- Bahagian 1 - Bahagian 2 - Bahagian 3 - Bahagian 4 - Bahagian 5 -
BAB XIX. MENGAPA HOOK IKAN HIJAU?
Suatu ketika, kira-kira tujuh tahun yang lalu, di forum, seseorang dengan nama samaran Black Glimmung menoleh kepada saya:
- Bolehkah anda mencari objektif artifak dalam salah satu gambar A-17:
Gambar: XIX-1. Salah satu gambar dari misi Apollo 17.
Ketika kecerahan meningkat, garis hijau pendek muncul di bayang-bayang batu (Gambar XX-2).
Gamb. XIX-2. Fragmen gambar yang menunjukkan lokasi artifak (kiri) dan serpihan yang sama dengan peningkatan kecerahan (kanan).
Sebagai tindak balas, saya menulis perkara berikut:
Video promosi:
Lapisan sensitif cahaya pada filem terbalik disusun seperti berikut - lihat Gambar XX-3. Di atas adalah lapisan sensitif biru (bernombor 1), setelah pendedahan dan pemprosesan, pewarna kuning terbentuk di dalamnya. Nombor 2 adalah lapisan penapis kuning, yang berubah warna semasa pemutihan dan pemasangan, 3 adalah lapisan sensitif hijau, pewarna magenta terbentuk di dalamnya, 4 - lapisan sensitif merah setelah pendedahan dan pemprosesan mengeluarkan pewarna sian, 5 - lapisan antihalos - dikeluarkan semasa pemprosesan (sisa lapisan gelatin kosong), 6 - asas telus, kira-kira 8 kali lebih tebal daripada gabungan semua lapisan.
Gamb. XIX-3. Struktur filem warna terbalik: a) - sebelum terdedah, di lapisan emulsi terdapat bahan sensitif cahaya (segitiga), b) - setelah pendedahan dan pemprosesan, pewarna terbentuk.
Lapisan emulsi sangat tipis, tebalnya beberapa mikron, dan walaupun ia dikeraskan dengan baik, filem ini masih harus dikendalikan dengan berhati-hati. Sekiranya calar melewati emulsi, pewarna kuning pertama dikeluarkan, yang memberikan warna biru pada calar (baki magenta pewarna + sian). Goresan yang lebih mendalam menyebabkan dua lapisan atas - dua pewarna - kuning dan magenta - dikeluarkan, hanya meninggalkan sian pada filem. Oleh itu, calar emulsi pada filem terbalik sama ada biru atau biru muda - Gamb. XIX-4.
Rajah XIX-4a. Goresan pada filem terbalik berwarna biru, slaid 6x6 cm.
Gamb. XIX-4b (gif). Goresan pada filem terbalik berwarna biru, slaid 6x6 cm.
Filem dengan kepekaan tinggi - negatif dan pembalikan (filem slaid, filem terbalik), mempunyai susunan pewarna yang sama dengan cahaya yang berlalu: kuning - magenta dan sian. Pewarna terletak agak berbeza pada bahan positif yang tidak sensitif - kertas fotografi dan filem positif (filem cetak). Dalam pembuatan bahan-bahan ini, keunikan penglihatan manusia diambil kira, fakta bahawa pewarna kuning secara praktikal tidak membawa maklumat mengenai ketajaman (Gamb. XX-5).
Gambar: XIX-5. Dari ketiga pewarna itu, kuning mempunyai kapasiti maklumat terkecil.
Sekiranya maklumat mengenai ketajaman yang dibuat oleh ketiga pewarna diambil sebagai 100%, maka hanya 10% berwarna kuning. Tetapi apa yang berlaku semasa pendedahan? Lapisan emulsi itu sendiri (sebelum pengembangan) adalah medium yang sangat keruh, ia sangat menyebarkan cahaya. Oleh itu, di lapisan atas, resolusi tertinggi dijumpai (ketajaman adalah yang terbaik), dan yang paling rendah, resolusi (dalam garis per milimeter) adalah satu setengah hingga dua kali lebih rendah kerana penyerakan cahaya. Dengan susunan pewarna klasik (w-p-d), resolusi maksimum jatuh pada pewarna kuning, dan mata hampir tidak melihat apa-apa di sana - ia tidak melihat perincian kecil. Sehubungan itu, syarikat Kodak pada pertengahan tahun 50-an. Filem abad ke-20 mengeluarkan filem dengan lapisan yang diganti: pewarna kuning menuju ke bahagian bawah.
