Antonio Stradivari dianggap sebagai pencipta alat muzik rentetan terhebat di dunia. Biola dan violanya tidak hilang kejelasan selama bertahun-tahun, mereka dimainkan oleh pemain yang paling terkenal. Kini instrumen-instrumen ini bernilai berjuta-juta dolar Selama lebih dari tiga abad, para penyelidik telah berusaha memahami: bagaimana Stradivari, dan juga tuan-tuan Itali yang lain pada masa lalu, berjaya mencapai suara yang kuat dan kaya? Dan mengapa rahsia unik ini kemudiannya hilang?
Kelahiran semasa wabak
Bahkan semasa hidup tuan besar, ada khabar angin bahawa dia membuat alat dari bangkai kapal Nuh. Dan "pakar" yang dengki mendakwa bahawa dia menjual jiwanya kepada syaitan dan oleh itu biola adalah yang terbaik.
Tarikh lahir Stradivari yang tepat tidak didaftarkan - pada pertengahan abad ke-17, wabak wabak merebak di Eropah, dan ibu bapa Antonio bersembunyi di kawasan keluarga selama beberapa tahun. Anak lelaki mereka dipercayai dilahirkan pada tahun 1644. Selepas wabak itu reda, keluarga itu kembali ke bandar Cremona di Itali. Di sini Antonio muda menjadi magang kepada pembuat biola terkenal Nicolo Amati, pada mulanya tanpa menerima bayaran. Mulai tahun 1680, Stradivari mula bekerja secara bebas. Sebelum kematiannya pada tahun 1737, dia membuat kira-kira 1.100 biola, cello, double bass dan viola, di antaranya sekitar 720 instrumen telah bertahan hingga hari ini dan kesahihannya telah disahkan oleh para pakar.
Pelajar Antonio adalah dua anaknya, Francesco dan Omobono. Tetapi tidak seorang pun atau yang lain mencapai penguasaan ayah mereka. Menurut legenda, sebelum kematiannya, Stradivari membakar semua kertasnya. Tetapi adakah ini benar dan apa yang ditulis di sana - tidak ada yang dapat mengatakan.
Parasit pokok harus dipersalahkan
Video promosi:
Dari banyak andaian mengenai bunyi biola Stradivarius yang luar biasa, beberapa versi utama dapat dibezakan.
Yang pertama berkaitan dengan perlakuan khas kayu untuk alat. Profesor University of Texas Joseph Nagiwari bereksperimen dengan potongan kayu kecil yang tersisa dari pembaikan salah satu biola Stradivari, dan sampai pada kesimpulan bahawa alat muzik dari Cremona tidak menderita parasit pokok selama berabad-abad, kerana bahan pembuatannya direbus dalam larutan garam borik yang lemah asid. Dari prosedur ini, kayu menjadi lebih padat, yang mempengaruhi bunyi alat muzik.
Setelah kematian Stradivari, kumbang tukang kayu di Itali Utara hampir dibasmi, dan pemprosesan kayu untuk memerangi mereka tidak lagi dilakukan. Oleh itu, menurut Nagivari, para tuan dari Cremona sendiri, menggunakan sebatian kimia sebagai antiseptik, bahkan tidak mengesyaki bahawa tindakan inilah yang membuat bunyi biola atau biola mereka begitu unik.
Tetapi kesimpulan ahli kimia Texas dan pengikutnya dianggap oleh banyak pihak sebagai penghinaan terhadap tuan besar masa lalu. Kayu untuk instrumen itu memang sudah dirawat sebelumnya - tetapi mengapa Stradivari sendiri tidak tahu ke mana ia akan dipimpin? Lebih-lebih lagi, pendidihan air garam hanya dilakukan di Cremona, dan mana-mana tuan dapat membandingkan biola dari kota ini dengan yang dihasilkan di tempat lain, yang bermaksud mudah untuk memahami apa sebenarnya yang menyebabkan perbezaan bunyi mereka.
Kebaikan selsema yang panjang
Kumpulan saintis lain percaya bahawa rahsia tuan terletak pada bahan itu sendiri, yang sama untuk instrumen Stradivarius: untuk papan suara atas - cemara, untuk maple bawah.
Penyelidik Henry Grissino-Mayer dari University of Tennessee telah menentukan bahawa ketumpatan kayu dalam biola Stradivarius jauh lebih tinggi daripada instrumen moden. Dia mengkaji pemotongan pokok di Eropah dan mendapati bahawa pohon cemara yang tumbuh di sana dari tahun 1625 hingga 1720 mempunyai cincin tahunan yang sangat sempit. Ini disebabkan oleh Zaman Es Kecil yang disebut, ketika terdapat pendinginan yang ketara di benua dan bahkan Selat Bosporus membeku. Pokok-pokok yang digunakan Stradivari dibawa dari kaki bukit Alpen, dan kayu mereka secara semula jadi padat kerana sejuk.
Namun, penduduk Cremona secara aktif menentang teori ini. Bandar mereka menarik pelancong dengan kemuliaan pembuat biola yang luar biasa seperti Amati, Stradivari, Guarneri. Dan jika ternyata masalah itu bukan di tangan emas mereka, tetapi dalam keadaan iklim pertumbuhan kayu, aliran pengunjung dapat menurun dengan tajam. Dan pernyataan Grissino-Mayer yang sebenarnya tidak menjawab persoalan: mengapa, mengapa alat muzik yang dibuat di tempat lain di Itali tidak mempunyai suara yang unik, kerana kayu untuk pembuatannya juga dihantar dari kaki bukit Alpen?
Saiz penting?
