Penulis, memeriksa kota Rom Pompeii yang dikatakan purba, yang dihancurkan oleh gunung berapi, membuktikan bahawa salib berani harus diletakkan di seluruh sejarah tradisional. Tepat dalam sejarah tradisional yang sama - apa yang berlaku di Pompeii menyamakan 79 Masihi dengan 1631.
Sebagai hasil kajian selama bertahun-tahun, penulis sampai pada kesimpulan yang sensasional bahawa Pompeii menghilang dari muka bumi bukan pada abad ke-1 Masihi, tetapi sebagai akibat letusan kuat Vesuvius pada 16 Disember 1631. Versi ini disahkan dalam kesaksian bertulis dari masa kini letusan ini. Ternyata, ada banyak bukti tentang Pompeii disebut sebagai kota abad pertengahan dan bahkan sebagai zaman moden Renaissance. Kedudukan penulis disokong oleh banyak gambar dari ekspedisi ke tempat kejadian.
KATA PENGANTAR
Semua orang tahu bahawa Vesuvius meletus pada 24 Ogos 79 Masehi, dan akibat letusan ini, kota-kota kuno Herculaneum dan Pompeii dipenuhi. Tetapi bagaimana tarikh temu janji ini berlaku? Siapa, bagaimana dan kapan memutuskan bahawa Pompeii binasa dari letusan Gunung Vesuvius pada abad ke-1 Masihi? Semua kesusasteraan rasmi, buku teks, panduan perjalanan, seluruh Internet penuh dengan kata demi kata, kisah dongeng mengenai surat-surat Pliny the Younger to Tacitus, di mana ia menggambarkan letusan Vesuvius, yang diduga menyebabkan kematian Pompeii. Mengapa kisah dongeng? Kerana tanpa bertanya tentang realiti Pliny's dan Tacitus sebagai watak sejarah dan percanggahan dalam tarikh dan teks terjemahan dari tahun-tahun yang berlainan, cukup untuk memperhatikan sekurang-kurangnya kenyataan bahawa Pliny the Younger tidak menyebutkan Pompeii dan Herculaneum dalam suratnya, dan juga sebagai kota-kota pesisir juga, lebih-lebih lagi,seperti mati bersama pamannya, Pliny the Elder, akibat bencana yang sama.
Harus diingat bahawa dalam semua edisi bercetak pertama, tidak ada konsep "pada tahun berapa" letusan itu berlaku dan hanya kemudian, ketika tahun-tahun kehidupan watak-watak yang disebut oleh Pliny diselaraskan dengan kronologi Dunia Kuno, yang diadopsi menurut pengarang kuno yang lain, setahun muncul.
Huraian mengenai kematian Uncle Pliny the Younger dalam suratnya kepada Tacitus lebih mirip petikan karya fiksyen. Pliny the Elder, melihat awan yang tidak biasa di Vesuvius, segera memerintahkan untuk menyediakan sebuah dapur berkelajuan tinggi ringan - liburnia - dan mengajak anak saudaranya untuk berlayar bersamanya ke Stabia, tetapi dia menolaknya. Tepat sebelum belayar, Pliny the Elder menerima sepucuk surat dari isteri rakannya Tassius, di mana dia meminta pertolongan. Rumahnya berada di kaki Vesuvius, di Retina (Dalam versi lain, Retina, atau Resina, ternyata nama wanita ini). Jalan raya dipenuhi dengan lapisan abu dan tuff tebal. Hanya ada jalan untuk melarikan diri melalui teluk. Pliny segera mengubah rancangannya dan memerintahkan quadrirems untuk disiapkan - dapur berat dengan empat baris dayung di setiap sisi. Quadrireme Pliny, dengan cepat melewati sebahagian besar Teluk Napoli,memasuki zon abu lebat. Potongan batu apung dan kepingan lava kecil dari lava jatuh di atas kapal. Tidak mungkin lagi berlabuh di suatu tempat di kawasan Torre Annunziata moden - pantai naik beberapa meter. Pliny memutuskan untuk belayar ke Stabia ke Pomponian, anak kawannya dan pelindung Pomponius Secundus. Stabia (sekarang Castellammare) hanya berjarak 8-10 km dari Pompeii, tetapi ashfall masih belum kuat di sana.
Setelah mendarat di pantai dan dengan cepat memuat barang-barang Pomponian ke kuadririm, Pliny tidak dapat langsung berlayar - ada angin kencang (utara atau utara-barat). Dia memutuskan untuk bermalam di rumah Pomponian. Ia mengorbankan nyawanya. Pliny tertidur, dan rumah itu bergegar kerana sering kali terjadi serangan di bawah tanah. Kerana abu yang terus jatuh, mustahil untuk membuka pintu. Pagi-pagi Pliny the Elder pergi ke pantai. Ia berwarna hitam pekat, dengan batu apung ringan dan berliang terbang dari atas. Dia berbaring di atas layar, memakai bantal di atas kepalanya untuk mengelakkan batu apung jatuh. Udara menjadi lebih panas, dan semua orang menghidu bau belerang yang semakin meningkat. Pliny bangkit dengan bantuan dua budaknya dan segera jatuh mati, mati secara tiba-tiba, nampaknya akibat serangan jantung.
Video promosi:
Gaius Suetonius Tranquil dalam "Kehidupan Dua Belas Kaisar" memberikan versi lain mengenai kematian Pliny the Elder:
Ahli sejarah Rusia yang terkenal, Tatishchev (buku 1-4, 1768 - 1784) menulis mengenai Pliny Secundus the Elder: “Ahli falsafah yang mulia ini lahir pada tahun Kristus pada abad ke-20, oleh itu, sebelum akhir kehidupan Strabo. Dia meninggal pada musim panas Christ 76th di Gunung Vesuvius, yang kerana ingin tahu, ingin memeriksa, tercekik kerana merokok daripadanya.
Pada tahun 1631, sejarah berulang. Pada 16 Disember, letusan bermula dan penduduk bandar dan kampung berhampiran melarikan diri dengan panik menuju Naples. Bom abu dan gunung berapi tertidur di sekitar Vesuvius. Pada keesokan harinya, berikutan aliran lumpur yang merosakkan - lahar, aliran lava mengalir ke laut. Pada 18 Disember, letusan itu sia-sia dan pada 19 Disember, sama seperti di Pliny, pengungsian mangsa terselamat di laut. Menurut pelbagai sumber, akibat letusan ini, 4 hingga 18 ribu orang mati.
Selepas letusan "tahun ke-79", pelbagai sumber melaporkan hingga sebelas letusan antara tahun ke-202 dan ke-1140. Tetapi selama 500 tahun akan datang, sehingga letusan bulan Disember tahun 1631, tidak ada lebih kurang maklumat yang boleh dipercayai mengenai letusan Vesuvius. Ia kelihatan seperti aktif, dengan kebiasaan yang luar biasa, gunung berapi tiba-tiba menjadi tenang, mengumpulkan kekuatan, selama 500 tahun! Bermula pada tahun 1631, Vesuvius tidak lagi berhenti mengganggu penduduk Campania dengan kegiatannya sehingga letusan terakhir pada tahun 1944.
Mungkinkah Pompeii binasa akibat letusan Disember tahun 1631 ini? Adakah terdapat bukti dokumentari mengenai bencana alam yang agak lewat ini? Adakah terdapat persamaan dengan penerangan Pliny the Younger di atas? Ternyata ada bukti seperti itu dan terdapat sebilangan kecil dari mereka.
Dalam buku Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, yang diterbitkan di Naples pada tahun 1860, buku harian penggalian diberikan untuk periode 1748 hingga 1808. Antara lain, ia menerangkan artifak di bawah inv. 16, ditemui pada 16 Ogos 1763 dalam bentuk patung dengan prasasti yang dikaitkan dengan Svedy Clemens, yang menyebutkan Pompeii dan kononnya disimpan di Museum Naples.
EX IMCTORITATE
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Jadi, sebenarnya, patung ini tidak ada di sana dan tidak ada yang tahu apa-apa mengenainya. Juga tidak terdapat dalam katalog muzium "prasasti antik". Selain itu, menurut buku ini, prasasti itu berada di alas beberapa patung travertine, dan di Pompeii hari ini sebuah batu biasa dengan tulisan yang sama berdiri di tengah jalan di atas bukit! Bagaimana ini boleh terjadi? Dan seperti ini. Perlu bagi berjuta-juta pelancong yang mengunjungi Pompeii setiap tahun untuk sekurang-kurangnya "mengesahkan" dokumen bahawa bandar yang mereka impikan dari seluruh dunia memang Pompeii.
Atau mungkin pada mulanya, ketika Pompeii digali pada abad ke-18 dan mengajukan soalan - apa yang kita gali? - ada salah faham, sedar atau tidak, tetapi KESALAHAN, KESALAHAN dan sejak itu, sayangnya, semua karya ilmiah, disertasi, opsyen sejarah dan hampir bersejarah hanya berdasarkan pada salah faham ini?
Sejarah penggalian Pompeii dan Herculaneum adalah topik luas yang terpisah yang memerlukan pertimbangan terperinci khas. Oleh itu, di sini saya hanya akan menyentuhnya sedikit, tanpa membincangkan secara terperinci dan tidak memberikan sumber utama kepada analisis kritikal. Saya hanya akan memikirkan kunci, yang tidak menyenangkan bagi beberapa penyelidik, saat-saat yang disenyapkan dalam setiap cara yang mungkin atau, sebaliknya, dicerca oleh penganut versi klasik kematian Pompeii pada 24 Ogos 79 Masihi.
Dalam ensiklopedia Brockhaus dan Efron, jurutera arkitek kepausan terkenal Domenico Fontana disebut-sebut sebagai penemu sukarela pertama Pompey, antara lain, terkenal dengan penyiapan pembinaan Katedral St Peter di Vatikan, pemindahan dan pemasangan tugu Mesir di dataran utamanya dan pembinaan Palazzo Reale …
Saluran air ditugaskan, pada akhir 1500-an, oleh Count Sarno, dari arkitek Domenico Fontana, untuk membekalkan air ke Torre Annunziato. Dari awal 1900-an, itu digunakan oleh petani sebagai pengairan, untuk pengairan ladang dan berfungsi hingga tahun 1960-an, ketika penggunaan terusan berhenti dan jatuh.