Kumpulan yang mengembangkan kertas fotografi berwarna percaya bahawa kapasiti maklumat terbesar dibawa oleh pewarna cyan, jadi mereka meletakkannya di bahagian paling atas. Sekiranya kita mengambil gunting dan mula mengikis emulsi dari foto berwarna dengan teliti, kita akan melihat bahawa pewarna sian akan dikeluarkan terlebih dahulu, dan calar di tempat ini akan berwarna merah - ini adalah dua pewarna lain - magenta dan kuning (Gambar XX-6).
Rajah XIX-6. Semasa mengikis emulsi pada kertas fotografi, pewarna biru pertama kali dikeluarkan, menjadikan calarnya merah.
Dengan mengikis lebih jauh, pewarna kuning dapat dilihat di bahagian bawah - Gambar XIX-7.
Gamb. XIX-7. Mengikis pewarna secara berurutan pada kertas fotografi (cyan - magenta - kuning).
Pasukan pengembangan lain yang mengusahakan bahan berasaskan filem mendapati bahawa pewarna magenta lebih bermaklumat daripada sian kerana keluk penyerapan pewarna magenta paling mirip dengan pewarna mata. Oleh kerana itu, pemaju meletakkan pewarna ungu di tingkat atas. Semua filem positif, seperti Eastman Print Film 5381, atau filem Kodak 2383 moden, mempunyai pewarna magenta di atasnya. Dan selama bertahun-tahun soundtrack hanya dirakam di lapisan emulsi atas untuk meningkatkan ketajaman. Di tengah pemprosesan, setelah pemutihan, trek suara juga diproses dengan pengembang hitam-putih, akibatnya gambar perak terbentuk di lapisan yang sama, hitam-gelap, seperti pada filem hitam-putih. Trek audio ini (trek hitam dan putih + cat magenta) kelihatan ungu gelap dan dipanggil magenta tinggi (Gambar XX-8).
Rajah XIX-8. Trek bunyi stereo (kiri) berwarna ungu gelap.
Kemudian ada pautan ke artikel dari mana anda dapat mengetahui mengapa trek suara itu juga diproses dengan pengembang hitam-putih, dan bagaimana warna trek suara itu berubah selama 80 tahun terakhir kewujudan pawagam warna. Mengenai warna trek audio.
Sekiranya pada awal filem suara, cahaya lampu pijar diarahkan ke trek suara (ukurannya serupa dengan lampu di lampu depan kereta), maka pada tahun 2005 laser merah digunakan sebagai ganti lampu, dan trek suara mula terdiri dari warna yang bertentangan dengan merah - dari biru pewarna. Susunan pewarna pada warna positif Kodak tidak berubah sejak pertengahan tahun 50an. Abad XX. Sekiranya kita mula menggaru filem positif, calar akan berubah menjadi kuning-hijau (Gamb. XX-9)
Gambar: XIX-9a. Goresan emulsi pada filem positif kelihatan hijau.
Gambar: XIX-9b (gif). Goresan emulsi pada filem positif kelihatan hijau.
Oleh kerana fail
Fail video: Goresan berwarna pada slaid, kertas fotografi dan filem positif.
Ngomong-ngomong, pada slaid yang terdapat di dalam kotak, ada calar pada latar belakang gelap, dan berwarna hijau (Gamb. XX-10).
Rajah XIX-10. Calar hijau berhampiran perforasi.
Semua ini membuktikan kenyataan bahawa di hadapan kita adalah gambaran yang tidak boleh diterbalikkan, tetapi pada filem positif. Dan ini bukan slaid, tetapi filem positif. Dan kerana filem ini positif, gambar itu dicetak dari yang negatif. Dan ini tidak boleh menjadi yang asli dengan cara apa pun, kerana ini adalah salinan yang paling umum, yang diperoleh dengan kaedah "negatif-positif" dua peringkat.
