ketumpatan rendah negatif (0,02-0,08) bergabung positif dan hitam. Julat kepadatan kerja negatif yang terlibat dalam pembinaan gambar sangat kecil, biasanya ΔD = 1.1-1.2.
Gambar XXIII-1. Bingkai foto (negatif 6x6 cm) dengan sensitogram (kiri), dicetak pada kertas fotografi (kanan).
Hujung filem negatif yang terdedah mungkin mempunyai ketumpatan sekitar D = 3. Untuk yang negatif, ia adalah kehitaman peluru. Malah bingkai yang hampir dengan kepadatan D = 2 sudah dianggap sebagai perkahwinan (bingkai atas dalam Gambar XXIII-2).
Gambar XXIII-2. Bingkai yang sangat gelap pada negatif dianggap sebagai perkahwinan, dan negatif yang optimum adalah bingkai di mana tidak ada kepadatan tinggi (contohnya, bingkai di kanan bawah).
Dan yang optimum adalah negatif di mana ketumpatan objek yang paling terang (contohnya, sehelai kertas putih) tidak melampaui nilai D = 1.1-1.2 di atas tudung (di atas ketumpatan minimum, di atas Dmin) - Gamb. XXIII-3.
Gambar XXIII-3. Dalam keadaan negatif yang optimum, ketumpatan kepingan kertas putih adalah 1.10-1.20 di atas tudung.
Secara kebetulan, sejarah negatif negatif dicetak pada kertas foto dengan kontras tinggi. Julat ketumpatan kerja negatif (iaitu julat ketumpatan yang dicetak positif) agak kecil, ΔD = 1.2. Inilah ketumpatan yang sebenarnya terlibat dalam pembinaan gambar. Di atas nilai ini, kepadatan yang tidak dapat dicetak dan tidak berfungsi bermula. Tambahkan nilai ini kepadatan kerudung bersama dengan pangkalan berwarna, kira-kira 0.18-0.25 (ini disebut ketumpatan minimum - ketumpatan kawasan yang tidak terdedah, tetapi itu telah melewati keseluruhan proses pemprosesan). Secara keseluruhan, ketika mengimbas negatif, kita memerlukan kepadatan tidak lebih tinggi dari 1,45 (1,20 + 0,25), sejak saat itu luas kepadatan tidak berfungsi bermula. Dan julat keupayaan pengimbas jauh lebih besar - sekurang-kurangnya ΔD = 1.8. Dalam mod ini, julat ketumpatan terbesar dari hitam hingga putih diproses. Oleh itu, jika negatif diimbas tanpa pemprosesan perisian tambahan, maka ia akan berubah menjadi kontras rendah, kelabu.
Perhatikan gambar di atas XXII-13, di mana jalur mendatar putih menandakan julat ketumpatan negatif hitam-putih yang optimum, berbanding dengan slaid ia cukup kecil.
Adalah mungkin untuk mendigitalkan negatif bukan hanya dengan pengimbas, tetapi kini dapat dilakukan dengan kamera digital apa pun. Setelah menetap semula, negatif ("Foto-65", Svema) kelihatan berkontras rendah, tidak ada kepadatan tinggi di dalamnya (Gamb. XXIII-4).
Gambar XXIII-4. Negatif 6x6 cm ("Foto-65", Svema) diambil semula dengan kamera digital.
Sekiranya hanya satu operasi yang dilakukan dalam penyunting grafik - inversi, maka negatif akan berubah menjadi positif, tetapi yang positif juga akan terlihat dengan kontras rendah: kawasan putih akan menjadi kelabu muda, dan tidak ada "kegelapan" yang cukup dalam bayang-bayang (Gamb. XXIII-5).
Gambar XXIII-5. Negatif yang diambil oleh kamera dibalikkan oleh penyunting grafik.