Dari kata-kata ini, kita dapat menyimpulkan bahawa jurutera Fontana terlibat dalam pembuatan kerja-kerja perlombongan dan terowong untuk meletakkan terowong pada kedalaman tertentu dan, dalam proses kerja ini, terserempak dengan bumbung dan dinding rumah, yang terkubur di bawah lapisan abu, sebuah kota. Nampaknya tidak ada yang mengejutkan di sini, jika anda tidak mengajukan soalan, tetapi bagaimana, secara teknikalnya, dia berjaya berjalan hampir dua kilometer di tanah gunung berapi, yang tidak semestinya wangi, memancarkan metana dan karbon dioksida, tanpa pengudaraan paksa dari kerja lombong?
Artikel menarik diterbitkan di laman Itali Antikitera.net pada 26 Februari 2004, merujuk kepada penerbitan laman Culturalweb.it pada 23 Januari tahun yang sama, yang mengatakan mengenai saluran jurutera Fontana, khususnya yang berikut:
Ternyata Domenico Fontana, yang memimpin galeri bawah tanah, sepanjang 1764 meter, melalui Bukit Pompeii pada tahun 1592, berjaya melangkah sejauh ini bukan hanya di bawah tanah, tetapi bahkan di bawah asas-asas bangunan dan tembok kubu, yang nampaknya dibina pada abad ke-1 Masihi, bahawa dalam perjalanan tidak menyentuh atau merosakkan mana-mana dari mereka! Terutama menarik kelihatan "banyak telaga", yang, memandangkan ketebalan batuan vulkanik setebal beberapa meter yang menguburkan Pompeii, seperti paip "Titanic", harus menghiasi pemandangan Pompeian hari ini. Tetapi adakah terdapat di sana?
Dalam perjalanan dari Naples ke selatan ke Taurat Annunziata, 15 kilometer dari Naples, anda dapat melihat sebuah monumen - sebuah nisan di fasad vila Firaun Mennela kepada mereka yang mati dalam letusan Vesuvius pada tahun 1631 - dua piring batu dengan teks dalam bahasa Latin.
Gambar: 1 Villa Pharaone Mennella di Torre del Greco.
Pada salah satu daripadanya, bersama dengan RESINA dan PORTICI, bandar-bandar POMPEIA dan HERCULANUM disebutkan dalam senarai bandar mati !!!
PADA O
VIII ET LX POST ANNO XVII CALEND (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, ELUCTAN EXITUM. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMAGI PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALUMINE MENYEBABKAN, RUDUS METALLI CUIUSQUE MAKLUMAT, IGNEM MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS
FEBRVEM (QUE) MEMAHAMI FUMO CINEREM
KOLEKSI SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE)
EXONERAN MONTIS IUGO
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
STROMIT MOMENTO, USSIT, DIRUIT
EJEN LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM
VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI TIADA PROREGIS MONUMENTUM.
TAK PERLU
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), BULAN ADALAH RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
LAPIDEM SUI EKSTRAKTUM GENTIS.
RESTITUIT COELO, RESTORAN VIAM, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (TIADA) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (SATU) VICI.
Ini mungkin merupakan bukti fizikal yang paling tidak menyenangkan bagi para sejarawan mengenai kegagalan versi tradisional kematian Pompeii pada abad ke-1 Masihi.
Sejarah epitaf ini dapat ditelusuri pada abad ke-17 dan ke-18. Pengembara Perancis Misson, yang mengunjungi Itali pada tahun 1687-88, pada tahun 1691 menerbitkan sebuah buku mengenai perjalanannya ke Itali, di mana terdapat bab mengenai lawatannya ke Vesuvius. Edisi 1743 Amsterdam mengandungi teks epitaf Latin tanpa terjemahan. Mussinot, dalam bukunya "Huraian bersejarah dan kritikal mengenai kota bawah tanah yang dijumpai di kaki Gunung Vesuvius …" yang diterbitkan di Avignon pada tahun 1748 di halaman 19, juga memberikan naskhah penuh dalam bahasa Latin tanpa terjemahan. Oleh itu, pada abad ke-17 dan ke-18, Epitaph diketahui, tetapi tidak ada yang berminat, tetapi apa yang sebenarnya ditulis di sana?
Dari semua perkara di atas, yang sebahagian besarnya menarik perhatian saya oleh pengkaji sejarah-pengkaji sejarah Rusia, Yevgeny Shurshikov, ia berlaku bahawa tarikh letusan terkenal Vesuvius, yang menyebabkan kematian Pompeii, Herculaneum dan Stabia, dibuat berdasarkan data abad pertengahan yang tidak dapat dipercayai, pada gilirannya berdasarkan kuno manuskrip asal meragukan.
Setuju bahawa saya mempunyai alasan yang baik untuk pergi ke Campania secepat mungkin dan cuba menyelesaikan sendiri "bukti material" ini.
KEMPEN
Pada mulanya, di bawah kesan dari apa yang saya lihat, sama ada di muzium arkeologi atau keesokan harinya di Pompeii, saya dengan jujur mengakui bahawa saya sudah bersedia untuk bersetuju dengan versi rasmi dari zaman kuno yang mendalam dari semua yang dikemukakan. Tetapi dalam proses kritikal, berkenalan dengan eksposisi dan penggalian, saya semakin meragui jangka masa "dua ribu tahun" yang memisahkan "hari ini kita" dari "kemarin mereka".
1. Muzium Arkeologi Nasional Naples
Prasasti Clemens
Sejujurnya, saya mengharapkan lebih banyak. Maklumat minimum pada plat yang disertakan. Kemiskinan koleksi orang ramai amat ketara. Dan ini di wilayah di mana mereka telah menggali selama tiga ratus tahun? Banyak lukisan dinding yang dikenali dari buku dan dari internet hilang sama sekali. Pelbagai salinan dan replika! Ada di muzium! Oleh itu, di mana asal-usul itu sendiri? Kita mesti memberi penghormatan untuk menunjukkan dengan jujur bahawa pameran itu adalah salinan. Tetapi saya tidak mengharapkannya.
Tidak seorang pun pekerja muzium peringkat menengah, dan ini adalah pemegang ijazah universiti dari Fakulti Sejarah dan Falsafah, yang mengetahui tentang Svedia Clemens dan tulisannya. Telah dinyatakan bahawa batu itu mungkin ada di "Hall of Ancient Prasasti", yang, bagaimanapun, telah ditutup untuk umum selama beberapa tahun, tampaknya berkaitan dengan pekerjaan pembinaan di stesen metro di bawah muzium. Dan dalam brosur khas yang didedikasikan untuk ruang prasasti kuno, tidak ada sepatah kata pun mengenai batu Sweden Clemens.
Walaupun saya berada di muzium pada hari bekerja dalam seminggu dan pada waktu bekerja, saya tidak dapat bercakap dengan pihak pentadbiran muzium. Untuk melakukan ini, anda perlu menghantar e-mel terlebih dahulu. surat di mana anda menunjukkan inti pati soalan, otobiografi anda, ukuran but, tahun draf, dll., yang sama sekali tidak menjamin bahawa anda akan diterima. Secara umum, tanpa "kawalan wajah" sebelumnya, pegawai takut secara spontan melakukan perbincangan mengenai topik sejarah. Dan bukan hanya di muzium, tetapi juga di Institut Vulkanologi dan, dan, dan, dan … Inilah kesannya.
"Cross-word" Kristian yang terkenal dari Pompeii juga disimpan di suatu tempat di tempat khas (bukan di muzium) dan untuk melihatnya, anda perlu menulis e-mel. surat dengan beberapa profesor dari Rom atau dari Vatikan (saya tidak ingat nama terakhir). Baiklah, Tuhan memberkatinya.
Ke depan, saya akan mengatakan bahawa saya menjumpai stem Clemens di Pompeii, di luar pintu gerbang Porta di Nucera, di nekropolis, tepat di tengah jalan. Semua orang dapat meneka betapa kuno batu ini. Apa yang segera menarik perhatian ialah dia ada di sini - badan asing. "Mereka tidak berdiri di sini." Di mana ia digali, dan adakah ia digali, sebenarnya, saya tidak dapat mengetahui …
Gambar: 2 Stella Svedia Clemens di Nukeria Gate. Pompeii.
Rahmat Pompeian (Amal):
Walaupun seorang pemandu pelancong biasa mencatat perbezaan yang jelas antara artifak Pompeian dan abad ke-1 Masihi, tetapi, secara intuitif, membandingkannya dengan Zaman Pertengahan, di mana artifak ini sangat sesuai.
Terutama menarik adalah persamaan yang luar biasa, walaupun secara terperinci, komposisi fresco Pompeian "Three Graces" dan Raphael. Kita melihat plot yang sama dalam lukisan karya Francesco del Cossa "The Triumph of Venus" 1476-1484, Peter Paul Rubens "Three Graces", c. 1640 dan dalam komposisi patung dari Cyrene, pengarang yang tidak diketahui, sejak abad ke-3 SM … Saya secara peribadi terkejut dan soalan yang tidak dapat dijawab oleh siapa pun, setakat ini, tidak dapat dilakukan. Saya mengakui bahawa ada semacam kanon di kalangan artis, bagaimana menggambarkan rahmat, tetapi tidak secara terperinci? Adakah dia ditentukan oleh Paus? Ini adalah tipu daya yang jelas! Entah Raphael membuat lakaran mural di Pompeii, sebelumnya bekerja dengan sekop, atau Raphael mempunyai mesin waktu!