BAB XX. BAGAIMANA FILM SLIDE BERBEZA DARI POSITIF?
Pada slaid dan filem positif, gambar yang sama diperoleh secara visual - positif. Ini membawa kepada kenyataan bahawa kebanyakan orang menyebut filem slaid positif, walaupun terdapat petunjuk yang jelas mengenai jenisnya pada pembungkusan filem tersebut. Pada filem POSITIF ada petunjuk bahawa filem ini ditujukan untuk pencetakan - film cetak warna - rajah. XX-1. Filem ini dicetak dari yang negatif.
Rajah XX-1. Kotak 600 meter dan label filem Kodak positif warna moden.
Berikut ini ditulis pada filem slaid: "untuk slaid warna" (iaitu untuk slaid warna) - rajah XX-2 atau "untuk transparensi warna" (untuk gambar warna lutsinar) dengan penambahan "filem terbalik" - rajah.. XX-3.
Rajah XX-2. Filem fotografi * Kodak Ektachrom * untuk slaid warna.
Rajah XX-3. Terdapat petunjuk pada paket bahwa ini adalah film terbalik dan itu dimaksudkan untuk pengambilan gambar siang hari, 5500K.
Untuk bersantai besar, misalnya, 122 meter (400 kaki), filem ini dihantar dalam kotak timah. Label menunjukkan dengan huruf besar bahawa ia adalah filem pembalikan - Gambar XX-4.
Rajah XX-4. Kotak filem terbalik 122 meter (400 kaki).
Dalam nombor pengenalan 7266 nombor “7” bermaksud bahawa ini adalah filem NARROW, selebar 16 mm; dalam kes filem 35mm, nombor "5" akan menjadi yang pertama. Digit kedua, "2", diberikan kepada filem negatif dan terbalik; segera ada petunjuk bahawa ini bukan filem positif. Untuk bahan positif, angka "3" berada di tempat kedua (contohnya, filem positif moden 2383 atau 5381 pada tahun 60-70an abad XX). Dan "66" adalah pengubahsuaian filem, dan angka ini dapat berubah, misalnya, 8-10 tahun setelah perbaikan warna dilakukan dalam filem jenis ini atau ketika struktur butiran emulsi diubah. Sebagai contoh, sekarang syarikat Kodak menghasilkan filem beredar dengan indeks "80" - 7280. Pada masa yang sama, dua digit pertama tetap tidak berubah, "7" dan "2", dan bungkusan masih menunjukkan bahawa ini adalah filem "Ektahrom" - rajah XX -4.
Rajah XX-4. Filem terbalik moden, lebar 8 mm (jenis 7280).
Huruf "T" dalam nama filem "64T" menunjukkan bahawa filem ini seimbang untuk cahaya lampu pijar (3200 K). "T" adalah huruf pertama kata tungsten - tungsten - lampu pijar menyala dengan memanaskan gegelung tungsten. Terdapat meja di kotak yang menunjukkan bahawa dengan lampu pijar (lampu rumah tangga dilukis), penapis tidak dipasang, dan pada waktu siang (gambar matahari), penapis W-85B berwarna oren diperlukan (W adalah nombor katalog Retten, Wratten).
Filem positif sangat berbeza dari filem yang boleh diterbalikkan dan tidak boleh diganti satu sama lain. Ini terutama disebabkan oleh kawasan penggunaannya. Bahan terbalik digunakan untuk penggambaran dan mesti mempunyai kepekaan yang tinggi. Sebagai contoh, untuk penggambaran dalam cuaca cerah, filem dengan kepekaan cahaya rendah, 64 unit ASA, digunakan, dan untuk bahagian dalam dan premis Kodak menghasilkan filem dengan kepekaan tinggi, dari 400 (Gambar XX-5) hingga 1600 unit (Gamb. XX-6).
Rajah XX-5. Filem boleh diterbalikkan 400 unit.