Sebilangan penyelidik cuba menjelaskan keunikan suara berdasarkan bentuk instrumen. Bagaimanapun, tidak ada yang betul-betul mengulangi yang lain. Tugas tuan adalah membuat badan yang sangat sensitif yang dapat bertindak balas dengan baik terhadap getaran tali. Ini dicapai oleh fakta bahawa semua bahagian biola atau biola terpaku dalam bentuk selekoh dan pohon berada dalam keadaan tekanan maksimum. Ahli fizik Perancis abad ke-19, Felix Savard mengumumkan sistem harmonik Stradivari yang dijumpainya ketika, dalam proses membuat instrumen, penyesuaian muzik mereka dilakukan di papan suara bawah. Di bawah kepemimpinan Savard, beberapa instrumen dibuat, yang mirip menyerupai produk tuan besar. Tetapi pada masa yang sama, geladak mereka hampir satu setengah kali lebih tebal! Dan semua usaha untuk menjadikannya sama seperti di Stradivari membawa kepada kenyataanbahawa alat-alat itu kehilangan timbre yang menawan.
Biola stradivarius dari koleksi Istana Diraja Mardrid
Penyelidik di Massachusetts Institute of Technology menganalisis sebilangan besar biola dan biola antik dan mendapati bahawa produk Stradivari dibezakan oleh f-hole - lubang berbentuk f di papan suara atas, yang rata-rata 2% lebih besar untuk instrumen ini daripada yang lain.
Pernis dari Leonardo da Vinci
Dan tentu saja, sejumlah besar saintis mendakwa bahawa sifat ajaib instrumen Antonio Stradivari disebabkan oleh pernis khas. Penyaduran biola antik atau cello benar-benar unik. Pernis pada mereka secara serentak memadatkan kayu dan membolehkannya bernafas. Ia berubah warnanya pada sudut yang berbeza, sangat elastik, dan berkat itu, calar dan lecet kecil sembuh dengan sendirinya.
Dengan bantuan pernis, yang tahan pada suhu yang sangat tinggi, pengrajin hebat membengkokkan bahagian instrumen, membuat alat akustik dari dua membran bunyi yang sensitif.
Perlu diperhatikan bahawa pelukis terkenal Renaissance menggunakan varnis yang sama: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian dan lain-lain. Baru-baru ini, pada tahun 2010, sekumpulan saintis Perancis dan Jerman yang diketuai oleh Jean-Philippe Eshard menganalisis komposisinya dan mendapati bahawa ia merangkumi minyak, resin, pewarna organik dan sebilangan sebatian anorganik seperti debu batu. Tidak mungkin untuk menentukan komposisi pernis yang tepat, bagaimanapun, para penyelidik yakin: ia tidak memainkan peranan penting dalam bunyi instrumen yang unik.
- Mungkin rahsia tuan ada di mata dan tangannya? - mencadangkan Eshar.
Mustahil untuk disalin
Valentin Timoshenko, seorang penyelidik dan pembuat biola dari Ukraine, menulis mengenai perkara ini. Pada bulan September 2015, dia mengadakan sidang media di Kharkiv, di mana dia berbicara mengenai visi mengenai masalah ini. Pada pendapatnya, kelemahan utama semua kajian instrumen Stradivarius ialah para saintis mencari satu rahsia utama: pokok khas, rendaman dalam air masin, perlakuan kayu, pernis khas, dll. Sebenarnya, kelebihan tuan adalah dalam mencipta teknologi unik untuk membuat alat muzik.
Mengapa salinan biola Stradivari atau biola yang paling tepat terdengar lebih buruk daripada yang asli? Kerana hanya bentuk luaran mereka yang disalin. Namun, untuk mengambil bentuk ini, alat apa pun mengalami pemesinan yang sangat sukar. Malah tuannya sendiri tidak pada awalnya tahu bagaimana rupa biola atau biola - kerana setiap perincian dipilih dan dibengkokkan sesuai dengan suaranya. Pemprosesan, yang bertujuan untuk pemadatan maksimum kayu dan pesongan maksimum dek, dilakukan dengan batang tembaga, yang dipanaskan di dalam tungku. Karya itu sangat sukar dan memerlukan bukan hanya kemahiran khas, tetapi juga kemampuan kreatif untuk meramalkan suara.
Violinist Clara-Jumi Kahn dengan biola Stradivarius
Valentin Timoshenko menggambarkan teknologi Stradivari, yang dia temukan selangkah demi selangkah selama 30 tahun. Tuan besar bermula dengan dinding sisi. Kemudian geladak bawah diproses, bermula dari tepi ke tengah, setelah itu perkara yang sama dilakukan dengan dek atas. Lapisan varnis panas digunakan pada permukaan yang dirawat, yang memampatkan kayu. Sekiranya Stradivari tidak menyukai suaranya, pemprosesan dapat dilakukan lebih dari sekali.
Akibatnya, badan instrumen kadang-kadang memiliki bentuk yang tidak simetris, tetapi menjadi semacam keseluruhan dan menerima kemampuan luar biasa untuk mengeluarkan suara, yang diperkuat oleh gema dalaman.
Mengapa master muzik berhenti menggunakan teknologi ini? Valentin Tymoshenko percaya bahawa ini berlaku berkaitan dengan kemunculan alat kerja yang lebih moden untuk pemprosesan kayu. Teknologi ini menjadi lebih sederhana, menjadi kurang sukar - tetapi pada masa yang sama, para tuan, yang meninggalkan kaedah tradisional, telah kehilangan kemahiran memadankan bahagian antara satu sama lain. Dan yang paling penting, instrumen mereka, tidak seperti karya Amati atau Stradivari, terdengar tidak lebih baik, tetapi lebih buruk selama ini.
Sumber: "Rahsia abad XX"