Gambar: 3 Tiga Tiga Rahmat. Raphael, 1504
Gambar: 4 Tiga rahmat. Fresco Pompeian. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Papyri
Semasa menggali Pompeii dan Herculaneum, ahli arkeologi tidak menyangka akan menemui monumen bertulis yang dibuat pada bahan lembut - pada papirus, linen atau perkamen. Bagaimanapun, semasa letusan gunung berapi, semua yang boleh terbakar musnah. Tetapi keajaiban berlaku: di Pompeii, di vila Lucius Cecilius Yukunda, sebuah peti utuh dijumpai, dan di dalamnya terdapat sekitar satu setengah ratus buku bertulis. Seratus dua puluh tujuh daripadanya telah dibaca. Selebihnya terpaku erat satu sama lain sehingga mustahil untuk memisahkannya. Sekurang-kurangnya buat masa ini. Malangnya, mereka yang cukup bernasib baik untuk membaca ternyata menjadi dokumen perakaunan. Dan di Herculaneum, pada abad ke-18, terdapat keseluruhan perpustakaan - seribu lapan ratus papirus Yunani! Sebilangan besar karya Philodemus. Sebilangan besar dari mereka dijumpai di lokasi yang disebut Villa of the Papyri. Setakat ini, hanya sebahagian kecil yang telah dibaca. Seperti yang saya tahu,penemuan ini pada umumnya merupakan penemuan papyri pertama. Selepas itu, papirus mula dijumpai di Mesir dan di seluruh Mediterranean dengan berbondong-bondong. Perhatian ditarik ke fakta bahawa papirus, sebagai tanaman liar di Mesir, tidak dijumpai, bahkan Napoleon pada zamannya mencarinya di sana tidak berjaya, tetapi papirus terasa menyenangkan di Sisilia, tidak jauh dari Syracuse kuno. Sehingga abad ke-20, ada koperasi untuk menghasilkan kertas papirus untuk memenuhi keperluan pelancong dalam cenderamata "antik".berhampiran Syracuse kuno. Sehingga abad ke-20, ada koperasi untuk menghasilkan kertas papirus untuk memenuhi keperluan pelancong dalam cenderamata "antik".berhampiran Syracuse kuno. Sehingga abad ke-20, ada koperasi untuk menghasilkan kertas papirus untuk memenuhi keperluan pelancong dalam cenderamata "antik".
Menurut laporan akhbar, ahli arkeologi Britain baru-baru ini telah membuat kaedah baru untuk menguraikan naskah kuno, jadi penemuan gulungan baru nampaknya sangat penting, terutama kerana setelah abad ke-18 tidak ada yang serupa ditemukan di Herculaneum.
Walau bagaimanapun, penyokong penerusan penggalian di lapisan runtuhan yang lebih dalam mempunyai penentang. Oleh itu, Profesor Andrew Wallace-Hadrill, seorang pakar Herculaneum yang diakui, percaya bahawa Villa Papyri tidak dapat digali sepenuhnya dari lapisan abu dan lahar pada masa ini. Menurutnya, kerja paksa dapat menyebabkan fakta bahawa dinding dan bumbung bangunan runtuh, yang dapat memusnahkan gulungan yang tersisa. Mungkin dia lebih tahu.
Ada sebuah buku dari tahun 1792, yang berisi surat-surat dari Juan Andres tertentu kepada saudaranya Don Carlos Andrés, yang menggambarkan perjalanannya melalui kota-kota Itali pada tahun 1785 dan 1788. Dia juga mengunjungi Pompeii bersama Herculaneum. Juan Andrés menyatakan bahawa teks-teks Yunani dari Villa of the Papyri kelihatan curiga dengan teks Yunani yang kontemporari dengannya:
Juan Andrés merujuk diakritik - aksen dan aspirasi, yang, sejauh yang saya tahu, tidak terdapat dalam dokumen yang wujud sejak abad ke-2. IKLAN dan penggunaannya, bersama dengan tanda baca dan ligatur, menjadi umum di Abad Pertengahan. Tetapi, sebenarnya, proses penyeragaman tanda diakritik hanya selesai dengan permulaan percetakan!
Saya hampir tidak mempunyai apa-apa untuk menambah apa yang anda lihat dalam foto. Amat mengejutkan bahawa terdapat lebih banyak yang boleh dibaca di sini. Apa yang telah dibaca tergantung di muzium di dinding dalam bentuk poster. Tinggal hanya mempercayai bahawa teks itu (semua dalam bahasa Yunani) tergolong dalam tatal yang dibakar menjadi abu …
Gambar: 5 Gulung papirus dari Herculaneum. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 6 Teks yang dipulihkan dari salah satu papirus. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Instrumen perubatan dan kejuruteraan
Instrumen Pompeian praktikalnya tidak dapat dibezakan dalam bentuk dan teknik dari yang moden, mungkin diperbuat daripada gangsa. Sudut dengan sudut kanan yang sempurna, kompas, forceps, alat pergigian, pisau bedah … Perhatikan benang alat ginekologi (Speculum uteris). Tanpa pelarik? Setahu saya, sekrup dengan kacang persegi muncul menjelang akhir Zaman Renaissance, dan mereka hanya dibuat dengan tangan - dengan fail atau fail fail. Projek pertama mesin untuk pengeluaran skru dicadangkan pada tahun 1569 oleh Besson (Perancis). Tetapi pembuat jam tangan Hindley (England) menerapkan idea Besson dalam praktiknya hanya pada tahun 1741.
Dari Leonardo da Vinci (15 April 1452 - 2 Mei 1519), lakaran mesin yang lebih sempurna telah disimpan - prototaip mesin pelarik pemotong skru. Ini mengandungi beberapa idea revolusioner sekaligus: pertama, nada skru yang hendak dipotong dapat diubah dengan memilih satu set roda gigi, kedua, pemotong tidak berada di tangan pekerja, tetapi dalam sokongan yang kaku, dan ketiga, arah putaran tetap digunakan (sebaliknya dari mesin memanah purba). Maksudnya, tidak perlu membicarakan sekrup berkualiti seperti itu, yang saya lihat di Muzium Nepal, sebelum akhir abad ke-15. Lebih-lebih lagi, di salah satu laman internet saya mendapat maklumat bahawa di Amerika, di Muzium Sejarah Nasional Amerika, instrumen ginekologi serupa dari Pompeii disimpan, di mana skru pusat instrumen digambarkan sebagai keluli. Mungkin orang Amerika, seperti biasa, salah,tetapi mungkin tidak, dan skru itu benar-benar keluli. Keluli pada abad ke-1 Masihi? Itu nasib buruk …
Aloi keluli yang digunakan dalam pembedahan mempunyai sejarah lebih dari 300 tahun. Penyebutan pertama bermula pada tahun 1666, ketika Fabricius, seorang pakar bedah perubatan, pertama kali menggunakan cincin besi untuk memperbaiki patah tulang, tetapi instrumen perubatan gangsa berlaku dalam perubatan hingga awal abad kedua puluh, ketika keluli pembedahan tahan karat-paduan tahan karat diperkenalkan. Dan ini dapat difahami. Tembaga yang teroksidasi dan aloinya kurang membahayakan kesihatan daripada besi berkarat. Sehingga hari ini, koki profesional menggunakan periuk tembaga dan kuali, sama seperti pembuat bir dan penyuling.
Perkara yang sama boleh dikatakan mengenai lukisan, pertukangan dan alat pengukur dan instrumen lain. Sehingga awal abad kedua puluh, sebahagian besar daripadanya terbuat dari gangsa.
Gambar: 7 Alat kejuruteraan. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 8 Alat perubatan. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 9 Alat perubatan. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 10 Alat perubatan. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Alat muzik
D. Rogal-Levitsky, dalam bukunya "The Modern Orchestra" menulis bahawa pada tahun 1738, semasa penggalian Pompeii, dua buah trombon yang sangat baik, ditempa dari tembaga dan dengan corong emas, ditemui. Raja Naples menghadiahkan salah satu trombon ini kepada raja Inggeris yang hadir semasa penggalian, dan menurut legenda yang masih bertahan sejak itu, trombon antik kuno ini masih disimpan dalam koleksi Istana Windsor. Paip melengkung dengan bahagian paip yang boleh bergerak sudah diketahui pada abad ke-9. Sangkakala "gelongsor" inilah trombon yang sebenarnya, yang disebut oleh Sakbut sezaman. Perkataan "sakbut" berasal dari Perancis lama. Ini terdiri daripada dua kata kerja - sacquer dan bouter, di mana yang pertama bermaksud "menarik dengan kedutan", dan yang kedua bermaksud "mendorong." Walau bagaimanapun, Inggeris, yang telah mengekalkan nama lama untuk trombon hampir hingga hari ini,mempertikaikan data Perancis dan berpendapat bahawa "sakbut" abad ke-9 bukanlah trombone, tetapi bahawa "sakbut" yang sebenarnya muncul hanya pada abad ke-14 di Sepanyol, di mana nama ini dijumpai untuk pertama kalinya dalam sumber-sumber sastera yang sesuai. Dari Sepanyol pada awal abad ke-15 nama ini menembusi ke Perancis, dan dari sana, pada akhir abad ini, ke England.
Sama ada trombone atau sakbut, ia masih bukan loceng. Proses pembuatan instrumen angin berdinding tipis, loceng, sayap, paip lenturannya tidak mungkin tidak hanya tanpa tahap pengembangan teknologi yang sesuai, tetapi juga tanpa alat dan pangkalan mesin tertentu.
Jaroslav Kesler, dalam artikelnya "The Orchestra of Civilization", mendakwa bahawa pembentukan teknologi pembuatan alat muzik, yang telah menentukan kemunculan budaya muzik moden, yang secara tradisional berasal dari abad ke-17. dan sedikit yang telah berubah sejak itu bermula tidak lebih awal daripada abad ke-16 … Sukar untuk tidak bersetuju dengannya mengenai hal ini.
Malangnya saya tidak menemui trombon. Bagaimanapun, dia tidak diwakili dalam pameran muzium. Tetapi apa yang disampaikan tidak kurang menarik. Pan-flute, flute block (salah satunya adalah perak), simbal, sistras (sesuatu yang bersuara antara segitiga dan marcossa). Sesuatu yang sangat mirip dengan trombone, bagaimanapun, dapat dilihat di salah satu mosaik Pompeian muzium, dengan macan tutul.