Gambar: XX-6. Filem terbalik yang sangat sensitif sebanyak 1600 unit.
Keadaan berbeza sama sekali dengan bahan positif. Tidak ada yang memuatkannya ke dalam kamera. Bahan positif dicetak dengan gambar dari negatif, seperti pada kertas fotografi, dan ini berlaku di makmal. Penyalinan dari negatif tidak berlaku dalam gelap, tetapi di bawah pencahayaan makmal khas - di bawah pencahayaan kuning-hijau atau kuning-oren yang sangat lemah (Gambar XX-7).
Rajah XX-7. Pencahayaan di bahagian penyalinan ketika bekerja dengan filem positif warna.
Mesin fotokopi mempunyai panel bercahaya supaya anda dapat membaca nombor pesanan, nilai prefilter dan maklumat perkhidmatan lain, di samping itu, butang "mula", "berhenti", "terbalik", penunjuk kelajuan filem, pengatur voltan lampu gambar dan lampu trek suara disorot dan lain-lain (Rajah XX-8).
Rajah XX-8. Seorang sinematografer moden untuk filem 35 mm.
Pada masa yang sama, mesin fotokopi tidak hanya harus memantau kerja mesin fotokopi, memerhatikan prosesnya, tetapi harus terus-menerus (setiap 15-20 minit) menukar gulungan positif yang dicetak untuk gulungan baru yang tidak terdedah, memasang klip negatif pesanan lain, dan lain-lain … Semua ini mesti dilihat oleh penyalin, dan filem positif tidak boleh diterangi sekurang-kurangnya 15 (atau 30) minit di bawah lampu makmal. Oleh itu, filem positif mesti mempunyai kepekaan cahaya yang sangat rendah. Sebagai contoh, kepekaan lapisan merah positif kira-kira 10,000 kali lebih kecil daripada kepekaan lapisan filem terbalik yang serupa untuk bahagian dalaman - bandingkan 0.04 dan 400 ASA).
Untuk memaparkan filem yang tidak sensitif seperti itu, mesin fotokopi menggunakan lampu pijar berkuasa tinggi, seperti 1200 watt (Gambar XX-9).
Gambar: XX-9. Lampu pijar yang terbakar dari mesin fotokopi filem dengan kapasiti 1200 watt.
Oleh itu, perbezaan utama antara filem positif dan filem slaid adalah bahawa kesemuanya adalah kepekaan yang sangat rendah, kepekaan maksimum (untuk lapisan biru) tidak pernah melebihi satu setengah unit, sementara kepekaan untuk lapisan merah adalah 20-40 kali lebih rendah daripada lapisan biru.
Perbezaan kedua adalah keadaan cahaya di mana bahan sensitif cahaya beroperasi. Filem slaid paling sering seimbang untuk cahaya siang (5500 K), kira-kira komposisi spektrum yang sama diberikan oleh cahaya kilat foto. Oleh kerana cahaya siang hampir dengan cahaya putih EQUAL ENERGY, ketiga lapisan filem terbalik mesti mempunyai kepekaan yang sama, dan penapis lensa tidak diperlukan untuk fotografi siang hari.
