Pada awal 60-an abad XIX. dalam karya penulis besar Rusia Turgenev, tema misteri muncul. Dia pertama kali diwujudkan dalam kisah "Hantu", yang ditulis pada tahun 1861-1863.
Kemudian gambar misteri itu mula muncul lebih kerap: "Anjing" (1864), "Kisah Aneh" (1869), "Mengetuk … Mengetuk … Mengetuk!.." (1870), "Jam" (1875), "Tidur" (1876), "Kisah Bapa Alexei" (1877), "Song of Triumphant Love" (1881), "After Death" (1882) dan beberapa karyanya yang lain, khususnya kisah "Silaev" yang belum selesai, yang kononnya diciptakan pada akhir tahun 1870-an tahun. Penyelidik kreativiti penulis merujuk semua karya ini kepada "kisah misteri" Turgenev.
Mereka dibuka dengan kisah "Hantu", yang disebut dalam subtitle "Fantasi". Mengapa pengarang memerlukan penjelasan seperti itu? Apakah dia tidak takut salah faham, penolakan arahan baru untuknya dari pihak pembaca, rakan, rakan penulis, pengkritik? Para penyelidik warisan sastera Turgenev menarik perhatian kepada kenyataan bahawa penulis, "seolah-olah menjangkakan kesalahpahaman ini, melindungi dirinya sendiri, untuk berjaga-jaga, dengan membicarakan 'perkara kecil', 'perhiasan', 'omong kosong.' … "(I. Vinogradov).
"Kisah-kisah misteri" Turgenev disambut dengan permusuhan oleh orang-orang sezamannya. Pengkritik sastera I. Vinogradov menyatakan dalam hal ini: "Seorang realis yang sadar, yang selalu kagum dengan keaslian lukisannya yang luar biasa, - dan tiba-tiba cerita mistik mengenai hantu, cinta sesudah kematian, mimpi misterius dan pertemuan dengan orang mati … Banyak yang bingung."
Penulis mendapatkannya terutama untuk kisah "Anjing" - mengenai pemilik tanah yang hancur dan suka bahawa dia sedang dikejar oleh hantu beberapa anjing misteri.
Salah satu rakan terdekat Turgenev, VP Botkin, setelah bertemu dengan "Dog", menulis kepadanya: "Ini buruk, terus terang, dan, pada pendapat saya, ia tidak boleh disiarkan. Satu kegagalan dalam bentuk "Hantu" sudah cukup. Dan P. I. Weinberg tertentu memasukkan majalah satira "Jam penggera" seperti surat terbuka kepada Turgenev dalam ayat:
Saya membaca "Anjing" anda
Dan mulai sekarang
Video promosi:
Ada sesuatu yang menggaru di otak saya
Bagaimana Trezor anda.
Goresan pada waktu siang, calar pada waktu malam
Tidak ketinggalan
Dan soalan yang sangat pelik
Tanya saya:
Apa maksud penulis Rusia?
Kenapa kenapa
Selalunya dia mengongkong
Iblis tahu apa?"
Tetapi bukannya "akhir" yang diharapkan diikuti dengan peningkatan baru dalam kreativiti penulis, yang tidak hanya difahami oleh sezamannya, tetapi juga di kemudian hari. Pengkritik sastera Soviet mengaitkan penampilan "Hantu" dengan alasan luaran dan dalaman: "… ketika perjuangan kelas meningkat, Turgenev jatuh ke dalam keadaan yang tertindas"; dia "mengalami dalam tempoh ini krisis mental yang teruk, mungkin yang paling parah dari semua yang pernah dia alami," tulis I. Vinogradov pada tahun 1962.
Tetapi luar biasa, yang terakhir ini tidak dinafikan oleh Turgenev sendiri. Dalam sepucuk surat kepada V. P. Botkin bertarikh 26 Januari 1863, dia menulis sehubungan dengan Hantu: “Ini adalah rangkaian dari beberapa jenis pandangan larut emosi (gambar berkabut. - I. V.) yang disebabkan oleh keadaan peralihan dan keadaan yang sangat sukar dan gelap "I." saya Sejujurnya penulis dalam menilai keadaannya di hadapan seorang rakan yang pendapatnya dihargai? Adakah dia "kasihan" sekiranya berlaku?
Katakan "Hantu" ditulis oleh Turgenev dalam keadaan krisis mental yang teruk (walaupun masih belum jelas bagaimana karya besar itu dapat dibuat dalam keadaan seperti itu), tetapi bagaimana dengan semua "kisah misteri" yang lain? Adakah pemburukan perjuangan kelas dan "keadaan sukar dan keliru" disebabkan oleh ini dan sebab-sebab lain berlanjutan selama dua dekad lagi, hingga tahun 1882? Bagaimanapun, tidak, tetapi karya, termasuk yang "misteri", terus keluar. Jadi apa kesepakatannya?