Dan juga, walaupun bukan alat muzik, keran air! Hampir sama dengan hari ini boleh dibeli di mana-mana kedai paip. Kren seperti itu dan injap yang lebih besar boleh didapati di udara terbuka di Pompeii. Kren, jika anda mempercayai keterangannya, adalah struktur tertutup dari tiga bahagian: badan, sesendal dengan lubang melalui dan tanah injap silinder tertutup padanya. Sukar untuk membayangkan bahawa ini dapat dilakukan dengan menggunakan alat primitif, "di lutut". Kren Pompeian tidak terkawal dan berfungsi sebagai injap pintu. Bekalan dan paip utama adalah plumbum. By the way, di England masih banyak rumah lama, yang tidak tahu, paip juga diperbuat daripada timah. Secara amnya, sistem bekalan air Pompeii hari ini dikagumi kerana kecanggihan kejuruteraannya. Dari stesen penyaluran air di Gerbang Vesuviandi titik tertinggi kota, air mengalir melalui graviti melalui paip ke beberapa menara air tempatan, yang berfungsi untuk mengurangkan tekanan berlebihan dalam sistem dan penyimpanan air perantaraan untuk setiap blok. Menara air menyediakan air ke rumah berhampiran dan pemanas air awam. Air di Pompeii, seperti yang mereka katakan, "mengalir seperti sungai". Mungkin ini tidak selalu berlaku, memandangkan di Pompeii juga terdapat sumur-sumur lama, sedalam 30 meter, menembus beberapa lapisan lava ke akuifer dengan berani."Mengalir seperti sungai." Mungkin ini tidak selalu berlaku, memandangkan di Pompeii juga terdapat sumur-sumur lama, sedalam 30 meter, menembus beberapa lapisan lava ke akuifer secara berani."Mengalir seperti sungai." Mungkin ini tidak selalu berlaku, memandangkan di Pompeii juga terdapat sumur-sumur lama, sedalam 30 meter, menembus beberapa lapisan lava ke akuifer secara berani.
Gambar: 11 Alat muzik. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 12 Keran air. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Kaca
Selain botol, botol minyak wangi, kaca berwarna dengan pelbagai warna, terdapat banyak barang berdinding nipis yang sangat telus di dalam pameran muzium, pasu kaca yang sama digambarkan pada lukisan dinding. Berbanding dengan produk Pompeian, produk kaca lain yang bertahan hingga hari ini dan bertarikh hingga milenium pertama tidak banyak berbeza dalam ketelusan. Semua ini lebih mengejutkan apabila anda menganggap bahawa kaca transparan pertama diterima pada pertengahan abad ke-15 di Venice, di atas peniup kaca Murano, "Anglo Barovir" yang tertutup untuk perjalanan. Untuk masa yang lama selepas itu, rahsia pengeluarannya disimpan di Venice dari pesaing seperti buah epal.
Di Herculaneum, panel kaca terdapat dalam ukuran standard 45x44cm dan 80x80cm (Gamb. 15.16). Tidak ada yang diketahui mengenai kaedah pembuatan kaca rata ini. Di Eropah, panel kaca pertama terbuat dari berlumpur, yang disebut. gelas bulan untuk tingkap gereja pada 1330 di barat laut Perancis dibuat dengan kaedah primitif "sentrifugasi pada tongkat", dan kaca tingkap pertama dihasilkan dengan kaedah penggulungan pada tahun 1688 di St. Gobain.
Walau bagaimanapun, kaca tingkap tidak jelas. Mungkin ini adalah akibat kesan sekunder dari suhu tinggi ribut piroklastik. Ketebalan kaca tingkap sangat seragam! Seolah-olah terbuat dari kaca.
Juan Andrés, yang sebelumnya disebut oleh saya, menulis perkara berikut mengenai perkara ini:
Saya mengakui bahawa penulis bernasib baik melihat bingkai kayu, walaupun sudah reput, tetapi masih memegang gelas 150 tahun selepas letusan tahun 1631, tetapi pemeliharaannya selama 1700 tahun menimbulkan keraguan serius.
Gambar: 13 Pasu kaca dari Sepino. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 14 Pasu kaca dari Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 15 Kaca tingkap dari Herculaneum. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 16 Kaca tingkap dari Herculaneum. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Senjata
Perhatian diberikan kepada pedang atau pedang musketeer "antik", sama sekali tidak seperti pisau pedang Rom pendek, dalam pelbagai yang dipamerkan di lukisan dinding, tergantung di tiang dan dinding dalam bentuk hiasan tradisional, yang meluas hingga ke zaman kita, atau mungkin selalu di tangan, di rumah-rumah Pompeians.
Ngomong-ngomong, tidak ada senjata dari Pompeii, kecuali sepasang pisau dapur, yang dipersembahkan di muzium. Bandar ini agak besar, ada yang, jika bukan tentera, maka carabinieri, seperti polis, seharusnya ada?
Gambar: 17 Fresco dengan senjata dari Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Rajah 18 Fresco dengan senjata dari Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Syiling
TIADA duit syiling dari Pompeii dan Herculaneum di pameran umum muzium !!!
Graffiti
Prasasti di Pompeii, dari yang kebetulan dilihat, berada dalam keadaan buruk. Yang boleh diperiksa ditutup dengan plastik lutsinar. Sebilangan besar terdapat grafiti yang ditinggalkan oleh pelancong. Bahkan ada "Vasya ada di sini," dari awal abad ke-19.
Cukup menarik, menurut saya, adalah komen Juan Andres mengenai grafiti dan tulisan Latin, yang menurutnya sangat mirip dengan naskah zamannya:
Penulis secara tidak sengaja tertanya-tanya mengenai usia sebenar Pompeii. Kehadiran prasasti Etruscan sangat aneh baginya, yang, menurut teori tradisional, seharusnya tidak ada sama sekali:
Gambar: 19 Serpihan dinding dari lupanarium. Pompeii. Muzium Arkeologi Nasional Naples.
Gambar: 20 Graffiti. Jalan Banyak. Pompeii.
Gambar: 21 Graffiti. Jalan Banyak. Pompeii.
Gambar: 22 Serpihan dinding. Vila Misteri. Pompeii.
Batu bata
Ini bukan batu bata, ini adalah bata standard sebenar berukuran kira-kira. 23х13х3 cm. Terdapat juga ukuran lain, khas, untuk membuat tiang bulat. Batu bata berkualiti tinggi, agak homogen dalam strukturnya, praktikalnya tidak berstrata, yang menunjukkan bahawa tanah liat dicampur dengan teliti dan disembuhkan sebelum dibakar. Penembakan itu sendiri dilakukan pada suhu tinggi kira-kira. 1000 C, bata masih berdering ketika diketuk. Batu bata Pompeian tidak dibuat buatan tangan, seperti pembuatan adobe dalam acuan kayu. Sekiranya anda melihat dengan teliti, anda dapat melihat garis-garis membujur di tepi sisi, yang biasanya terbentuk semasa proses pembuatan bata dengan penekan tali pinggang, jika kerangka pembentuknya memiliki burr. Penggunaan penekan tali pinggang pembentuk juga ditunjukkan oleh bentuk gelombang kompleks jubin Pompeian.
Terdapat beberapa batu bata di Pompeii. Ia digunakan terutamanya untuk melukis sudut, lengkungan dan bukaan. Landasan dan dinding utama terbuat dari runtuhan gunung berapi. Dindingnya dilapisi dengan lapisan plaster yang agak tebal, hingga 5 cm, dan dicat. Di dalam, bukannya kertas dinding, lukisan dinding dicat. Di Herculaneum, batu pasir gergaji atau batu tempurung digunakan lebih banyak untuk membangun rumah daripada batu bata.
Semua Napoli dan Rom dibina dari batu bata yang sama. Ini sangat ketara di semua bangunan Renaissance, di mana plaster runtuh. Dan Ercolano moden di pusat lama, jika anda mencabut plaster daripadanya, kecuali lebar jalan, tidak ada yang akan berbeza dengan Herculaneum. Bahkan batu (permukaan jalan) di jalan sama, kecuali yang moden diproses sedikit lebih baik. Banyak bangunan di Pompeii menunjukkan jejak pemusnahan sebelumnya, diikuti oleh pemulihan, baik akibat permusuhan dan kebakaran, atau letusan sebelum bangunan yang membawa maut.
Gambar: 23 bata Pompeian. Pompeii.
Gambar: 24 bata Pompeian. Dinding dengan jejak pembaikan. Pompeii.
2. Pompeii
Kesan umum
Bandar ini berada di atas bukit. Sebahagian besar bangunan di dalamnya bertingkat. Sekurang-kurangnya dua tingkat, tetapi mungkin jauh lebih tinggi. Tidak ada sisa-sisa bahan bangunan di tingkat atas dalam bentuk runtuhan di Pompeii. Dari sini kita dapat menyimpulkan bahawa segala sesuatu yang tidak ditutup dengan abu diambil dan digunakan oleh penduduk kawasan sekitarnya sebagai bahan binaan percuma. Akibatnya, amfiteater dan kedua-dua teater hari ini tidak mempunyai bangku-bangku batu di bahagian atas. Hanya tiang lantai pertama dan balok lantai yang bertahan di forum (tidak ada serpihan di tingkat dua), yang sama berlaku di hampir semua bangunan Pompeian. Sekiranya bandar itu utuh, maka semua serpihan lantai atas yang runtuh akan berada pada tahap sifar, atau sedikit lebih tinggi. Tidak ada yang ada di sini. Ahli arkeologi telah memulihkan beberapa struktur hanya dari bahan yang mereka dapati. Selebihnya hilang.
Ini bermaksud bahawa Pompeii tidak hilang sepenuhnya dari muka bumi. Tingkat atas bangunan, kerangka mereka selalu kelihatan. Oleh itu, bandar yang ditinggalkan mati itu disebut "Civita" - bandar. Tidak seperti Pompeii, Herculaneum tidak terkubur begitu banyak di bawah lapisan abu, tetapi di bawah lumpur-lahar lumpur sepanjang meter, yang tidak memberi peluang kepada generasi akan datang untuk membuang serpihan bangunan. Berkat ini, hari ini jelas bahawa bandar ini mempunyai bangunan lima tingkat !!!
Ternyata, kecuali kawasan kecil dan satu yang besar, di mana terdapat sebuah bangunan yang, pada pandangan pertama, menyerupai gereja dan struktur sfera yang aneh dengan wayar lelaki, seperti belon atau radar tentera, dan yang mungkin tidak akan pernah digali. Pompeii digali hampir sepenuhnya. Tetapi pelawat tidak dibenarkan masuk ke sana dan pada peta tempat-tempat ini terus ditetapkan sebagai "bintik putih". Penggalian sedang dilakukan di dua atau tiga tempat hari ini, tetapi saya tidak melihat banyak aktiviti ke arah ini.