Apabila kita mendigitalkan negatif dengan pengimbas dan kemudian membalikkannya, gambar yang dihasilkan kelihatan berkontras rendah, ini adalah gambar yang disebut "tidak diproses", "tidak diproses" (Gambar XXIII-6, kiri). Dalam gambar seperti itu, perlu mengubah tahap "hitam" dan "putih" - hanya kemudian gambar itu dapat diterima (Gamb. XXIII-6, kanan).
Gambar XXIII-6. Negatif selepas pengimbasan dan penyongsangan tanpa "pemprosesan, tidak diproses" (kiri). Bingkai yang sama, diproses menggunakan fungsi "tahap putih" dan "tahap hitam" (kanan).
Sekiranya anda menetapkan mod "NEGATIF" semasa melakukan imbasan, hasil pencetakan negatif pada kertas foto yang kontras akan disimulasikan - pemprosesan komputer tambahan gambar negatif akan diaktifkan, yang akan menyebabkan fakta bahawa gambar yang dipindai terlebih dahulu akan terbalik menjadi positif dan kemudian menjadi lebih kontras.
Pusat Angkasa Lyndon Johnson NASA mengimbas filem beresolusi tinggi dari siri misi bulan Apollo dan memuat naiknya dalam bentuk mentah ke Flickr:
Ini adalah bagaimana, misalnya, pada Flicker gambar mentah AS12-49-7278 seperti (Gambar XXIII-7, kiri):
Gambar XXIII-7. Imej dari misi Apollo 12: di sebelah kiri - mentah (diambil dari Flicker), di sebelah kanan - diproses (diambil dari laman web NASA).
Kita dapat melihat bahawa ruang hitam pekat (di gambar kiri) tidak kelihatan cukup hitam, dan keseluruhan gambar kelihatan sedikit kelabu, dengan kontras yang rendah. Dan di sebelah kanan dalam Gambar XXIII-7 adalah bagaimana gambar ini biasanya diterbitkan di Internet, begini rupa di laman web NASA:
Setelah diproses dalam penyunting grafik menggunakan "level", gambar bulan berubah kontras dengan cara yang sama seperti bingkai yang kami buat pada filem "Photo-65", Svema (lihat Gambar XXIII-6).
Menurut NASA, para angkasawan menggunakan filem fotografi Panatomic-X 80 halus ASA negatif halus untuk fotografi hitam-putih - Gambar XXIII-7.
Gambar XXIII-8. Filem negatif hitam dan putih Panatomik-X.
Filem ini disikat udara, iaitu ia dimaksudkan untuk fotografi udara - sebuah pesawat yang memotret permukaan bumi dari ketinggian kira-kira 3 km (10,000 kaki). Oleh kerana penggambaran permukaan bumi untuk kartografi atau untuk tujuan lain dilakukan pada hari yang cerah tanpa adanya awan (pencahayaan di bumi adalah sekitar 50,000 lux), maka filem dengan kepekaan tinggi tidak diperlukan. Biasanya, filem fotografi dengan kepekaan 40-80 unit digunakan. Untuk mendapatkan kepekaan cahaya seperti itu, emulsi dengan biji-bijian halus digunakan, oleh itu nama filem ini mengandungi frasa "butiran halus" (butiran halus). Biji-bijian halus membolehkan resolusi terperinci tinggi. Pengambilan gambar dilakukan pada kelajuan pengatup yang sangat cepat: disyorkan 1/500 s dengan bukaan 5.6. Kelajuan pengatup yang pantas mengelakkan kekaburan gambardan bijirin halus memberikan resolusi tinggi.
Terdapat satu parameter yang membezakan filem konvensional dengan filem berus udara. Sesiapa yang memotret permukaan bumi melalui tingkap pesawat terbang menyedari bahawa jerebu udara mengurangkan kontras. Selain itu, objek yang terletak di tanah sendiri mempunyai kontras rendah (Gambar XXIII-9).
Gambar XXIII-9. Pandangan khas permukaan bumi dari satah terbang.