Semuanya sangat sederhana. Turgenev tidak pernah menipu dirinya sendiri. Dia dan masih realis, termasuk dalam penggambaran misteri. Hadiah seorang penulis, pemerhatian, intuisi, pengetahuan tentang kehidupan orang-orangnya memungkinkan Turgenev memaparkan misteri dengan ketepatan sedemikian secara terperinci, yang tidak selalu tersedia untuk profesional lain. Sejauh yang diketahui, keadaan ini pertama kali dibuat oleh M. G. Bykova.
Dalam buku Legend for Adults (Moscow, 1990), yang menceritakan tentang masalah haiwan tersembunyi, termasuk yang disebut Bigfoot, Maya Genrikhovna mengajukan pertanyaan: “Pernahkah Turgenev menerapkan pengetahuan tentang alam yang tidak biasa dalam karyanya? " Dan dia menjawab dengan contoh khusus: "Dalam cerita" Bezhin Meadow ", alam dekat dengan kaki lembut hingga api anak. Perinciannya, pengetahuan konkrit sangat mencolok:" Leshy tidak berteriak, dia bisu, "Ilyusha, yang kelihatan tidak lebih dari dua belas tahun, jatuh …
Dan dalam surat kepada Ye M. Feoktistov, Turgenev, mengenai Bezhin Meadows, mengatakan: "Saya tidak mahu memberikan cerita ini watak hebat." Hanya seorang realis yang boleh mengatakannya.
Lukisan "Malam" karya seniman Vladimir Makovsky, terinspirasi oleh kisah "Bezhin Meadow"
Tetapi penulis juga mempunyai pengalaman pribadi untuk bertemu dengan yang misterius, dan yang bahkan musuh tidak mahu bertahan! Pertemuan ini dijelaskan dalam buku yang dinamakan oleh M. G. Bykova.
Sesampai di Paris, penonton Pauline Viardot mula membincangkan tentang sifat yang mengerikan. Mereka tertanya-tanya mengapa seram selalu timbul ketika bertemu dengan misteri yang tidak dapat dijelaskan. Dan kemudian Ivan Sergeevich menceritakan tentang kejadian yang menimpanya ketika dia bertemu makhluk mengerikan dan misteri di hutan Rusia tengah. Maupassant, yang hadir pada waktu yang sama, menuliskan apa yang diberitahu, mencerminkan apa yang telah dia dengar dalam novel yang tidak dikenali "Seram". Itu dia.
“Semasa masih muda, Turgenev pernah berburu di hutan Rusia. Saya mengembara sepanjang hari dan pada waktu petang saya datang ke tebing sungai yang sunyi. Ia mengalir di bawah pokok. Semua ditumbuhi rumput, dalam, sejuk, bersih. Pemburu itu ditangkap oleh keinginan yang tidak tertahankan untuk terjun. Dengan menanggalkan pakaian, dia membuang dirinya ke dalam air. Tinggi, kuat dan kukuh, dia berenang dengan baik. Dengan tenang menyerah pada kehendak arus, yang diam-diam membawanya pergi.
Rumput dan akar menyikat tubuhnya, dan sentuhan ringan batangnya menyenangkan. Tiba-tiba, tangan menyentuh bahunya. Dia dengan cepat menoleh dan … melihat makhluk mengerikan memandangnya dengan rasa ingin tahu yang tidak sabar. Ia kelihatan seperti wanita atau monyet. Wajah yang lebar dan berkerut, meringis dan ketawa.
Sesuatu yang tidak dapat digambarkan - dua karung semacam, jelas payudaranya, tergantung di depan; rambut matang panjang, merah dari sinar matahari, membingkai wajahnya dan berkibar di belakangnya. Turgenev merasakan ketakutan yang luar biasa dan menakutkan terhadap makhluk ghaib. Tanpa ragu-ragu, tanpa berusaha memahami, memahami apa itu, dia berenang dengan sekuat tenaga ke pantai.
Tetapi raksasa itu berenang lebih cepat dan dengan suara yang menggembirakan sekarang dan kemudian menyentuh leher, punggung, kakinya. Akhirnya, pemuda itu, yang ketakutan dengan ketakutan, sampai di pantai dan dengan sekuat tenaga mulai berlari melalui hutan, membuang pakaian dan senapang.
Makhluk mengerikan itu mengikutinya; ia berjalan dengan pantas dan masih berdecit. Pelarian yang keletihan - kakinya gemetar dengan ngeri - hendak jatuh ketika seorang budak lelaki bersenjatakan cambuk datang berlari, merumput kawanan kambing. Dia mula mencambuk binatang humanoid yang mengerikan, yang lepas landas, menjerit kesakitan. Tidak lama kemudian makhluk ini, mirip dengan gorila betina, hilang ke dalam belukar."