Saya ingin mengambil gambar mural nanas di rumah Ephebus, tetapi saya melihat sebuah istana gudang yang berkarat di atasnya. Salah seorang pekerja menyatakan simpati kepada saya, tetapi mengangkat tangan, dia tidak mempunyai kunci dan, sayangnya, dia tidak dapat menolong saya dengan apa-apa. Dia hanya menghiburkan saya dengan mengatakan dengan bangga bahawa di Pompeii terdapat sekumpulan lukisan buah-buahan eksotik seperti jeruk dan nanas, yang dapat dilihat di Muzium Arkeologi Nasional di Naples (yang bahkan tidak dekat dengan pameran terbuka di sana). Soalan saya mengenai bagaimana buah Amerika Selatan sampai ke Pompeii sebelum Columbus membawanya menjadi bahan yang paling semula jadi!
Gambar: 25 Pintu laut Pompeii.
Gambar: 26 Amfiteater. Pompeii.
Gambar: 27 Jalan Pompeii.
Besi dalam "gangsa" Pompeii
Terdapat besi di Pompeii. Gangsa digunakan untuk perhiasan (dalam keadaan tidak beroksidanya berkilauan seperti emas), barang-barang rumah dan pinggan mangkuk. Seperti hari ini, periuk tembaga dan kuali digunakan secara meluas dalam bidang gastronomi, dan paip tembaga pada paip. Kunci, engsel pintu, selak dan selak dibuat dari besi. Mereka, atas sebab tertentu, dari pelawat, bukan bahawa mereka bersembunyi, tetapi tidak menonjol. Saya berjaya merakam sesuatu. Contohnya, rana bergantung pada Villa of the Mysteries, hiasan pelik (penyangkut?) Di pintu-pintu di Pompeii, dan sisa-sisa kunci terkunci di pintu marmar salah satu kubur. Saya telah menyebut kilometer paip air plumbum.
Harus diingat bahawa hingga Zaman Pertengahan, timah tidak dibezakan dari timah. Pliny the Elder membezakan antara timah dan timah, menggunakan nama plumbum nigrum (timbal hitam) dan album plumbum (timbal putih). Ngomong-ngomong, nama plumbum membuktikan penggunaan utama plumbum pada zaman dahulu - untuk menyumbat saluran darah. Walaupun pada abad XVI. G. Agricola juga menggunakan terminologi yang serupa: dia mempunyai plumbum nigrum - plumbum, plumbum candidum - timah, dan plumbum cinereum - bismut. Fakta ini dapat digunakan dengan kepastian tertentu untuk mencari barang gangsa berdasarkan komposisi kimianya (syiling, injap air dan "trombon"). Tidak tahu adakah ia digunakan?
Gambar: 28 Hiasan pintu. Pompeii.
Gambar: 29 tingkap tingkap Villa Misteri. Pompeii.
Gambar: 30 Engsel penutup logam. Vila Misteri. Pompeii.
Gambar: 31 Pintu kubur marmar dengan pemegang besi. Pompeii.
Stratigrafi Pompeii
Dalam gambar-gambar di atas, yang saya ambil di sempadan penggalian ekstrem di Necropolis secara langsung di Piazzo Amphitheatro, yang terletak di tingkat moden, jelas terlihat bahawa di atas lapisan atas abu dan kerikil kecil-lapilla yang menguburkan Pompeii, terdapat lapisan letusan kecil berikutnya yang dicampur dengan sangat nipis lapisan humus dan kemudian segera muncul lapisan humus moden setebal 30-40 cm. Jika kita bersetuju dengan versi kematian Pompeii dari letusan "Plinian" tahun ke-79, maka di manakah lapisan dari letusan itu, tidak kurang ketara menurut zaman sezaman, pada tahun 1631? Semua ini tidak sama seperti stratigrafi berusia dua ribu tahun. Untuk yakin dengan ini, anda tidak perlu menjadi ahli arkeologi profesional atau ahli gunung berapi, cukup untuk melihat gambar-gambar ini atau "memandu" dengan pembaris ke Pompeii sendiri.
Gambar: 32 Stratigrafi. Pompeii.
By the way, di sini bata kelihatan sangat moden, setebal 5 sentimeter. Secara langsung sesuai dengan GOST.
Gambar: 33 Stratigrafi. Pompeii.
3. Herculaneum
Sebenarnya, Ercolano (Herculaneum) mendapat namanya hanya pada tahun 1969, memberi penghormatan kepada versi sejarawan yang percaya bahawa mereka menggali Herculaneum kuno di sini, dan, kemungkinan besar, berkaitan dengan ziarah para pelancong, sehingga pelancong tidak meragukan stesen mana yang harus mereka kunjungi. Sebelum itu, ia dipanggil Resina (Retina). Perkampungan baru ini dibangun secara harfiah di dinding si mati, menggunakannya sebagai landasan jalur siap pakai, seperti yang dapat dilihat dalam foto-foto. Identiti bahan bangunan baru dengan bahan bangunan lama juga kelihatan. Iaitu, kota baru itu, nampaknya, sedang dibangun di laman lama hampir sejurus selepas letusan, dan tidak setelah ribuan tahun.
Stratigrafi juga dapat dilihat dengan jelas di sini. Abu menutupi bandar hingga ke puncak pertumbuhan manusia. Kemudian ada serangan piroklastik pertama. Pada prinsipnya, ini hanya gas berat pijar. Saya tidak mempunyai gambar, tetapi pintu-pintu telah selamat, hanya terbakar di bahagian atas. Bahagian bawah disembunyikan oleh abu. Semua ini dibanjiri dengan beberapa aliran lumpur gunung berapi - lahara, seperti kue Napoleon, yang kemudian berubah menjadi semacam konkrit, yang memelihara kota. Lapisan terbesar, secara semula jadi, berada di bahagian paling bawah berhampiran garis pantai, dari mana salah satu gambar diambil dengan Vesuvius di latar belakang. Dalam rajah. 34, tingkat tiga bangunan kelihatan. Dinding sisi menunjukkan kehadiran sekurang-kurangnya tingkat empat. Bilangan lantai dapat ditentukan secara kasar oleh lubang di dinding balok lantai. Dalam rajah. 36 sangat jelas kelihatan,bahawa rumah moden dibina tepat di dinding rumah yang hilang dan dari bahan yang sama. Rumah ini nampaknya ditempatkan semula berkaitan dengan penggalian.
Gambar: 34 Herculaneum. Pandangan dari atas.
Gambar: 35 Herculaneum. Stratigrafi.
Gambar: 36 Herculaneum. Bangunan moden.
Gambar: 37 Herculaneum. Pemandangan dari laut.
4. Epitaph
Tidak ada yang benar-benar mempunyai idea sedikit pun mengenai tulisan ini, bahkan penduduk tempatan. Direktorat Muzium Pompeii memandang saya ketika saya menunjukkan cetakan dari laman web Itali. "Adakah ini monumen bersejarah? Ini pelik, tapi kami tidak tahu apa-apa tentang dia! " Minat kepadanya sangat hebat sehingga saya diberi kereta dengan pemandu dan kami terus mencari. Dua jam kemudian, setelah hampir melalui seluruh jalan Via Nazionale ke Naples dan kembali, berhenti setiap minit dan bertanya kepada penduduk tempatan, kami masih menjumpainya! Saya tidak akan dapat menggambarkan kehebatan yang tertera di wajah "sopir" (sebenarnya, wakil pengarah Muzium Pompeii) ketika dia membacanya. Dia diam lama, dan kemudian mengakui bahawa dia selalu disiksa oleh keraguan samar-samar mengenai versi rasmi kematian Pompeii yang lengkap dan terakhir pada abad ke-1 Masihi.
Gambar: 38 Villa Firaun Mennella. Torre del Greco.
Gambar: 39 Huruf untuk mereka yang terbunuh dalam letusan tahun 1631. Torre del Greco.
Gambar: 40 Tanda peringatan untuk pembangun jalan pada tahun 1562. Torre del Greco.
VIAM
RHEGIVM IKLAN NEAPOLI
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
SAXIS ET CONFLAGRATI VESVVII
IMPEDITAM.
LOCO PVRGATO INSIDIIS
PLANITIE EXAEQVATA
LATAM RECTAMQ DVXIT
PROVINCIALI AERE
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Di sebelah epitaf terdapat tablet penjelasan Persatuan Kebudayaan "Prometheus" dari bandar Torre del Greco, yang sebelumnya bernama Herculaneum …
Gambar: 41 Tablet persatuan budaya * Prometheus *. Torre del Greco.
5. Jurutera saluran air Domenico Fontana
Walaupun terdapat tanda-tanda dan pagar yang melarang, saya berjaya berjalan hampir di sepanjang saluran air dari pintu Sarno ke forum, yang menyebabkan rasa tidak puas hati di kalangan kakitangan, yang, setelah mengetahui apa yang menarik minat saya, mula mengikuti saya tanpa henti, menghentikan percubaan saya untuk "bocor" ke tempat simpanan untuk wilayah pelancongan. Bagaimanapun, saya berterima kasih kepada mereka, kerana salah satu dari mereka yang pertama kali menunjukkan kepada saya beberapa batang pengamatan dan mengatakan bahawa sepanjang saluran airnya mengalir dengan kemas di bawah permukaan jalan dan di bawah struktur penting. Semua makhluk hidup diperlihatkan bahagian saluran tertentu ini, yang menceritakan kisah penemuan Pompeii. Mereka yang belum melihat tempat-tempat lain, dengan tenang "makan" serpihan khas untuk pelancong, dilengkapi dengan jambatan dan saluran air. Ya Ya! Pada mulanya saya menganggap struktur ini. Entah bagaimana perlu hadir, secara visual, suara, yang meninggalkan tanda tercetak dalam sejarah, maklumat mengenai saluran paip air yang benar-benar ada dan, sehingga baru-baru ini, secara tetap mengoperasikan saluran air yang membekalkan air ke kilang-kilang di Torre Annunziata.
Bagaimanapun, ketika mereka menggali, mereka tidak menjumpai paip raksasa (2 meter dari keratan rentas) menusuk tembok rumah dengan barisan batang pengamat yang tidak kurang hebatnya, seperti paip pengukus. Dan bagaimana mungkin jurutera kepausan terkenal, yang, antara lain, dengan mahir mendirikan sebuah obelisk di alun-alun di depan Katedral St Peter di Vatikan dan membangun sebuah istana di Place de la Reale di Naples, telah melakukan keburukan seperti itu? Ini adalah satu-satunya bahagian sepanjang keseluruhan saluran di mana ia menonjol dari tahap sifar !!!