Untuk memperbaiki perbezaan antara objek dengan kontras rendah, filem udara dibuat jelas lebih berbeza. Sekiranya filem fotografi biasa mempunyai nisbah kontras 0.65-0.90 (yang ditakrifkan sebagai tangen cerun lengkung ciri), maka Panatomik mempunyai kontras sekitar 2 kali lebih banyak. Dilihat dari lengkung ciri, nisbah kontrasnya adalah sekitar 1.5 (Rajah XXIII-10). Ini memberikan kontras yang sangat tinggi.
Gambar XXIII-10. Keluk ciri filem Panatomik pada masa perkembangan yang berbeza. Masa pengembangan dalam prosesor dianggarkan oleh kelajuan pita sepanjang jalan (dalam kaki per minit, fpm).
Pemilihan filem seperti itu untuk ekspedisi bulan kelihatan agak pelik bagi kita. Tidak ada kabut udara di bulan; di bawah sinar matahari yang terang, ruang angkasa putih kelihatan sangat terang, dan bayang-bayang tidak disorot oleh apa pun. (Dalam keadaan terestrial, kawasan bayangan pada hari yang cerah diterangi oleh cahaya langit dan awan.) Kontras pada objek bulan sangat tinggi. Mengapa menggunakan filem kontras untuk objek seperti itu, menjadikan gambar yang sudah kontras lebih kontras?
Memandangkan gambar hitam-putih yang dipindai yang dibentangkan di Flicker, dan memperhatikan penjelasan terperinci yang baik bukan hanya dalam sorotan (sisi ruang angkasa putih yang diterangi), tetapi juga dalam bayang-bayang, kami sepenuhnya mengakui idea bahawa gambar yang sama sekali berbeza sebenarnya dapat digunakan untuk penggambaran - yang biasa filem fotografi negatif - bukan filem udara Panatomik. (Tetapi ini hanya dugaan setakat ini.)
Semua bahan filem asli dari misi Apollo disimpan di arkib filem (bangunan 8) Johnson Space Center. Oleh kerana pentingnya melestarikan filem-filem ini, filem asalnya tidak dibenarkan keluar dari bangunan.
Filem ini disimpan di dalam peti sejuk beku dalam balang tertutup khas pada suhu -18 ° C (0 ° F). Suhu ini disyorkan oleh Kodak untuk penyimpanan jangka panjang.
Untuk mengimbas atau membuat salinan, lakukan perkara berikut: Kaleng filem tertutup (Gambar XXIII-11).
Gambar XXIII-11. Filem ini disimpan dalam balang yang ditutup.
Ia dipindahkan dari peti sejuk ke peti sejuk (dengan suhu kira-kira + 13 ° C) di mana ia berdiri selama 24 jam, kemudian balang dengan filem itu tetap pada suhu bilik selama 24 jam lagi, dan barulah dikeluarkan dan diimbas (Gamb. XXIII-12).
Rajah XXIII-12. Mengimbas asalnya yang telus (filem fotografi).
Pengimbasan dilakukan dengan pengimbas Leica DSW700 (Gamb. XXIII-13).
Gambar XXIII-13. Pengimbas Leica DSW700 yang mengimbas bulan filem fotografi.
Anggaran kos pengimbas tersebut adalah sekitar $ 25,000.
Selepas mengimbas, filem itu dikembalikan ke peti sejuk dalam bekas pembungkusan asalnya (balang).
Dan sekarang, kembali ke gambar berwarna, mari ajukan soalan: jadi mungkin ruang hitam pada gambar bulan ternyata tidak hitam, tetapi hijau kerana pada hakikatnya NASA tidak mengimbas slaid, tetapi negatif? Sebenarnya, hanya dalam kes ini menjadi jelas mengapa gambar yang diproses tidak kelihatan kontras rendah dan tidak mempunyai ketumpatan maksimum dalam bayang-bayang.
Mungkin tidak ada filem berbalik warna, tetapi ada proses negatif-positif biasa, dan penggambaran dilakukan pada filem negatif biasa? Inilah yang harus kita fikirkan sekarang.