Sekarang, jika kita membincangkan keseimbangan warna filem positif dan kertas fotografi berwarna, maka suhu warna di mana ia seimbang (filem dan kertas fotografi berwarna) sukar dinilai dalam satu perkataan atau satu makna. Di satu pihak, mesin fotokopi berisi lampu pijar, tetapi ini membawa kepada kesimpulan yang terburu-buru dan keliru bahawa bahan positif seharusnya seimbang di bawah lampu pijar dengan suhu warna 2800-3200K. Ini tidak benar. Sebelum mendapat filem positif, cahaya dari lampu melewati negatif, dan semua negatif bertopeng, berwarna coklat oren. Topeng ini secara visual serupa (tetapi sedikit lebih gelap) dengan penapis pemotretan jenis W-85B, yang menurunkan suhu warna dari 5500 K hingga 3200 K. Sekiranya penapis seperti ini sekarang dipasang di depan lampu pijar mesin fotokopimaka suhu warnanya akan turun dari 3200 K hingga sekitar 2200 K. Tetapi itu tidak semua. Untuk mengimbangkan filem positif warna dalam lapisan (normalisasi filem positif), prefilter cahaya peach dipasang di jalur cahaya, yang selanjutnya menurunkan suhu warna menjadi sekitar 1900 K. Ini adalah nilai suhu warna terendah yang mana filem positif warna seimbang. Oleh itu, jika seseorang ingin merakam filem positif dalam cuaca cerah, setelah memasukkannya ke dalam kamera, dia harus meletakkan sekurang-kurangnya dua penapis W-85B oren di hadapan lensa dan menetapkan kelajuan pengatup selama kira-kira 1 saat.yang seterusnya menurunkan suhu warna menjadi sekitar 1900 K. Ini adalah nilai suhu warna terendah yang seimbang dengan filem positif warna. Oleh itu, jika seseorang ingin merakam filem positif dalam cuaca cerah, setelah memasukkannya ke dalam kamera, dia harus meletakkan sekurang-kurangnya dua penapis W-85B oren di hadapan lensa dan menetapkan kelajuan pengatup selama kira-kira 1 saat.yang seterusnya menurunkan suhu warna menjadi sekitar 1900 K. Ini adalah nilai suhu warna terendah yang seimbang dengan filem positif warna. Oleh itu, jika seseorang ingin merakam filem positif dalam cuaca cerah, setelah memasukkannya ke dalam kamera, dia harus meletakkan sekurang-kurangnya dua penapis W-85B oren di hadapan lensa dan menetapkan kelajuan pengatup selama kira-kira 1 saat.
Perbezaan ketiga adalah lokasi lapisan sensitif cahaya. Filem slaid mempunyai susunan pewarna tradisional dalam lapisan: kuning-magenta-cyan (dari atas ke bawah), dan positif telah menggantikan lapisan: pewarna magenta di atas, kemudian sian, dan kuning di bahagian bawah.
Dan, tentu saja, ada satu perbezaan yang lebih mendasar - proses pemprosesan yang berbeza. Untuk filem positif, ini adalah proses ECP-2D (lihat label dalam Gambar XX-1), dan untuk slaid, E-6 (lihat Gambar XX-3 atau XX-4). Proses-proses ini sama sekali berbeza antara satu sama lain.
Apa sahaja filem yang kita ambil, hitam dan putih atau warna, negatif, slaid atau positif (termasuk kertas fotografi), dalam semua bahan ini, garam perak adalah bahan sensitif - perak klorida, iodida atau perak bromida. Tetapi semua bahan (negatif, positif, boleh balik) mempunyai proses pemprosesan yang berbeza.
Proses memproses negatif dan hitam putih dan kertas fotografi lebih kurang jelas. Selepas pendedahan bahan hitam putih, filem dan kertas fotografi mula-mula dikembangkan. Dalam kes ini, sebahagian daripada bahan sensitif fotosensitif, di mana cahaya jatuh, semakin gelap pada pengembang (garam perak berubah menjadi perak logam halus), dan sebahagian bahan sensitif tidak terpakai. Agar ia (bahan sensitif cahaya yang tersisa) tidak bersinar, ia dikeluarkan dari filem menggunakan alat pemekat. Ammonium thiosulfate, yang merupakan bahagian dari fixer (sebelumnya ia adalah sodium thiosulfate), melarutkan garam perak, dan mereka menjadi larutan. Garam perak terkumpul di dalam alat penyekat, oleh itu, di perusahaan besar, tidak ada yang mencurahkan pelekap ke saluran pembuangan, sehingga 5 g perak dapat diekstrak dari setiap liter penyekat yang digunakan (dengan elektrolisis). Setelah diperbaiki, filem itu dibasuh dan dikeringkan. Gambar terakhir pada hitam dan putih negatif dan pada kertas hitam dan putih terdiri daripada perak halus, ia kelihatan hitam.