Gambar: 42 Saluran air jurutera Fontana di Via di Nocera. Pompeii.
Gambar: 43 Tanda peringatan. Pompeii.
Gambar: 44 Saluran air jurutera Fontana di Via di Nocera. Pompeii.
Gambar: 45 Saluran air jurutera Fontana, melintasi Via di Nocera. Pompeii.
Dari sejarah saluran air
Pada akhir abad ke-16, yang pertama merancang untuk memanfaatkan tenaga Sungai Sarno untuk tujuan perindustrian adalah Count Sarno terkaya (dan paling malang) di Campania, Muzio Tuttavilla. Masalahnya adalah bahwa Sungai Sarno, di hilirnya yang lebih rendah, berkelok-kelok, rata, paras air di dalamnya mengalami turun naik musim. Dasar sungai itu rawa dan berfungsi sebagai sejenis inkubator nyamuk malaria.
Oleh itu, Tuttavilla memutuskan untuk langsung menggunakan tiga sumber paling utara, sumber utama Sungai Sarno dan membina terusan buatan yang seharusnya membawa perairannya ke Torre Annunziate dengan bebas.
Pembinaan saluran ternyata menjadi usaha yang sukar dan mahal, terutama ketika para pekerja tersandung pada aliran lava prasejarah Vesuvius, di mana Pompeii kuno berdiri, di mana, ketika sedang membina sebuah galeri, dia tersandung pada reruntuhan sebuah kota yang lebih tua.
Tetapi pengusaha - penghitungan itu tidak putus asa menuntut arkitek kepausan terkenal Domenico Fontana menyelesaikan semua masalah yang timbul, dan saluran air siap ketika pembinaan tiga kilang di Torre Annunziata selesai.
Pewaris Tuttavilla tidak dapat menjalankan perniagaan, pemiutang menuntut minat yang tinggi, yang akhirnya menyebabkan penyitaan dua kilang pertama oleh Kementerian Kewangan Kerajaan Kewangan (digunakan sejak tahun 1654 untuk pengeluaran mesiu oleh letnan gabenor Sepanyol) dan penjualan pertiga kepada individu persendirian.
Andaian awal
1. Saluran air dibina bukan untuk bekalan air Pompeii dan bukan juga untuk bekalan air minum Torre Annunziata, tetapi untuk mengelakkan turun naik musim di paras air di Sungai Sarno, yang masih tidak penuh dengan air untuk kelancaran pengilangan kilang. Oleh itu, ia tidak ada kaitan dengan sistem bekalan air di bandar itu sendiri. Saluran air memiliki, dari satu tahap atau yang lain, kepentingan strategik ketenteraan, sehingga pendapat penduduk setempat hampir tidak diperhitungkan. Maksud saya kemungkinan berlaku ketidakselesaan atau penyumbatan jalan biasa, dsb. Dan di sini saya akui bahawa Fontana, mungkin, tidak ada jalan keluar lain, berhadapan dengan rintangan yang tidak dapat diatasi, seperti basalt atau lava kuno, bagaimana pula, bagaimana merosakkan salah satu jalan di kota ini. Saya rasa saluran airnya, setinggi hampir satu meter dari permukaan jalan, tidak menjadi halangan yang tidak dapat diatasi bagi para penjahat Pompeian dan kuda mereka,terbiasa mengatasi banyak "penyeberangan pejalan kaki" dalam bentuk jurang di tengah jalan. Perhatian diberikan kepada paip pembetung ribut yang dipasang dengan berhati-hati agar air hujan tidak terkumpul sejauh ini dari "keajaiban" pemikiran kejuruteraan terbaik oleh arkitek mahkamah kepausan D. Fontana. Mengapa dia melakukan ini jika jalan terletak di bawah lapisan abu sepanjang beberapa meter?
2. Saluran air tidak dapat ditemukan lebih tinggi dari rumah Pompeian, jika hanya dengan alasan Pompeii terletak di atas bukit, dan perbezaan ketinggian antara sumber Sungai Sarno dan permukaan laut relatif kecil. Fontana, sebagai jurutera, tidak akan mencipta terusan "Volga-Don" Itali dengan sistem yang kompleks untuk menaikkan air dengan beberapa puluhan meter, tetapi akan melewati bukit Pompeii, yang akan jauh lebih murah untuk projek ini. Dia berusaha melakukan ini, tetapi dia dihalang oleh tembok kota dan bekas parit pertahanan, yang dari masa ke masa kehilangan kepentingan strategiknya dan digunakan oleh penduduk sebagai nekropolis. Itulah sebabnya dia harus meletakkan jalan melalui kota.
3. Sekiranya saluran air, yang diperiksa oleh saya, benar-benar milik "pen" jurutera Fontan, maka sumur, sekurang-kurangnya satu, harus ditinggalkan oleh ahli arkeologi "untuk pengukuhan" generasi berikutnya. Mana-mana ahli arkeologi, yang tidak yakin dengan nilai apa yang digali, sebelum memusnahkan sesuatu, seperti replika yang tidak menarik, akan terlebih dahulu memotret, menerangkan atau membuat sketsa sesuatu. Di Pompeii, sumur ini terletak sekurang-kurangnya 100 meter antara satu sama lain. Sekurang-kurangnya satu "paip pengukus" sepatutnya ditinggalkan? Belum pergi. Kerana tidak ada paip. Tidak, juga, dan jenazah mereka. Hanya ada tumpukan batu yang canggung di salah satu jalan, sebagai artifak untuk pelancong.
4. Juga dapat diasumsikan bahwa Fontana, setelah membersihkan saluran air yang ada pada zaman beberapa "maharaja, lima belas kali Caesar, Vespasian (yaitu, tawon seperti serangga) pada bulan Ogos dan semua …", memperoleh wang melalui poskrip dan kembali ke Vatikan. Tetapi di sini sekali lagi timbul masalah pengudaraan dan penyelenggaraan, yang hanya perlu diselesaikan oleh Fontana, bekerja di terowong hampir dua kilometer di bawah kota yang terkubur. Tetapi tidak ada batang pengudaraan atau jejaknya di Pompeii.
Paip air jurutera Domenico Fontana (secara terperinci)
Semasa pembinaan saluran paip air dalam had bandar, Fontana terpaksa menghadapi sekurang-kurangnya tiga masalah:
1. Pompeii berdiri dalam bahasa kuno lava, di mana mustahil untuk menerobos tanpa menggerudi dan meletupkan. Dengan ketinggian saluran air 2 meter dan ketebalan rata-rata lapisan tanah di Pompeii, 3 meter, tolak kedalaman pondasi bangunan, peletakannya serupa dengan pekerjaan perhiasan.
2. Fontana harus memerhatikan cerun yang diperlukan agar air mengalir secara graviti, tetapi tidak pada kelajuan tinggi.
3. Saluran air harus dilakukan di kota pemukiman, tanpa mengganggu kehidupan normalnya.
Bahagian saluran air di Pompeii sekitar 1,700 meter, yang diletakkan Fontana di bawah kota, sesuai dengan topografi kawasan itu, dengan lereng semula jadi. Dia adalah jurutera yang benar-benar cemerlang. Dia berjaya menyelesaikan ketiga-tiga masalah ini! Hanya tinggal iri padanya.
Jadi, pertimbangkan laluan saluran air jurutera Domenico Fontana melalui Pompeii. Sebagai permulaan, saya mempunyai lukisan dari dua ratus tahun yang lalu, yang menggambarkan tempoh penggalian di wilayah Pompeii dari tahun 1755 hingga 1812.
Gambar: 46 Rancangan Pompeii dari abad ke-18 dengan laluan saluran air.
Berkat gambar ini, saya dapat pergi, di mana mungkin, di sepanjang hampir sepanjang saluran air, untuk mengambil gambar di tempat-tempat penting dan cuba memautkan gambar Pompeii dari angkasa (Terima kasih kepada Google Earth!).
Gambar: 47 Foto Pompeii dari angkasa dengan laluan saluran air.
Mari kita pertimbangkan beberapa bidang dengan lebih terperinci. Saluran air memasuki wilayah kota di kawasan gerbang Sarno, melintasi jalan-jalan Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice di bawah permukaan bumi (kira-kira dari titik yang sama, foto amfiteater diambil. dalam warna bahan binaan, kedalaman kejadian sebenarnya pada awal penggalian) dan melewati dalam bentuk parit terbuka (P. 1) di taman halaman Casa della Venere di Conchiglia dari sisi Palestra Grande, di mana jambatan batu melengkung dilemparkan di atasnya. Saya tidak tahu sama ada terdapat saluran air di tempat ini dari jenis yang asalnya terbuka, atau adakah ia "dibuka" oleh ahli arkeologi yang ketinggalan zaman pada zaman mereka. Kemudian dia menyelam di bawah Vicolo della Venere dan, dengan serta-merta, muncul sebagai sumur pertama (R.2) di persimpangan Via di Castrico dan Vicolo di Octavius Quartio.
Gambar: 48 Ringkasan bahagian pedalaman Pompeii dari angkasa dengan laluan saluran air dan telaga.
Gambar: 49 Pemandangan amfiteater berhampiran titik R. 1.
Gambar: 50 Pandangan saluran air pada titik P. 1.
Gambar: 51 Saluran saluran air pada titik P.2.
Selanjutnya, saluran air "secara kasar" melintasi Via di Nocera (P. 3), ini adalah satu-satunya tempat sepanjang keseluruhannya di mana ia diletak dengan pelanggaran permukaan jalan, melewati jalan-jalan Vicolo dei Fuggiaschi dan Vicolo della Nave Europa, yang ditunjukkan oleh telaga (P. 4)) dan (P. 5 (Casa della Nave Europa)) di halaman, tanpa menyentuh bangunan.
Gambar: 52 Saluran air pada titik P. 3.
Gambar: 53 Saluran saluran air di titik R. 4.
Gambar: 54 Sumur saluran air pada titik P. 5.