24. BAB XXIV. APA YANG AKAN TERJADI JIKA SAYA MENGUBAHKAN GAMBAR BULAN?
Mari kita periksa seberapa masuk akal versi tersebut bahawa NASA, dengan cara menipu slaid, sebenarnya mengimbas negatif, dan kemudian, di komputer dalam penyunting grafik, gambar yang diimbas dibalik menjadi positif.
Sekiranya kita mengambil bingkai bulan yang belum diproses oleh "level" dan membalikkannya (iaitu, mengubahnya menjadi negatif), kita akan melihat bahawa ruang hijau gelap (Gamb. XXIII-1) akan berubah menjadi warna merah muda muda dari keseluruhan bingkai (Gamb. XXIII- 2).
Gambar XXIII-1. Masih dari misi Apollo 12.
Gambar XXIII-2. Rangka dari misi Apollo 12 terbalik (berubah menjadi negatif).
Mungkin ada yang menyangka bahawa warna merah jambu ini muncul secara tidak sengaja semasa membuat imbasan, dan sebenarnya tidak ada, dan kita pasti tahu bahawa warna merah jambu ini terdapat pada gambar pada awalnya. Dan kita dapat menyatakannya dengan tegas, kerana "nada merah jambu" ini tidak lebih dari komponen pembentuk warna berwarna, yang untuk kesederhanaan disebut topeng.
Semua orang tahu bahawa filem negatif warna mempunyai warna kuning terang, tetapi tidak semua orang tahu bahawa warna ini termasuk topeng khas yang terletak di dua lapisan bawah, kerana ini, filem negatif warna disebut bertopeng. Warna topeng tidak semestinya berwarna kuning-jingga, ia boleh berwarna merah jambu-merah. Topeng kuning-oren digunakan dalam filem negatif, dan untuk mendapatkan pendua negatif (countertype), filem dengan topeng merah jambu dibuat (Gamb. XXIII-3).
Gambar XXIII-3. Filem bertopeng warna: negatif (kiri) dan jenis lawan (kanan).
Filem negatif mempunyai kepekaan tinggi - dari 50 hingga 500 unit ISO dan ditujukan untuk penggambaran di lokasi atau di paviliun. Tetapi tidak ada yang menggunakan filem jenis untuk penggambaran, mereka mempunyai kepekaan yang sangat rendah, 100-200 kali lebih sedikit daripada kepekaan filem negatif, dan mereka bekerja dengannya di makmal, mesin fotokopi. Pita ini digunakan untuk membuat pendua.
Beberapa perkataan mengenai penampilan topeng. Suatu ketika dahulu, pada 40-50an abad kedua puluh, filem berwarna tidak ditutupi, baik negatif maupun positif - Gambar XXIII-4.
Gambar XXIII-4. Berwarna filem yang tidak ditutupi Agfa, negatif dan positif.
Fuji menghasilkan filem-filem fotografi negatif yang tidak disembunyikan sehingga akhir 1980-an. Abad XX, dan "Svema" berhenti menghasilkan filem fotografi tanpa topeng DC-4 (Gambar XXIII-5) hanya pada tahun 2000.
Gambar XXIII-5. Berwarna negatif filem yang tidak disamarkan DS-4 * Svema *.
Untuk meningkatkan rendering warna, syarikat Kodak pada akhir 40-an abad XX datang dengan cara untuk menutup pewarna. Filem negatif, seperti positif dan pembalikan, mengandungi tiga pewarna dalam tiga lapisan berbeza - kuning, magenta, dan sian. Dari sudut pandang transmisi cahaya spektrum, pewarna kuning dianggap yang terbaik, tetapi magenta dan sian menyerap banyak cahaya di kawasan-kawasan di mana, dari sudut pandang pewarna "ideal", ia tidak boleh menyerap. Oleh itu, penyerapan pewarna magenta dan sian yang berbahaya diperbaiki dengan menggunakan topeng warna dalaman. Oleh kerana pewarna kuning terletak di lapisan atas dan hampir "sempurna", ia tidak disentuh, dan dengan itu kedua pewarna bawah bertopeng. Warna oren topeng filem negatif dibentuk oleh dua topeng: merah jambu di lapisan bawah dan kuning di lapisan tengah - Gamb. XXIII-6.