Tetapi gambar akhir pada bahan berwarna terdiri daripada pewarna. Oleh kerana pewarna itu sendiri tidak peka cahaya, garam perak masih digunakan sebagai bahan sensitif cahaya pada semua bahan berwarna. Tetapi garam perak semasa pengembangan hanya dapat berubah menjadi perak (hitam), dan ia memberikan gambaran hitam putih. Oleh itu, dalam proses pengembangan bahan berwarna, selain gambar warna, gambar hitam-putih semestinya terbentuk dari pewarna di lapisan emulsi, yang tidak kita perlukan. Sehubungan dengan proses warna ini, tahap baru diperkenalkan - pemutihan - proses membuang gambar perak hitam dan putih. Sebagai contoh, ini adalah bagaimana proses memproses warna negatif, yang disebut C-41, seperti: Pengembangan - Pemutihan - Fiksasi - Penstabilan - Gambar. XX-10.
Rajah XX-10. Urutan peringkat dalam proses C-41 (pemprosesan fotonegatif warna).
Semasa pengembangan warna, garam perak yang diterangi berubah menjadi perak, dan awan pewarna muncul di sekitar biji-bijian ini, yang mengulangi bentuk mikrokristal, oleh itu, dua gambar terbentuk di lapisan emulsi semasa proses pengembangan: satu berwarna hitam dan putih, terbuat dari perak, dan yang kedua adalah warna. dari pewarna.
Pada peringkat seterusnya, dalam pemutihan, gambar hitam dan putih hilang, ia berubah menjadi garam perak. Dan garam perak larut dalam penyekat. Kerana kenyataan bahawa setelah pemutihan terdapat fiksasi, gambar hitam-putih sepenuhnya dikeluarkan dari filem, hanya pewarna yang tersisa di lapisan, yang membentuk gambar warna. Secara semula jadi, fiksasi juga menghilangkan bahan sensitif fotosensitif dengan melarutkannya. Setelah diperbaiki, filem dicuci dalam penstabil (air + formalin atau air + asid dikloroisosianurik, seperti peluntur) dan dikeringkan.
Proses memproses filem positif warna pada dasarnya sama dengan warna negatif (C-41), hanya setelah setiap peringkat pemprosesan ditambahkan mencuci. Tetapi pada asasnya, inti dari tahap pemprosesan positif warna adalah sama: pertama, dua gambar dibentuk secara serentak pada pemaju warna (di tempat-tempat pendedahan), hitam dan putih dan warna, kemudian dengan bantuan pemutihan gambar perak hitam dan putih dikeluarkan, dan di dalam pemecah ia dikeluarkan dari filem … Penyekat juga melarutkan lapisan garam perak yang sensitif terhadap cahaya yang tidak digunakan, dan pada akhir rawatan, hanya pewarna yang tinggal di dalam lapisan agar-agar.
Proses pemprosesan ECP-2D, yang ditunjukkan di laman web Kodak, nampaknya agak membebankan pada mulanya. Ini menyediakan pilihan untuk memproses sinema positif untuk tiga jenis peluntur yang berbeza, dan juga menyebutkan tahap-tahap tambahan yang berkaitan dengan pemprosesan soundtrack yang terpisah, dll.
Kerumitan pemprosesan timbul dari keperluan untuk memperkuat trek audio. Tetapi kerana anda melihat bahawa tidak ada trek suara pada filem 70 mm, di mana "tembakan bulan" digambarkan, kami mempertimbangkan isu untuk membincangkan pelbagai pilihan untuk pemprosesan bunyi tambahan yang tidak asas dan tidak perlu pada peringkat memproses filem positif warna dalam persembahan kami. Kami cenderung untuk mempercayai bahawa NASA menggunakan proses negatif-positif untuk mendapatkan gambar positif 70mm, yang melibatkan penyalinan negatif ke filem positif tidak sensitif dan bukannya memfilmkannya ke filem slaid dengan proses inversi.
Bab XXI. BAGAIMANA PROSES RUJUKAN DILAKUKAN?
Proses penukaran pada asasnya berbeza dengan pemprosesan negatif dan positif. Proses ini tidak asing lagi bagi banyak amatur filem dari generasi yang lebih tua, kerana penggambaran kisah keluarga dan filem amatur sebelumnya dilakukan secara eksklusif oleh proses terbalik.