Tanpa "merosakkan" permukaan jalan raya Casa del Menandro yang mewah dan Vicolo del Citarista, saluran air melintasi blok seterusnya, berjalan di antara dinding belakang bangunan yang kosong, seolah-olah di sepanjang koridor (P. 6) dan lebih dalam sedikit demi sedikit di bawah Via Stabia, sehingga di bawah kuil Asclepius (Tempio di Asclepio), sekali lagi muncul di halaman kuil Isis (P. 7) dan Palestra Sannitica, sebelum menyelam di bawah Via del Tempio d 'Iside (P. 8).
Gambar: 55 Saluran saluran air di titik R. 6.
Gambar: 56 Telaga saluran air pada titik R. 7
Gambar: 57 Menaikkan jalan di atas saluran air pada titik P. 8.
Melintasi Edificio di Eumachia dalam perjalanan, saluran air melewati forum berhampiran Kuil Musytari dan menuju ke arah barat di bawah tembok kota, meninggalkan Pompeii.
Penemuan awal
Berdasarkan pengintaian yang dilakukan oleh saya di lapangan, perkara berikut dapat diperhatikan:
1. Laluan saluran air yang disiasat sama sekali bertepatan dengan laluan saluran yang ditandai oleh jurutera Domenico Fontana pada peta penggalian Pompeii pada akhir abad ke-18 dan awal abad ke-19.
2. Bahan binaan dari mana saluran air dibuat sama dengan bahan bangunan kota itu sendiri, khususnya, batu bata bersaiz standard digunakan (lihat Gambar. 58).
Gambar: 58 Tiang bata saluran air pada titik R. 6.
Sejauh yang saya berjaya "meresap" melalui kisi-kisi … dindingnya terbuat dari batu, peti besi terbuat dari batu bata. Segala-galanya dari dalam dilapisi dengan teliti. Plaster masih boleh bertahan, kecuali jika sudah tentu paip air belum diperbaiki dengan teliti pada zaman kita.
Berikut adalah gambaran lain (P. 6), di sini anda dapat melihat bahawa saluran air diperdalam beberapa meter, sebelum melewati Via Stabiana. Perbezaan ketinggian ada di sini dari kiri ke kanan. Setuju bahawa jika Fontana sedang membina saluran air di kota mati, dia tidak perlu melakukannya.
Gambar: 59 Pandangan dalaman telaga saluran air di titik P. 6.
3. Kedalaman saluran tidak signifikan berkaitan dengan tahap Pompeii yang sifar, tetapi, kecuali satu bahagian (lihat di atas), saluran berjalan ke mana-mana di bawah jalan, dinding rumah, membongkok dengan kemas di sekitar bangunan-bangunan keagamaan yang lebih kurang penting.
4. Sumur pemeriksaan dibuat dengan kualiti yang sangat tinggi, di tempat awam mereka bermata rapi, nampaknya baru, diletakkan bata "di punggung", ditutup dengan kisi-kisi logam dan rata dengan permukaan jalan atau tanah. Di dovora, dinding sumur dibentangkan hanya dari batu dan naik di atas permukaan tanah hingga ketinggian hingga setengah meter.
5. Reka bentuk dan penampilan saluran air tidak diragukan lagi bahawa saluran air tidak dibina dengan kaedah lombong memandu mendatar, tetapi dengan kaedah parit, dengan penggalian, meletakkan dinding dan peti besi "di baji" di udara terbuka.
Perigi Kuil Isis
Pada kad pos dari akhir abad ke-19 dengan Kuil Isis, saya berjaya melihat telaga saluran air. Dia berada di latar belakang, di belakang tiang. Bandingkan dengan gambar semasa saya (Titik P.7). Ternyata "restoren" berlebihan, menurunkannya ke permukaan tanah dan mendedahkannya dengan bata antik. Ini bermaksud bahawa di tempat awam sumur lebih tinggi daripada di halaman, tetapi mereka masih tidak kelihatan seperti "paip Titanic". Paip ini tidak ada dan dalam lukisan oleh Pietro Fabris lebih kurang. 1770, dibuat olehnya semasa penggalian kuil.
Gambar: 60 Foto Kuil Isis, abad ke-19.
Gambar: 61 Kuil Isis. Pietro Fabris, lebih kurang 1770 g.
Berikut adalah gambar awal Kuil Isis dengan telaga Fontana. Ukiran oleh Francesco Piranesi, abad ke-18, Kuil Isis setelah penggalian. Dengan jelas terlihat bahawa sumur yang pada awalnya mempunyai lereng samping, nampaknya ditutup dengan penutup pintu, khas dari sumur kota dan desa. Seseorang dapat melihat bagaimana orang melihat ke dalam perigi dengan rasa ingin tahu. Kemungkinan besar, bevel yang sama ini secara tidak langsung menyumbang kepada penurunan beban pelepasan gunung berapi pada penutup telaga dan saluran air tetap beroperasi setelah letusan berlaku.
Gambar: 62 Ukiran oleh Francesco Piranesi, abad ke-18
Pada pembesaran yang lebih tinggi, dapat dilihat bahwa sumur dilengkapi dengan huruf "F", yang Piranesi memberikan penjelasan berikut dalam nota kaki: "Sebuah telaga dengan dua tingkap ditutup dengan penutup yang dapat digerakkan, tempat abu mangsa dilemparkan."
Gambar: 63 Ukiran oleh Francesco Piranesi. Serpihan yang diperbesarkan.
Saya rasa perlu memberi perhatian khusus kepada fakta ini. Saya menganggap penutup telaga dibuat dari kayu. Gangsa, plumbum, konkrit, titanium, dll. - lebih daripada keraguan. Bahannya berguna, murah, dan penutupnya berfungsi secara "sliding" atau hanya mengangkat. Berapa lama kayu boleh disimpan di persekitaran yang agresif dan dalam keadaan lembap? Satu setengah hingga dua ribu tahun? Susah hendak percaya. Sekiranya kita menganggap bahawa di Herculaneum (Resin), semua yang tidak terbakar - busuk, dan penutup telaga terkena kelembapan bukan sahaja dari atas, tetapi juga dari bawah, dari air penyejatan, maka satu-satunya penjelasan untuk fakta bahawa mereka digali keseluruhan pada abad ke-18 ia tidak bertahan lama di bawah tanah. Katakanlah seratus tahun untuk pokok hidup dalam keadaan buruk lebih masuk akal daripada tahun 1700, bukan?
Fakta bahawa semasa penggalian kuil Isis para pekerja menjumpai penutup telaga, itu juga dicatat dalam buku harian penggalian.
"Penggalian yang berterusan di kuil Isis, di tempat yang sudah digali, setelah membuang lapilli, ditemukan struktur yang mungkin salah sebagai bagian (mahkota) dari telaga di atas tanah, jika tidak bertemu ditutup dengan penutup, di bahagian bawahnya terdapat buah-buahan yang terbakar … Karena dekat dengan permukaan, dasar ini tidak kuno, tetapi terusan yang melewati tempat ini, menyampaikan air ke kilang serbuk, membawa begitu banyak air sehingga mustahil untuk menggali lebih dalam. " - Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Oleh itu, Piranesi dan Alcubierre secara tidak sengaja mengesahkan anggapan saya bahawa pada mulanya sumur itu salah sebagai bahagian tidak terpisahkan dari kompleks kuil Isis. Telaga saluran air Fontana di wilayah kompleks kuil Isis adalah yang pertama dari perigi yang digali, jadi pada masa Piranesi mereka belum dapat menebak ancaman apa yang ditimbulkan oleh telaga ini untuk versi rasmi kematian Pompeii pada zaman dahulu.
Sebelum permulaan penggalian, tidak ada satu batang sumur yang ditandai pada peta topografi awal Pompeii, kerana semua sumur di kota itu hanya ditemui semasa proses penggalian. Sekiranya Fontana meletakkan saluran air di bawah lapisan multi-meter, maka telaga akan panjangnya beberapa meter. Mereka akan ditandakan pada peta topografi. Telaga di Kuil Isis adalah contoh khas bagaimana keadaannya dengan telaga pada awal penggalian. Pada abad ke-18, ini adalah sumur kota biasa dengan penutup yang condong ke kedua arah, pada abad ke-19 mereka sudah berada di atas, pada abad ke-20, di jalan peziarah-pelancong, tidak ada bagian overhead sama sekali. Di tempat-tempat yang tidak dapat diakses oleh pelancong, sisa-sisa bahagian bawah tanah mereka masih terpelihara.
Dalam foto tahun 1851, telaga berada di latar depan, masih dalam bentuk asalnya. Kebenaran sudah ada tanpa penutup.
Gambar: 64 Smith, John Shaw * Cella dari Kuil Isis. Pompeii. Sept. 1851 * - RUMAH MUDAH GEORGE MAHKAMAH.
Ernest Breton menulis tentang sumur ini, mengenalinya dengan "air mancur" di kemudian hari, hanya pada tahun 1870, ketika sudah difahami bahawa sumur itu, kemungkinan besar, bukan sumur korban. Mereka mengetahuinya sehingga pada masa kita perlahan-lahan "memulihkan" semua telaga yang ditemui "menjadi sifar".
Gambar: 65 Penutupan telaga di Kuil Isis.
Fakta bahawa ahli arkeologi dalam buku harian mereka, yang menggambarkan penggalian sumur, yang mereka temukan setelah menabrak penutupnya, mengikatnya ke ansambel kuil sebagai "pelupus" jenazah korban. Secara semula jadi, lumpur hitam di bahagian bawahnya dianggap seperti itu. Mereka tidak dapat benar-benar menyiasatnya, bukan "air mengalir" yang mengganggu, tetapi aliran air. Saya bahkan mengakui bahawa memang demikian, dan bahawa para imam kuil, yang menjimatkan perbelanjaan perbandaran untuk pembuangan sampah, tidak teragak-agak untuk menuangkan abu yang disapu dari mezbah berdekatan ke telaga saluran air yang baru dibina (terima kasih Tuhan dan jurutera!), Tidak kelihatan. Air akan membersihkan semua jejak dan para dewa tidak bersalah. Saya mengakui sepenuhnya bahawa ahli arkeologi menemui buah-buahan yang terbakar dengan jangka hayat yang sudah habis, ada yang diserahkan ke muzium, dan selebihnya dimakan di tempat, seperti tengkorak ayam.sisa-sisa pasu kaca dan beberapa pingat gangsa (semua barang ini disenaraikan dalam log penggalian), yang dapat dilihat juga oleh seseorang yang dikorbankan, tetapi ini tidak dengan sendirinya mengecualikan kemungkinan barang-barang ini jatuh di luar perigi korban (saya belum pernah mendengarnya) bukan di kuil "antik" lain), tetapi di telaga pemerhatian (teknikal) saluran air. Anda tidak pernah tahu siapa yang membuang sesuatu ke dalam perigi?