Gambar XXIII-6. Topeng negatif oren sebenarnya terdiri daripada dua topeng - merah jambu dan kuning.
Mereka yang ingin memahami prinsip masking dapat membaca dua artikel: "On masking pewarna magenta" dan "On masking pewarna" dalam buku "Memahami Filem Filem", hlm. 31-40.
Dan, seperti yang anda fahami, penyamaran tidak digunakan dalam filem yang dimaksudkan untuk tontonan langsung (positif, filem slaid), tetapi hanya pada bahan-bahan yang terlibat dalam peringkat perantaraan untuk mendapatkan gambar akhir (filem negatif dan jenis kontra). Pita kontras disebut "pertengahan", atau dalam bahasa Inggeris "Pertengahan" (antara - menengah, media - cara).
Gambar: XXIII-7. Filem kontemporari Intermedia, Kodak 5254.
Dokumentasi teknikal untuk laman web Intermedia, Kodak.
Sekiranya anda berpendapat bahawa filem Menengah adalah semacam filem eksotik dengan aplikasi sempit khas (seperti, misalnya, terdapat filem untuk merakam jejak zarah nuklear), maka tidak demikian. Selama beberapa dekad, filem Intermedia telah dirilis dalam jutaan kilometer, dan tanpa filem ini, tidak ada film yang dapat dirilis.
Mengapa terdapat keperluan untuk filem palsu?
Bayangkan keadaan biasa - filem baru dilancarkan, dan filem ini akan ditayangkan pada hari yang sama dan tidak hanya di beberapa pawagam, tetapi di banyak bandar sekaligus. Sekiranya ini adalah blockbuster dan disiarkan di Rusia, maka bergantung pada jumlah panggung wayang, ia mungkin memerlukan 800 hingga 1100 salinan filem ini. Filem ini ditiru di kilang salinan dengan kaedah hubungan - dengan menekan negatif ke positif pada dram bulat dan bersinar melalui titik kontak. Di pinggir drum terdapat gigi untuk mengangkut filem, dan di tengahnya terdapat celah untuk paparan sama dengan lebar gambar dan bukan perforasi yang terlalu terang (Gambar XXIII-8).
Gambar XXIII-8. Drum gambar pada mesin fotokopi dengan celah cahaya.
Untuk mendapatkan salinan filem, yang negatif dijalankan melalui mesin fotokopi. Secara sederhana, video negatif dipusingkan dari satu sisi radas ke sisi lain, dan melewati celah cahaya, gambar dari negatif dicetak semula menjadi filem positif. Jalur suara dari penggelek fonogram, yang terletak berdekatan dengan mesin penyalin, juga dicetak pada jalur filem positif yang sama (Gamb. XXIII-9).
Gambar XXIII-9. Skema mencetak salinan filem pada mesin fotokopi: pada gulungan filem positif, yang dikenakan dari atas, percetakan dilakukan dari dua filem - dari gambar negatif dan dari suara negatif (phono)
Setelah satu cetakan filem dicetak, gulungan positif yang terkena dihantar ke mesin yang sedang berkembang, dan mesin fotokopi diisi dengan gulungan filem positif yang baru (Gambar XXIII-10).
Gambar XXIII-10. Mesin fotokopi pawagam.
Oleh kerana setelah mencetak gulungan negatif berada di hujungnya, gulungan negatif (seperti gulungan fonogram) dikembalikan ke awal. Sebilangan gambar negatif sentiasa dipusingkan berulang-ulang sementara percetakan besar-besaran sedang berlangsung, yang boleh memakan masa beberapa hari. Sangat mudah untuk meneka bagaimana negatif akan kelihatan setelah beribu-ribu larian. Ia akan tercalar di seluruh kawasan.