Sudah tentu, ini adalah kes yang luar biasa dalam biografi penulis - sangat luar biasa sehingga jika dia memaparkannya dalam sebuah cerita, walaupun dengan subtitle "fantasi," dia akan dituduh paling tidak masuk akal. Menyedari semua keaslian dari apa yang telah terjadi, Turgenev hanya sekali, dan bahkan dalam lingkaran orang dekat, mengingat kejadian yang mengerikan dan misteri itu. Penapisan dalaman tidak mengizinkannya lagi: dia adalah seorang realis, tetapi peristiwa itu jelas melampaui batasan realiti yang dapat diterima umum.
Dan beberapa unsur misteri dalam karya-karyanya tidak begitu keren, dan orang ramai membaca dapat menganggapnya sebagai percakapan kreatif. Nampaknya, penulis itu sendiri menganggap ciptaannya yang "misterius" dengan cara yang sama, tetapi sensasinya yang melekat pada sisi kehidupan misteri dan intuisi yang tidak biasa berkembang memungkinkannya, seperti itu, secara tidak sengaja dan sampai tahap tertentu secara tidak sedar untuk merefleksikan "kisah misteri" sesuatu yang lebih - realiti fantastik itu sendiri, berpakaian dalam bentuk seni yang indah.
Contohnya, ambil kisah "Hantu", seperti yang telah disebutkan, yang pertama dalam siri karya "misteri" oleh Turgenev. Plot ini berdasarkan penerbangan malam yang luar biasa dari pahlawan cerita, yang dengan cepat menyapu bumi dengan pelukan hantu dalam bentuk seorang wanita bernama Ellis.
"Saya mula terbiasa dengan perasaan terbang dan bahkan merasa senang: sesiapa yang kebetulan terbang dalam mimpi akan memahami saya" - ini adalah kata-kata pengarang yang menggambarkan kesan aneh dari pahlawannya, yang akhirnya menjadi yakin bahawa ini bukan mimpi sama sekali, tetapi sesuatu yang lebih: " Hai-ge! - Saya fikir. "Maka, terbang tidak diragukan lagi."
… Sejak penulisan "Hantu" diperlukan sekitar satu abad sebelum ahli parapsikologi memperhatikan kisah orang mengenai pengalaman yang kadang-kadang tidak biasa yang mereka alami, yang dikenali sebagai "di luar badan", "di luar keadaan badan", "unjuran astral", "pengintaian mengembara" dan sebilangan yang lain.
Keistimewaan mereka terserlah dalam kemampuan untuk melihat pemandangan atau peristiwa yang tidak dapat diakses oleh persepsi di tempat di mana tubuh fizikal saksi mata itu berada.
Yang terakhir ini mempunyai perasaan bahawa kesedarannya untuk sementara meninggalkan cengkerang korporalnya dan dapat melakukan perjalanan melalui kota-kota dan kota-kota.
Pada masa yang sama, dia menyedari bahawa ini bukan mimpi, tetapi sesuatu yang lebih. Dan bahkan setelah kembali ke keadaan normal, dia tidak mempunyai perasaan bahawa semua yang berlaku adalah mimpi. Lebih-lebih lagi, dalam kasus-kasus di mana mungkin untuk memverifikasi adegan atau peristiwa yang disaksikan oleh kesadaran "di luar tubuh" seorang saksi mata, keterangan mereka sering sesuai dengan kenyataan. Terdapat juga pengesahan yang boleh dipercayai mengenai hal ini, yang diperoleh dalam percubaan dengan orang yang kemampuannya "meninggalkan tubuh" ditunjukkan sesuka hati.
Biasanya, "keadaan di luar badan" berlaku ketika seseorang berada di ambang kematian akibat penyakit atau kemalangan, kadang-kadang ia disebabkan oleh tekanan emosi yang paling kuat, tetapi selalunya ia muncul tanpa sebab yang jelas semasa tidur. Fenomena ini diketahui sepanjang sejarah manusia, dan manifestasi bertepatan dengan perwakilan dari pelbagai negara dan budaya - di Mesir, Tibet, India, China, Amerika dan Eropah.
Bagi sesetengah orang, semasa tidur, "keluar dari badan" berlaku secara sistematik. Sebagai contoh, orang Inggeris D. Whiteman dalam bukunya "The Mysterious Life" (London, 1960) berkongsi dengan pembacanya pengalamannya lebih dari enam ratus "keluar dari badan." Ahli perniagaan Amerika R. Monroe dalam bukunya "Traveling Out of the Body", yang diterbitkan di Amerika Syarikat pada tahun 1977, merangkum pengalaman peribadinya mengenai "perjalanan" - dia "meninggalkan badan" lebih dari sembilan ratus kali! Karyanya diterbitkan dalam bahasa Rusia oleh penerbit Nauka pada tahun 1993.