Proses dua langkah, negatif-positif terlalu mahal dan membebankan pembuat filem. Bagaimanapun, untuk melihat filem "rumahnya" di layar, menggunakan proses dua tahap, penggemar filem pertama kali harus menembak dan memproses yang negatif. Maka negatif ini mesti dicetak ke filem lain, positif, menggunakan mesin fotokopi khas. Filem kedua ini mesti diproses dalam pengembang yang berbeza, mengikut resipi yang berbeza, dan hanya dengan itu gambar positif akan diperoleh. Untuk mengerjakan proses dua tahap, peminat filem, selain projektor filem, harus membeli mesin fotokopi, dan setiap filem tersebut akan terdiri dari dua filem - negatif dan positif.
Dengan menggunakan filem terbalik dan proses pemprosesan yang sesuai, pembuat filem amatur itu segera mendapat gambaran positif, hanya dalam satu salinan. Tetapi ia tidak memerlukan mesin fotokopi dan dua proses pemprosesan yang berbeza. Dan bukannya dua (negatif dan positif), hanya perlu membeli satu filem - terbalik.
Mereka yang pertama kali berkenalan dengan proses terbalik sangat terkejut mengetahui bahawa di tengah-tengah proses pemprosesan filem ini terdedah kepada cahaya terang, diterangi, dan kemudian muncul kembali, dan bahawa semasa pemprosesan mesin di bawah penutup mesin yang sedang berkembang terdapat lampu pendarfluor untuk menerangi filem.
Mari kita perhatikan lebih dekat prinsip prosesnya. Mari mulakan dengan bahan hitam putih.
Pertama, seperti biasa, objek (Gambar XXI-1) difilemkan dengan kamera.
Rajah XXI-1. Menembak objek.
Mereka yang mengeluarkan sehelai kertas fotografi dari beg hitam dan membawanya ke dalam cahaya tahu bahawa bahan sensitif cahaya itu sendiri (garam perak) mempunyai warna kuning susu. Apabila terkena cahaya, gambar laten muncul di lapisan emulsi sensitif cahaya (Gambar XXI-2).
Rajah XXI-2. Gambar pendam selepas pendedahan.
Kerana perkembangannya, gambar laten diperbesar berjuta-juta kali dan gambar yang kelihatan, negatif, diperoleh (Gamb. XXI-3).
Rajah XXI-3. Gambar negatif.
Di mana cahaya paling banyak jatuh di permukaan bahan, ada lebih banyak perak yang terbentuk, dan tempat-tempat ini, yang ringan pada objek, berubah menjadi yang paling gelap setelah pengembangan. Tidak semua bahan sensitif cahaya dalam emulsi itu bertindak balas. Di mana terdapat tempat-tempat gelap dalam subjek yang memantulkan sedikit cahaya, misalnya rambut, di sana negatif bahan sensitif fotosensitif (warna kekuningan) hampir tidak utuh. Penyekat, yang biasanya digunakan selepas pembangunan, hanya melarutkan kawasan yang tidak bereaksi ini dengan garam perak. Tetapi tidak ada fixer yang digunakan dalam proses pemutihan.
Sebaliknya, negatif dibilas dan dicelupkan dalam peluntur. Bahan utama dalam pemutih adalah garam darah merah (kalium besi-sianida) atau kalium dikromat (puncak kromik). Bahan-bahan ini memberikan warna kuning cerah pada pemutih (dalam kes pertama) atau oren terang jika terdapat puncak kromik. Pemutih memakan perak, warna hitam hilang, negatif dihilangkan.
Ini diikuti dengan tahap klarifikasi yang menghilangkan pelakon kuning-oren. Pada ketika ini, gambar kelihatan seperti ini - gambar. XXI-4.
Rajah XXI-4. Gambar selepas pemutihan, gambar negatif dikeluarkan.
Tempat-tempat yang gelap secara negatif menjadi hampir telus, dan di tempat-tempat yang tidak terdedah, bahan sensitif cahaya tetap ada - garam perak kekuningan.