Sekarang bayangkan bahawa beberapa blockbuster Hollywood ditunjukkan di beberapa negara sekaligus. Dan yang diperlukan bukan seribu salinan, tetapi beberapa puluhan ribu salinan filem. Tidak satu pun negatif yang dapat menahan peredaran seperti itu. Selain itu, siapa yang akan membiarkan anda memberikan yang negatif dari penghancuran? Negatif asal dijaga dengan teliti. Pendua dibuat daripadanya (pendua negatif disebut countertype, pendua positif disebut lavender), dan salinan pendua ini dijual ke negara yang berlainan untuk replikasi berikutnya di negara mereka.
Usaha bertahun-tahun oleh para jurutera reka bentuk filem bertujuan untuk membuat filem jenis kontra sehingga gambar yang dicetak darinya tidak berbeza secara visual dari gambar yang dicetak dari yang asli.
Sangat mungkin, bukan hanya secara teoritis, tetapi praktis, setiap filem yang ditunjukkan di layar filem, akan disusun semula dengan kamera filem pada filem negatif, dan kita akan mendapat pendua filem tersebut. Tetapi kualitinya akan merosot. Faktanya ialah filem negatif biasa tidak begitu sesuai untuk tujuan menaip, terutamanya kerana rasa kasar. Semua filem negatif sangat sensitif. Semakin tinggi kepekaan cahaya filem, semakin besar butiran di atasnya. Dan jika anda membuat pendua negatif pada filem negatif yang sama, bijirin akan bertambah. Rangka seperti itu akan tersingkir oleh "mendidih" biji-bijian dari barisan bingkai umum. Tidak seperti filem negatif, filem jenis balas mempunyai kepekaan fotosensitif yang sangat rendah (tidak lebih daripada 1.5 unit ISO) dan, dengan demikian, butiran yang sangat halus.
Filem negatif tidak sesuai untuk menaip kerana satu lagi sebab - mereka sensitif terhadap semua sinar spektrum yang dapat dilihat, filem itu harus dikerjakan dalam kegelapan sepenuhnya, meletakkannya di mesin fotokopi dengan sentuhan, dan tidak dapat mengawal proses pencetakan. Tetapi filem jenis balas mempunyai penurunan kecil dalam kepekaan di wilayah 570-580 nm, antara zon sensitiviti hijau dan merah. Secara visual, 580 nm adalah warna yang hampir dengan pelepasan lampu natrium kuning, jadi bahagian penyalinan, di mana mereka bekerja dengan bahan positif dan bertaip, diterangi dengan cahaya kuning hangat tanpa aktinik.
Saya hendak memberikan grafik kepekaan spektrum filem jenis dari Kodak Avenue untuk menunjukkan penurunan ini, tetapi saya melihat bahawa grafik ini di laman web rasmi Kodak mengandungi kesilapan. Rupa-rupanya, pereka yang menarik grafik melakukan kerjanya dengan menggunakan kaedah copy-paste, tidak memperhatikan kenyataan bahawa pelbagai jenis filem dapat sangat berbeza antara satu sama lain. Oleh itu, filem jenis yang tidak sensitif ternyata mempunyai kepekaan fotosensitiviti lebih daripada 1000 unit pada lapisan biru - keluk kepekaan lapisan biru meningkat di atas 3 unit logaritmik pada skala menegak. Tiga unit logaritma, ini adalah 103 = 1000 (lihat Rajah XXIII-11).
Gambar XXIII-11. Grafik kepekaan spektral Pengantara dari laman web rasmi Kodak.
Kami harus membetulkan skala tegak graf, skala logaritma kepekaan fotosensitiviti. Di sebelah kiri skala logaritmik yang disemak semula, kami telah menambahkan penukaran nilai logaritmik kepada nilai aritmetik. Sekarang grafik (Gambar XXIII-12) telah benar-benar masuk akal: kepekaan lapisan biru filem countertype tepat di atas 2 unit ISO, dan kepekaan pada 580 nm (titik terendah dalam jarak yang dapat dilihat dari 400 hingga 680 nm) adalah -2, 3 unit log, yang sesuai dengan kepekaan 0,005 unit ISO.