Sudah tentu dapat diasumsikan, sumur itu dibuat oleh para arkeolog terutama bagi pelancong pada zaman kita, dan tepat pada titik-titik penting (perubahan arah, perbedaan ketinggian). Tetapi saya bersandar pada pilihan yang lebih masuk akal, iaitu bahawa telaga adalah bahagian yang tidak terpisahkan dari saluran air dan menjalankan (membawa) fungsi teknologi: pengudaraan, pembersihan. Sama seperti telaga akses ke utiliti bawah tanah bandar yang moden bagi kita. Di samping itu, sukar untuk membayangkan bahawa Fontana, seperti cacing, menggali bukit Pompeian dengan sekop dan beliung dengan panjang kira-kira dua kilometer tanpa pengudaraan paksa di tanah gunung berapi, dan bahkan tidak dalam garis lurus dan dengan pemeliharaan lereng yang menakjubkan. Di mana terdapat juruukur lombong moden di hadapannya.
Ternyata animator dari Ancientworlds.net, atau lebih tepatnya animator semula membuat Pompeii maya, juga memperhatikan telaga ini, yang menggambarkannya, secara kebetulan atau tidak, tetapi dalam bentuk aslinya!
Gambar: 65- Kompleks Kuil Isis. Pembinaan Semula.
Apakah tujuan yang dicapai apabila monumen kuno sengaja diubah dan bahkan dimusnahkan di Pompeii?
6. Oplontis
Lalat dalam salap dalam tong madu?
Inilah yang dapat saya dapati dalam perihalan penggalian moden Oplontis:
Dapat diandaikan bahawa, di Oplontis (Torre Annunziata), saluran air Fontana melepasi runtuhan vila …
Tetapi seseorang tidak harus tergesa-gesa membuat kesimpulan. Dalam epitaph tidak disebutkan Oplontis, begitu juga Annunziata. Pemikiran pertama - Oplontis mati TIDAK BERSAMA dengan Pompeii, tetapi akibat malapetaka sebelumnya dan, tidak seperti Pompeii, tidak dipulihkan. Di banyak tembok di Pompeii, jejak bencana yang lebih awal ini dapat dilihat, bukan gempa bumi, tetapi letusan dengan ciri "hangus", lihat rajah. 24.
Walau bagaimanapun, keadaan saluran air di Oplontis tidak menjelaskan laluan saluran air di Pompeii di bawah bangunan dan struktur.
Baiklah, mari kita fahami lebih jauh. Lalat dalam salap hanya menambah rasa manis pada madu.
Segala keraguan saya, yang saya ada sebelumnya mengenai saluran air Oplontis, hilang ketika saya pergi ke penggaliannya. Saluran air di depan pintu masuk kilang tidak melepasi OVERontis. Malangnya, kerana kehijauan yang menghijau di sana, saya tidak dapat membuat gambar yang ekspresif dan mengesahkan. Sebelum saluran air melintasi jalan yang memisahkan Oplontis dan kilang peluru (sukar dipercayai, kilang piroteknik abad ke-17 ini, setelah dilarikan hutang dari Count Sarno Muzio Tuttavilla, masih beroperasi!) kedalaman 5 meter dari aras semasa dan, menurut anggaran saya, melintasi Oplontis itu sendiri. Kedalamannya dapat diakui secara kasar dalam salah satu foto pada titik tersebut (Op. 1). Pada ketika ini, saluran air dilengkapi dengan pemerhatian dan menara teknologi. Sebenarnya, penggalian lebih lanjut dari Oplontis tidak terhalang oleh saluran air itu sendiri, yang cukup dalam, tetapi oleh dindingnya yang meningkat, kerana ia kelihatan seperti sejenis gaung. Tembok ini cukup dapat dijelaskan oleh kerja pemulihan, setelah letusan tahun 1631, yang berlangsung hampir 25 tahun. Hasil kerja ini, saluran air digali dan dindingnya ditingkatkan untuk mengelakkan tanah runtuh.
Gambar: 66 Saluran air Jurutera Fontana di hadapan pintu masuknya ke kilang.
Gambar: 67 Penggalian Oplontis (saluran air di sebelah kanan di latar belakang).
Gambar: 68 Laluan saluran air di bahagian terakhirnya melalui Oplontis.
Di latar belakang gambar titik Op. 2 bukan pagar, tetapi dinding saluran yang sangat dibina yang menghalang penggalian lebih lanjut. Dalam gambar lain, saluran air ditebak oleh kehijauan. Di sebelah kanan adalah kilang yang sama yang masih berfungsi.
Gambar: 69 Laluan saluran air di bahagian terakhirnya melalui Oplontis. Titik Op. 2.
Gambar: 70 Laluan saluran air di bahagian terakhirnya. Di latar belakang adalah Kilang Count Sarno.
Gambar: 71 Foto pada titik Op. 3 menuju Oplontis.
Gambar: 72 Petikan saluran air pada titik Or. 3.
Saluran air banyak dikotori dan ditumbuhi rumput. Hampir sepanjang panjangnya dari Pompeii, ia berada dalam bentuk terbuka, tetapi tersembunyi sebahagian dari permukaan semasa. Sukar untuk mengatakan sama ada ini adalah penampilan asalnya atau adakah saluran air dilupuskan dari peti besi sebagai hasil kerja pemulihan pada abad ke-17.
7. Dan sekali lagi Pompeii
Gambar: 73 Petikan kawasan Laut Gerbang dari angkasa.
Di pintu keluar dari Pompeii, saluran air dibuka dengan sumur berbentuk "L", hari ini terbuka di bahagian atas, dengan tangga dan pintu masuk sisi. Semua ini secara semula jadi ditutup dengan bar. Telaga ini terletak di kawasan larangan untuk pelancong (titik No. 1). Di sini saya menghadapi beberapa masalah kakitangan yang serius. Dan jika tidak kerana pemandu saya Franco, tidak ada yang akan melihat gambar-gambar ini, dan saya akan kehilangan CASIO saya …
Pada titik N. 2, jejak luar saluran yang meninggalkan Pompeii kelihatan. Saya minta maaf kerana gambar kabur yang diambil ketika bergerak secara harfiah "dari ketiak" …
Gambar: 72a Foto saluran pada titik N. 1.
Ngomong-ngomong, bagi mereka yang berminat dengan agama Kristian embrio di Pompeii, lima ratus meter ke utara tembok kubu, ada sebuah gereja kuno dengan gaya seni bina yang sangat menarik, saya bahkan akan mengatakan gaya Byzantine-Arab, tanpa salib, sangat terbakar dan terbengkalai hari ini. Asasnya tidak lebih tinggi dari peringkat Pompeian. Dia tidak dijumpai di mana-mana buku panduan dan inventori gereja tempatan yang tersedia untuk saya.
Gambar: 73a Petikan kawasan jalan air di titik N. 1.
Dan, akhirnya, satu lagi bukti utama bahawa saluran air jurutera Fontana dibina "sepanjang hayat" Pompey. Ya, perigi lain, tapi apa! Di jalan Vicolo del Citarista (K. 1) di trotoar, dengan sederhana bersandar di dinding Villa Menander, agar tidak mengganggu lalu lintas, ada sumur saluran air dengan SIDE DOOR!
Gambar: 74 Laluan saluran air di kawasan Villa Menander.
Gambar: 75 Sebuah saluran air dengan pintu sisi pada titik K.1.
Perlu diperhatikan bahawa sumur saluran air, yang dimaksudkan untuk pemeliharaannya, dilengkapi dengan tangga batu cantilever yang miring secara menyerong dari permukaan ke bawah (lihat contoh Gambar 51)! Ini bermaksud bahawa mereka turun ke dalam sumur seperti di ruang bawah tanah biasa. Sekiranya telaga itu milik saya dan kedalaman hingga 8 meter, maka tidak akan terjadi pada siapa pun untuk membuat langkah seperti itu, mereka akan memasang pendakap logam atau akan memakan tangga tali.
Apa yang kita ketahui mengenai pembinaan terowong di tanah yang longgar pada akhir abad ke-16 dan awal abad ke-17? Tetapi ia adalah abu dan lapilli gunung berapi yang longgar yang akan menjadi halangan yang tidak dapat diatasi untuk Fontane jika dia menumbuk arus mendatar di bawah Pompeii. Amat mustahil untuk memperbaiki peti besi, dan bahkan berjaya meletakkan lengkungan peti besi yang berterusan dari batu bata dalam keadaan seperti itu. Adakah Fontana juruukur? Sehingga hari ini, mereka tersilap puluhan meter, terutama dengan lereng kerja lombong dan busur. Kesimpulannya, Fontana sedang membina saluran air dengan cara terbuka. Dan jika demikian, maka dia pasti akan menggali kota itu. Rapi semasa pembinaan juga sama sekali tidak dapat dijelaskan: ia tidak memecahkan tembok tunggal, tidak tersandung di mana-mana bangunan, diperdalam sebelum menyeberang jalan (kecuali satu), membuat telaga pemerhatian pada tahap sifar, beberapa di antaranya dengan pintu masuk sisi. Tidak ada kebetulan seperti itu. Seseorang hanya boleh mempercayai mereka, tetapi menjelaskan …
Kesimpulannya
Semua perkara di atas memungkinkan kita untuk menegaskan dengan yakin bahawa saluran air ini dibina (1594-1600) di sebuah kota yang "hidup", tertakluk kepada semua peraturan moden untuk meletakkan komunikasi bandar. Oleh itu, kota Pompeii, yang digali hari ini, adalah kota yang binasa semasa letusan Vesuvius pada tahun 1631, yang secara tidak langsung disahkan oleh lambang pada masa itu di Torre del Greco, di mana Pompeii disebutkan bersama Herculaneum, Ottaviano, Resina dan Portici dalam senarai korban letusan ini.
A. Churilov