Selepas pemutihan, operasi dilakukan dengan cahaya. Pertama, bahan terdedah selama 1-2 minit, dan kemudian filem itu dicelupkan ke dalam pembangun. Ini dipanggil manifestasi kedua. Garam perak yang diserlahkan pada pengembang dengan cepat menjadi gelap, kami melihat bahawa rambut gadis itu hampir hitam. Gambar terbalik. Hasilnya adalah positif (Rajah XXI-5).
Rajah XXI-5. Pembentukan imej positif selepas perkembangan kedua.
Pada masa ini, semua bahan sensitif cahaya yang terkandung dalam lapisan emulsi habis: sebahagian bahan digunakan untuk membina gambaran negatif, selebihnya bahan, dikurangkan menjadi perak, menghasilkan gambaran positif. Dan pada prinsipnya, tidak ada lagi yang boleh dirakam. Oleh itu, banyak peminat filem tidak menggunakan alat pemekat ketika mereka memproses filem terbalik hitam dan putih di rumah, walaupun ia dimasukkan ke dalam kit reagen untuk diproses.
Sekiranya kita menerangkan secara bertahap skema untuk mendapatkan imej terbalik, maka akan berubah seperti ini. Pertama, setelah mengambil gambar, gambar dikembangkan dan negatif diperoleh. Hanya sebahagian bahan sensitif cahaya yang dimakan untuk pembentukan negatif. Kemudian, dengan bantuan peluntur, negatif akan dihapuskan sepenuhnya, dan bahan sensitif yang tersisa akan diterangi dan dikembangkan. Hasil manifestasi kedua adalah positif.
Proses rawatan warna agak lebih rumit, tetapi pada dasarnya tetap sama. Begitu juga, pada peringkat pertama perkembangan, imej negatif hitam dan putih terbentuk, dan prosesnya pada awalnya dilakukan dalam kegelapan. Sebahagian daripada bahan sensitif cahaya dibelanjakan untuk pembinaan negatif. Kemudian filem itu terdedah kepada cahaya, dan setelah terdedah, bahan itu dikembangkan dalam pengembang warna. Pada peringkat ini, dua gambar terbentuk sekaligus - gambar positif dari perak, iaitu hitam dan putih, dan gambar positif dari pewarna, warna. Peluntur kemudian melarutkan semua gambar perak hitam dan putih, dan di dalam alat pembaiknya mereka larutkan. Hanya pewarna gambar positif yang tinggal (Rajah XXI-6).
Rajah XXI-6. Proses memproses filem terbalik warna.
Flare sedang dalam proses orbit E-4, tetapi pada pertengahan tahun 60-an. Pada abad ke-20, semasa proses E-6, pendedahan digantikan oleh mandi rawatan kimia timah klorida.
Maklumat lebih terperinci mengenai proses peredaran warna boleh didapati di buku A. Redko "Asas proses fotografi" (halaman 345-351 buku).
Bab XXII. KENAPA RUANG HITAM MENJADI HIJAU?
Pada tahun 2005, gambar bulan dipindai kembali pada resolusi tinggi (1800 dpi) dan disiarkan di Internet "untuk semua umat manusia".
Di Flicker, anda dapat menemui dokumen asal yang belum diproses dalam “level”, dan inilah yang peliknya: dalam semua bingkai ini, ruang hitam telah berubah menjadi hijau.
Ini amat ketara jika terdapat sempadan hitam di dekatnya.
Gambar XXII-1. Ruang hitam kelihatan hijau gelap.
Dan ini bukan satu tembakan, ini adalah peraturan. Ini adalah trend yang nampaknya tidak dapat dijelaskan pada pandangan pertama. Ruang hitam dalam kelihatan hijau gelap, dan ini jelas bukan perkahwinan filem fotografi (Gambar XXII-2).
Gambar XXII-2. Ruang hitam kelihatan hijau gelap di hampir semua bingkai.
Bersambung: Bahagian 7
Pengarang: Leonid Konovalov