Rajah XXIII-12. Graf kepekaan spektral filem Menengah dengan skala menegak yang diperbetulkan. Garis kuning muda menunjukkan luas (580 nm) dengan kepekaan minimum.
Mata mempunyai kepekaan yang sangat tinggi terhadap sinar kuning, kepekaan maksimum mata, seperti yang diketahui dari buku rujukan mengenai teknologi pencahayaan, jatuh pada 550-560 nm. Dan dalam filem jenis balas terdapat penurunan kepekaan dengan minimum sekitar 580 nm. Oleh itu, mesin fotokopi yang bekerja dengan jenis filem berorientasi dengan baik di bahagian mesin fotokopi, diterangi oleh cahaya kuning zon sempit, dan filem itu tidak terkena cahaya.
Oleh kerana kepekaan cahaya yang sangat rendah dan kontras yang dipilih dengan betul, filem Menengah menjadi sangat diperlukan dalam proses menaip.
Syarikat Kodak biasanya mengatur persembahan filem baru di Cinema House dari pelbagai negara. Ketika datang ke filem palsu, Kodak menunjukkan video berikut: layar dibelah dua menjadi garis menegak, dan satu setengah gambar dicetak dari negatif asalnya, dan separuh lagi dari pendua. Dan penonton diminta untuk menentukan di mana asalnya dan di mana salinannya. Dan penonton tidak selalu dapat menentukan dengan tepat di mana gambar itu.
Tetapi bukan hanya untuk replikasi filem, pita jenis digunakan. Sebilangan besar penggambaran digabungkan berdasarkan filem jenis. Ambil sekurang-kurangnya perkara paling mudah - kapsyen pada gambar. Dalam hampir semua filem, kita melihat kredit pembukaan (tajuk filem, pelakon utama) pada latar belakang yang bergerak, dalam gambar. Tetapi kredit ini tidak difilemkan pada hari pemeran itu difilemkan. Keputusan untuk meletakkan tajuk pada gambar ini dan jangka masa yang tepat ini telah dibuat pada tahap akhir penyuntingan. Agar kredit muncul di tempat yang betul dari filem, pendua dibuat dari negatif asal menggunakan kaedah penamaan semula dan, sehingga ia dikembangkan, kredit tersebut dicantumkan ke dalam pendua ini melalui paparan kedua. Judul, sebagai peraturan, difilmkan oleh kamera lain dengan mod bingkai tunggal pada persediaan yang disebut multistand.
Berikut adalah salah satu pilihan untuk mesin kartun (Gambar XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Gambar XXIII-13. Mesin kartun.
Selembar filem fotografi yang bertentangan dengan tajuk: huruf putih pada latar belakang hitam dipasang di desktop. Lembaran itu sendiri sedikit lebih besar daripada format A4. (Gamb. XXIII-14).
Gamb. XXIII-14 Kapsyen dibuat pada filem fotografi.
Dari bawah, halaman judul diterangi oleh lampu dan bingkai gambar demi bingkai oleh kamera filem yang melihat teks dari atas ke bawah (Gambar XXIII-15).
Gambar XXIII-15. Kamera kartun kelihatan lurus ke bawah.
Agar siling tidak tercermin dalam selembar filem yang diletakkan secara mendatar di atas meja, siling dicat hitam.
Kaedah tradisional dipertimbangkan ketika kredit ditembak dengan satu peranti, dan gambar (pemandangan atau pemandangan pelakon) dan tindakan dengannya (keluar dari pemadaman, bingkai beku, hilang ke pemadaman) diperoleh menggunakan pemasangan yang berbeza - projektor selang waktu dan kamera filem selang waktu. Artinya, kerangka akhir diperoleh kerana dua pendedahan yang diambil oleh peranti yang berbeza.
Bersambung: Bahagian 8
Pengarang: Leonid Konovalov
